爱到尽头(1999)

简评

三星半。整体还不错，故事通过两个主角的角度讲述，产生出完全不同的效果。台词场景也很美，可惜后半段突然回归宗教主题，太过刻意，结尾更是有些矫情了。作为爱情片，战争与偷情的背景倒是很有意思。RF真的很适合演这类结局悲惨的偷情角色，把男主的爱意与妒火展现得相当到位。

拉尔夫费因斯和朱利安摩尔联手阵容，时间跨度从39年到46年，唯一跟二战有关的就是英国遭受的轰炸。拉尔夫的台词有一句说战争是最大的皮条客，细品真的很经典。至于分手是源于女主祷告之后并遵守还能理解，毕竟是信仰嘛，可男孩的胎记因为被她亲一下还消失了，可太扯了。

演员选得不错，Henry好憨；服化道和色调我很喜欢。心理描写和哲学思辨这么多的小说不好改编，情节上的改编导致整个故事落入俗套。虽然在性爱上非常不保守，但在宗教批判上十分保守。1. 把很多Sarah死后发生的事都挪到了Sarah垂死之时，居然在Sarah还活着的时候Maurice就被邀请搬进她家，导致后半段人物情绪有些混乱。2. 我不记得原著有Sarah垂死和Maurice一起旅行那一段，撒这个糖让Maurice对宗教和上帝的嫉妒与批判显得有些突兀，也让Sarah这个角色显得更加俗气。3. 把Sarah亲牧师Richard毁容的那边脸和牧师Richard对她表白这些，换成了在小男孩身上显示圣迹，难道是教堂投资的片子？4. Sarah妈妈没有出现，遗憾。

这电影的爱情是他们生演，但异常的感人，我看过几遍，每一遍都会吐槽，但每一遍也会哭泣，一份情感就是这样是在心里面长，而不是像气球一样“咻”地溜走。我每次看到摩尔祈祷费恩斯那一段就特别恐惧，炮火震毁了一些事物，像是在人的生命池子里震荡出了一个漩涡，它在牵扯着你，摩尔站起来看见费因斯没死，她穿衣，然后离开，她的表演仿佛绝技，轻重有度，又揭示内心，她的得到与失去，她一瞬间的空洞，一目了然。“小事由上帝冥冥中注定”，“我掉进信仰，就像我恋爱一样，我想要抵抗，但我已经无法抵抗了”，这是一个一次次在确定爱的故事，生活以前是一堆碎片，整合之后，重新打开，通过碎片化实现我们内心的漂流，而这微小的打开把整个生命灌注了进去。

格林的侦探间谍小说我是不喜欢的，因为我不喜欢他的美苏都一样是垃圾的虚无感，当然这是欧洲高级知识分子一贯的特色。但永远不要忘记，没有冷战斗士的殊死搏斗，格林大概率在西伯利亚劳改营里。宗教小说就更不喜欢了，因为不懂。原著是侦探手法跟宗教主题的结合，过去读了居然很喜欢，可能里面的情感因素打动了我吧。片子更喜欢，一点侦探因素加上一点宗教色彩（都不是很浓）。承诺与奇迹（这两个词英文似乎更有力），英伦的雨与雾，男女主角的误会与冰释。朱利安摩尔应该是史上唯一的四冠（戛威柏奥）影后吧，就为了她的表演，你也应该看一看。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。爱恋不过是一场高烧，思念是紧跟着的好不了的咳。改编力透纸背的原作是件极难的任务，导演将哲理思辨强度极高的文本通俗精简化（对信仰这一抽象主题的表达进退失据，内外动因错乱了），视觉上以特写近景进行直白激烈的欲望表达，取代近在咫尺却遥不可及的若即若离藕断丝连，最后再以个人理解对结尾加以更显仁慈的修改。可以说影视化是显著折扣（金句依然大量删减降格，怀念娄烨电影里的朗读，为什么不能坚持文学化的语言呢？），但至少看到创作者的诚意敬意、竭尽全力（不像《别让我走》往庸俗浅薄一个劲魔改）。拉叔完美，款款陈情、妒火攻心、胸有惊雷面如平湖，鲜血淌过沾满沙砾的额头流进碧蓝色的眼眸。摩尔是无论如何都对不上眼缘的演员，发挥尚可，但如果换成老情人KST或朱迪、比诺什、艾玛汤普森肯定更好。

这个宇宙始终「能量守恒」。它带来的，和它带走的，永远保持着最为隐秘的平衡。有人说，这个世界上本无时间，是因为有了生与死，才让时间变得有意义。那么爱在人的一生中，会随着时间流逝消减灭亡吗？爱好像更为永恒。爱是流动的，也是流转的，但它不会停止。爱他或爱他，爱这个世界或是爱上帝，爱始终在那里。嫉妒的情人想将爱攥在自己手中，而丈夫选择放开紧握的爱，去成全，去圆满。Sara将爱赋于世人，使之幸福，上帝存不存在，皆是假说，但爱是永无止尽的，它只是宇宙在冥冥之中给出的答案而已。

亮点是俩人各自视角下的故事倒叙，在这凌驾于时间认知上的闪回里不同信仰与看法层层交织，得以展现出完整且客观的事实真相，配上那呓语般的台词情与悲席卷而来，如琴弦般牵动人心。虽然是自传体小说改编，剧情还是老套平庸了，这叙事和视觉呈现救了它一命。

如果不是最后加上宗教升华了，这片就跟狗血爱情片没什么区别。只是结构比较讨巧，通过男女方各自先后自述，表现男女思维差异，并达到翻转剧情的效果。拉尔夫费因斯为什么总演插足他人婚姻的男小三？你看看他身上自带的那股子欲张扬又抑制的撩人性感，是女性目光都会最先被他吸引，他不演谁演。

.20. 听完科林叔的有声书，赶紧跑去找费恩叔+摩尔阿姨的翻拍电影。太出色了！（1999年的费恩叔和咩姨都是什么惊天颜值啊……）极为成功的改编：最喜欢的部分是书中大篇大篇的Sarah的日记，在电影里变成了一段流畅的Sarah视角影像重复上演Sarah与Maurice两人关系转折点式的事件。细腻的镜头，剧本在结尾处的改动（Henry与Maurice共同陪伴Sarah度过人生最后时刻），使得三人关系更加微妙、也使Henry与Maurice两人的关系演化更为合理。音乐，摄影，Sandy Powell的服装，咩姨、费恩叔、Stephen Rea、以及Jason Issacs的精彩演出，一切凑在一起使得这部片子无懈可击，扛得住时间检验的完美佳作。

可谓悲情版、降级版的《祖与占》。满口的“爱”，对应的却是缺乏有力情节的佐证，最终导致口中所谓的“爱”在我听来变成了无病呻吟。情节单薄，只有大段关于爱的哲学式台词和煽情的配乐；剪辑凌乱，Henry永远失魂落魄地像个幽灵一样冒雨行进。我难以理解，也难以给出积极的评价。顺便，不知道拉叔演了多少痴情第三者的角色？

爱情的悱恻缠绵，信仰的讳莫如深，就像殊途同归。摩尔的形象明艳又神秘，她承诺和丈夫躺在坟墓里像两具尸体，也承诺情人分手的决心。前段男人的视角嫉妒、激情弥漫，后段转向女人，竟然成了决绝、矛盾的宗教电影，每个转身每次遇见每场雨都充满注定，死亡也当作注解