爱奴(1972)

简评

就拍摄时间而言确实够前卫，两位女主乍一看一模一样，看完后觉得严莉莉确实美丽，贝蒂的的妖媚在这部印象倒不深，狄龙第一部楚留香里面水母阴姬才感受到。女主的复仇看得很爽，但是很多东西浮于表面，猎奇大于悲剧探讨。邵氏的情色片风格真的看得不适应，故事戛然而止的惯例有点抓心挠肺。

没啥大尺度画面，不算完全意义上的风月片。剧情的发展不够合理，人物的性格转变过于跳跃和断层，燕大哥（哑巴哥）在四季春打工多年，应当深知春姨功力，和四季春密不透风的防卫，居然依旧冒死带人出逃，打斗镜头之间的切换也不够流畅，从拍摄手法上讲这部电影不够成熟，后期春姨直接开大去试探爱奴武功和忠心深浅的剧情也是槽点满满，既然都明知是强抢民女拐卖进四季春还通过强硬手段逼良为娼的，怎么可能没有任何一点戒备心？还真教了一身武功，季德捕头救魏建忠那段剧情过于含混不清、不询问任何动机就草率赶人，季捕头就跟个哑巴一样一声不吭，人物描述过于傻x，只能说为了故事而故事，充斥着最低劣的刻板的复仇套路和脸谱化，居然还是邵氏出品的

两位女主角在扮相妆容上特别相像，恍惚间甚至以为是一人分饰两角，直到出现台词“我跟你现在是一个人了”，确认编导的用意传达到了。“奇情”二字定义非常精妙，女性复仇主义，大胆的展现各种情欲场面而又点到为止，更是直接表露同性爱情的突破题材。很难归类算作武侠片，打戏只是必要的点缀。古装的服装布置堪比黄梅戏时期最华丽的美术。明知复仇的结果必然，却又猜不中过程，奇诡的想象力。

本片是一部結合了奇詭武俠和浪漫奇情的異色文藝片，被公認為楚原國語作品中的最佳代表作，邱剛健的劇本靈感來源於日本電影《茶花劫》（原著為野村芳太郎的《五瓣之椿》），是一個大膽的女同性戀復仇故事，在當時可謂比較新鮮特異，亦能窺見邱剛健在劇本里對性愛描寫的認真執著。全片結構完整，影像瑰麗，楚原拍來得心應手，揮灑自如，處理成了一部具有獨特風格的電影

竟然是72年的电影，很敢拍哦。九十分钟，一点不注水。春姨的演员演得真好，出场时的走路身段，一抬眼一开口，每个神态动作都牢牢把人勾住，让人相信这是个有点手段的人物。这大概是我见过的所有影视剧中最厉害的老鸨角色。爱奴复仇看得嘎嘎爽，只最后的结局太唏嘘。春姨对爱奴是真爱无疑了。

女子被绑，强迫做了妓女并取名爱奴，拍出了高价供达官贵人享乐。爱奴遭受蹂躏的同时，也开始了复仇计划。施展自己无视性别的魅力，勾引老鸨，教她功夫，老鸨逐渐爱上了爱奴。随后爱奴逐一除掉蹂躏自己的贵人们，并把老鸨团伙的肮脏事展示在捕头面前。老鸨此时已经被pua了，为了维护她，甚至后期跟同事反目。爱奴大仇得报的开心同时，也难以忘却老鸨的好，便满足老鸨的要求给了最后一吻，自己被一同毒死了，果然如老鸨所言，爱奴还不是彻头彻尾的冷血之人。可以看做国内武侠版的我唾弃你的坟墓

。重情重义的女主假意爱上将她逼成妓女还杀了她异性朋友的妓院老板春姨（女同，非常爱女主）并最终毁了春姨的一切＆杀了春姨（但最后被春姨引诱导致同归于尽）的故事。影片的摄影美术唯美梦幻且很有古韵，各种打斗编排也过瘾，但作为传统故事片本片角色心理曲线实在模糊+有些地方台词尬。

中国电影史上第一部女同性恋电影。演员的举手投足都很有古人的风范，虽然服装道具化妆看上去略显粗糙，但丝毫不影响整个电影的美感。楚原导演奇情武侠的开山之作，精彩绝伦，成为国际电影史上的一枝奇葩。本片是公认的楚原拍摄新派武侠片之前的最佳代表作，也是楚原所有作品的最佳代表作。该片集文艺、动作、复仇、悲剧于一体，结构完整，气氛与节奏的营造，在当时的港产电影中几乎是前所未见的。比如影片开场的时候是黑白片，雪花从天井飘落至尸体上，随后官差进入，整个段落寒意逼人，拍出了神秘莫测的韵味。何莉莉饰的爱奴以美色和奇特武功报仇。何莉莉与贝蒂在片中的接吻场面，在当时的社会风气下，惹起很大的争议，这要到多年以后才引领潮流，即性和暴力结合起来加强感官刺激。

日本有修罗雪姬，美国有杀死比尔，咱们有爱奴，而且比这俩都早，元素也更丰富。不应该有情色标签的，打低分，是因为没看着想看的么？况且就冲这个强悍的配乐，几组利落的镜头组接，运动感的变焦和美丽的何莉莉，也不该打低分。除了爱奴，春姨也是一个厉害角色，女权与反女权集一身，狠毒，又死于极致的爱，最后一个反转，描尽女人的狠，这种人物老让我想起<唐朝豪放女>的鱼玄机，正好编剧都是邱刚健，他特别喜欢写这样的女性。

名字好，剧情好，台词也好，演员好上加好。出乎意料精彩的一部，分类是情色片但尺度尚可，很友好地没过度渲染爱奴被欺凌场景，也使得最后复仇水到渠成，情绪酣爽。爱奴，爱之奴隶，爱比恨更毒辣，以爱为名的复仇更伤人伤己。无数故事证明这点，但当载体为两个美艳动人的女性，使得这句结语更扣人心弦。爱奴和春姨像是爱与恨的一体两面，台词里直白地“我们是一个人”算是点明，春姨选择在爱里沉沦，爱奴选择在恨里献身，最后结局殊途同归，更增添了宿命感。全是恨吗？全是爱吗？或不尽然。男性在此片里的定位是值得深思的，除了猥琐的嫖客外，剩下正派唯有哑巴哥哥和捕头小哥。一个为爱而死，加剧了爱奴的悲剧；另一个却只能说出一语双关的“我来晚了”，戏谑讽刺。这是女人们的故事，男人只能充当点缀，这种情色片，女观众如我不介意多来几部

武侠与悬疑、惊悚，女性视角（岳华演的男一就是个串场工具人），女权，女性欲望与女性剥削，女性复仇，女同，直爱弯，弯爱直，直装姬，SM，Cult（你们邵氏的某些导演好中意断臂啊），虽然剧情弱一点，但这是七十年代初的华语电影啊，楚原+邱刚健好绝。楚原片子的美术尤其是布景就是那种你要说假当然是假，但假得特别有传统美学韵味而恰到好处，假雪景好美，服装戏曲感浓重，也美（比楚留香的大金链子美一百倍吧）。爱奴和春姨的台词/配音大概是导演要求这样的吧，个人不太喜欢但可能楚原是想要这种感觉。脸盲分不清贝蒂和何莉莉也不影响我姬叫我都可以。

冲着封面的同性情色去的，没想到情色成分很少。本来只想看其中香艳部分，哪知道看着看着就看完了所有情节。复仇，忍辱负重，放弃尊严。利用爱与肉体，爱比恨更可怕。.爱奴和春姨，我更爱春姨……结尾让我难过。“四季春没有了，我们可以到别的地方去从新再来，没有了爱奴，我可活不了。”好苏啊，天呐，只可惜被首因效应毁了?