关于施密特(2002)

简评

其实我们真正的人生，可能只是比较像施密特在女儿婚礼上的那段演讲，虽然内心充满了对这段婚姻的不看好和担忧，却还是要面带微笑地致辞，尽力做好身为父亲的义务。那一刻真让人心碎。在某个时刻，突然发现生活里充满了太多的偏差，但却无人理解，也已经无力去拉回其中任何一个，只能任由生活继续沿着错误走下去，这样的时刻并不只会出现在电影里，而这么一个表面搞笑内核悲伤的故事居然标了喜剧，难道也是在暗示我们：施密特的孤独和妥协其实是人生的常态，所以我们不得不用那些无聊的欢笑来抵抗这种既定的命运吗？我突然能理解，大家为什么都更喜欢看没有内涵的爆米花电影了，因为每一次谈及真正的人生，就要承认一次人生的残酷。而我们有时并不想谈。

奥斯卡影帝影后都有出境，却成了小众片，老年人的题材热不起来。JN的表现不过不失，但的确不算上佳。另一部也是奥斯卡影帝影后出演的老年片《最后一站》（普卢默/米伦）可以拿来对比下，后者显然更阳光。trailer上遇到的女主人也应该是她自己所称的sad person，引着陌生的男人进入内心情境，被人亲吻，她自己也有责任吧。。。

很难定义这是一部什么类型电影。悲剧，喜剧，爱情，剧情，公路。就像人生吧，是很复杂的。人生的大半辈子献给了工作和家庭，回报你的是稳定的生活，还有退休后不错的退休金，得以颐养天年。当然，不要忘了，还有半辈子岁月留下的年老色衰。但谁说的好呢，退休之后的你会在明天还是20年后告别世界。过去的已经过去，当前的生活你也难以控制，未来更不用说。所以该做什么呢？人生永远都会有的迷茫。最后导演还是让人在生命的悲剧本质之上留了一些些仁慈：无条件的爱是让人对生命永远不会绝望的最后一点点火焰。施密特温暖了小男孩，小男孩温暖了施密特和观影的我们。

尼科尔森属于特型演员，非常挑角色，遇到适合他的，他就演得很好，遇到不适合他的，他就显得拉胯。虽然影片是想表达一个悲哀的人物故事，但是我不可避免地看到施密特的生活真的算挺好的了，里边的女性角色更惨，施密特的故事还有人拎出来说一说提一提谈一谈，而女性却默默地悲哀着，无人问津。

奥斯卡影帝影后都有出境，却成了小众片，老年人的题材热不起来。JN的表现不过不失，但的确不算上佳。另一部也是奥斯卡影帝影后出演的老年片《最后一站》（普卢默/米伦）可以拿来对比下，后者显然更阳光。trailer上遇到的是女主人也应该是她自己说的sad person，引着陌生的男人进入内心情境被人亲吻，她自己也有责任吧。。。

非典型公路片，却仍然是一次治愈与和解之旅。一个对退休生活、对40年婚姻生活感到乏味的老人在妻子去世后，在女儿婚礼前开始了一场独自的房车旅行，回顾了自己的一生，有笑有泪有思考，亲家母出现后影片开始呈现一抹搞笑亮色，一直不想女儿嫁到乱七八糟的男方家，然而原以为婚礼上父亲会语出惊人坏了女儿的婚事，却没想到他最终与生活和解与现实妥协了。和解的结果是独自回到家，他觉得20年后死去和明天死去没什么区别，因为我的人生没有给谁带来改变，却在此时收到孤儿的画，老人最后终于还是被孩子的信治愈了，他改变了这个孩子的命运，相信他的人生会重新充满希望。ps，尼科尔森影帝级的表演，令后辈感慨动容。pps，男主过世的妻子是真的好，尤其坐在房车上憧憬着与老公未来的旅行那一幕。而人总是在失去后才会懂得她的好。

电影用两个小时的时间讲述了一个60多岁的退休老人参透生活之无意义性的奥秘，其悲剧性的地方有二：一是在耳顺之年才发现自己此前的生活都是徒劳无益的；二是发现自己寻找真诚的自我的努力最终败给了社会的一般准则。因此房车不伦与婚礼发言两幕戏都容易令人感觉不适，但是这也是作者画大力气去表现的东西。亚历山大佩恩拍这种开着车游荡的电影确实有功夫的，男主最后逛西部开发纪念馆的戏都很精彩，而他的电影纪录日常生活的真实性的部分也是我最喜欢的一类拍摄手段。最后就是吐个槽，为什么杰克尼克尔森都拍关于科罗拉多的电影（闪灵和这个），而最可爱和漂亮的June Squibb奶奶都拍内布拉斯加州最棒的的电影呢？

该片并不是一部“寻找自我”的影片，因为主角实在没有什么可寻找的。如果观众只将目光局限在施密特一人身上，那么两个小时的电影恐怕会把人闷死。好在施密特开上了车，前往女儿家里，他要为女儿跟自己看不上的女婿主持婚礼。这部被视为喜剧的影片，所有的笑料都来自女儿和她的婆婆。施密特的女婿是个水床推销员，施密特来到这里，不得不开始跟水床搏斗，在洗热水澡的时候又赫然发现自己的亲家母一丝不挂地站在跟前。这部影片让人难以分类，尽管观众将它称为喜剧，但当观众一路笑下来，到了结尾的时候，会发觉这其实是一部悲剧。可它又不是通常意义上的悲剧，它让人欲哭无泪。影片讲述的是一个平凡人的生命悲剧 。

还有几个比佩恩更会拍生活的导演？所有的道理、纠结和释怀，都是淡淡的。而不再有无限可能和漫长余生的老鳏夫生活，更使人情绪泛滥。你也许记不住电影里某一句话，但那情感在流动着，历久弥新，一如《杯酒人生》。非励志，不喜剧，但有种推着你热爱生活的力量。老杰克掌控这种角色可谓信手拈来，集可怜可恨可爱于一身，不也正是日常生活中的我们么？

①看完频频点头：这很亚历山大·佩恩——他的另一部作品《杯酒人生》是我多年挚爱。今天这部虽然没有那么爱，但他那种不动声色地去发现生活的荒谬、去调侃人性的弱点，但最终又宽厚地和生活达成谅解的人生态度，和宁静从容的叙事方式，是我特别欣赏和乐见的，这也是和《杯》片一脉相承的（这部早两年）；②表现老年人的优秀电影并不多，看完之后内心有挥之不去的悲凉感的，这算一部，现在能从脑中跳出来的还有《桃姐》、《年轻气盛》和《遗愿清单》等，悲凉感来自于「人生之路的终点就是死亡，没有人能例外」这个事实；③另一方面，人都是短视的，及时行乐才是正事，所以这个题材的电影其实不太受欢迎；④看到凯西·贝茨出场我就乐了，我喜欢这个普通而优秀的妇女演员，喜欢她在《危情十日》和《热泪伤痕》中的表演，尤其是后者。

这个电影我反复看过很多次，第一次看是为了看Jack Nicholson，顺带了解情节，之后再看，纯粹就只是看Jack Nicholson，他在这个电影里完全蜕变成一个可爱的老头（尽管仍然固执或是其他），真实而细微；这个电影或许在讲述一些很深的东西，传达一些很远的意义，但对于我来说，Nicholson就是全部。

6/10。公路片的主角都是在自我理想的挫败中踏上旅程寻找新的机遇、调整生活的方向盘。影片开场就强调了死一般的氛围：苍凉的郊区环境，高角度拍摄虚空的办公室，墙上挂钟的滴答毫不留情地表明一种工作的消极姿态。在退休的告别活动后他审视着一些奶牛照片，幡然醒悟自己就是社畜，当发现自己办公室里装箱的物品被丢人垃圾堆，宣告了他一生工作的无意义，家庭也出现危机，意识到房车和古怪的小收藏是妻子打发无聊的情感支柱，为时已晚。施密特与他人的交谈礼貌而冷漠，像谈生意般以承担婚礼的费用为要求女儿照顾他，最具讽刺的是两次真诚热切的交流（向陌生的夫人倾诉、情不自禁的强吻，以及女婿的母亲让他泡澡盆进行交流），都以落荒而逃结束，唯有结尾迟来的信件提供了给别人生命留下痕迹的机会。承担婚外情责任、原谅去世妻子的心理模式类似《后裔》。