房客(1927)
评分:7.7
导演:阿尔弗雷德·希区柯克
编剧:阿尔弗雷德·希区柯克 / Marie Belloc Lowndes / Eliot Stannard
主演:艾弗·诺韦洛 / 琼·特里普 / 玛丽·奥尔特 / 阿瑟·切斯尼 / 马尔科姆·基恩 / 雷金纳德·加德纳 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 艾玛·雷维尔 / Daisy Campbell / Maudie Dunham / Eve Gray
类型:剧情 / 悬疑 / 犯罪
片长:92分钟(英国电影协会修复版) / 90分钟(美国TCMprin地区:英国
语言:无对白
影片别名:The Lodger: A Story of the London Fog / The Case of Jonathan Drew / 房客:伦敦雾夜奇案
上映:1927-02-14(英国)
IMDb:tt0017075
房客简介
一位新房客(艾佛•诺维洛饰)被房东太太(玛丽•奥尔特饰)和她丈夫(阿瑟•切斯尼饰)怀疑有可能是恶名昭著的“连环杀手”,但他们当时装模特的女儿黛西•邦廷(琼•特里普饰)却被他深深吸引。黛西的男友警探乔•贝茨(马尔科姆•基恩饰)产生了嫉妒,于是在房东太太的教唆下获得了搜查令闯入了他的房间。然后警察找到了一把手枪和一张标明以往杀人地点的地图,以及一张第一个受害人的照片。房客辩称那个女孩是她的妹妹,他只是在寻找杀人凶手,可是警察还是逮捕了他。在黛西的帮助下,他逃了出来,但因为戴着手铐在酒吧被人发现,于是,他被逼入了墙角。
本片有一个难忘的镜头被希区柯克称为是在默片时代替声音的拍法,就是镜头里出现“房客戴着手套的右手在楼梯扶手上慢慢下滑。
- 阿尔弗雷德·希区柯克 Alfred Hitchcock导演
- 艾弗·诺韦洛 Ivor Novello饰 The Lodger
- 琼·特里普 June Tripp饰 Daisy - A Mannequin
- 玛丽·奥尔特 Marie Ault饰 The Landlady
- 阿瑟·切斯尼 Arthur Chesney饰 Her Husband
- 马尔科姆·基恩 Malcolm Keen饰 Joe - A Police Detective
简评
本片是希區柯克第三部導演作品,是他自以為風格成型的處女作。此片故事結構短小精悍,卻已經有希區柯克不少招牌手法的雛形(類似“無辜的人”概念),儘管只是早期作品,但希區柯克對節奏,鏡頭,構圖,剪輯以及劇情轉折已經有很嫺熟的掌握,即使是與當時頂尖的默片導演卓別林相比,也絕不遜色多少。
风格之作。某些镜头的设计已形成了一定的美学系统而不依赖于影像直觉,Hitchcock对于阴影/布景/象征物的运用也摆脱了表义元素。在通篇色彩轮转的镜头下光影的延伸朝纵向/斜角蔓延,情节张力在此舒展,情绪张力则依附于情节的堆叠延长,但依旧是陈词滥调的老旧附庸。
7分。柔光拍摄营造出了伦敦作为雾都的烟雾缭绕的感觉;一直在男主是凶手还是无辜人之间来回摆动,直到最后被抓也还是被玩弄了;虽然是默剧但还是可以看出希区柯克的一些摄影风格。比如从楼梯上滑下来的手,以及双重曝光后看二楼的脚步。
希区柯克:紧张情绪。叙事手法很前卫!房客先是被引导为被追查的杀人魔,各种紧张的情绪爆发后,原来是房客是受害者家属,照片,地图,手枪等细节都是为了寻找杀人魔,房东女儿有点绿茶,也是叙事麦高芬,都觉得她要出事,没想到变成了爱情戏份。透明天花板,u型走廊,桥头拥挤等调度都很超前!值得学习!表现主义风格的悬疑片,很适合营造氛围!房客戴着围巾,雾中敲门的画面,太带劲了!翻拍版本在此基础上进行了更纯粹的悬疑类型叙事改进。
默片时代的希区柯克,意外契合。无声,更能看出演员表演的细节,黑白,将光线的魅力完美放大,有好几个喜欢的镜头!配乐很美,但是有点太现代了。故事其实没什么推理意味,但是暧昧的戏拍得真好呀,房客是有种“该死的魅力”,真的好帅啊,病娇男的鼻祖了,到了他的特写就有种我见犹怜的味道~“所有的故事都有个结局。”而这个结局就是我最喜欢的那种结局。
电影倒数四十分钟前都想给五星,但是后面的剧情实在是一言难尽,前面铺垫这么多结果他不是凶手(Daisy一直维护那个房客的时候,我还以为Daisy是凶手),这电影前面的发展都挺不错,导演拍摄的手法很有一套,短短几句话独白就可以将电影的剧情流畅地衔接起来,配乐更是一绝,完美地起到推进剧情的作用,但是实在没办法接受这最后的剧情,真是败笔
[剧透]居然是黑白默片,目不转睛地看完。拍摄角度、光与影的运用、人物刻画,情节设置,颇具匠心。最令人叫绝的是,罪犯始终没有露面。这个故事折射出某种人性的弱点,不具备专业知识的群众,在破案方面,非常容易犯疑人偷斧的错误。男女主角的颜值都很高,黑白屏幕更衬出人物的高贵与优雅,而希氏像个魔术师,深谙心理之道,通过细节的暗示诱导观众,令真相掩饰在重重烟幕之中。社会氛围浓厚,剧场、家庭、街道,都有时代的特点,虽是犯罪片,旧日时光依然令人动容。因是早期电影,剧情设置过于戏剧化,且略显简单,资深悬疑爱好者会觉得有点不过瘾。
希胖儿的第三部长片,第一部具有其显著悬疑风格的影片,同时也是第一部希区柯克本人在电影里客串的影片(出现两次)。当然本片悬疑成分其实并不突出,修复版的配乐也让人多次出戏,但从拍摄技巧上亦不失其先锋性,尤其是拍摄演员在玻璃板上行走的镜头,着实出彩。
披着悬疑片外衣的甜甜爱情片,希导风格初现~默片时代的表演更偏于舞台剧风格,更考验演员对面部神态和肢体语言的把控,新房客的美艳病娇邪魅令人很容易与“连环杀手”联系起来,导演真是玩的一手好观众。近一个世纪前的电影在今天看来仍很有意思,也令人感叹当代电影工业发展之迅速,只是修复版新增的两首BGM反倒有画蛇添足之嫌~
看的第一部默片打卡!或许是没有台词的缘故所以故事情节、角色情感变化都需要演员用比较夸张的肢体动作、丰富的面部表情呈现出来吧,对这种夸张的表演形式不是很感冒,新修复版本加的音乐有那么点跳戏,以及这个男女主角的突如其来的爱情真的很莫名其妙啊!orz
本片可算是希区柯克风格的第一部作品,“一个无辜的人被指控”也是后期希区柯克一直持续的创作主题,片中许多元素也都得以延续,如金发女郎、连环杀手,故事以三角恋的通俗类型串联,以追查复仇者为悬念,以私刑滥用结束。默片时代更考验创作者的视觉表达能力,希区柯克在这方面的技能无疑是精湛的,片中用生面皮示爱、以灯息灯亮烘托主角出场、以摇晃的吊灯暗示人物焦虑等段落都极其精炼、恰到好处,除此以外,片中还有一些自认为十分不恰当的歌曲配乐,不知是遵从原作还是修复组织所为。
我很喜欢这种暧昧的恐惧,这很大程度上得益于艾福诺维洛惊绝的神经衰弱的气质,使得电影在偏执心理和安全感之间取得了微妙的平衡,最后的结局是让人信服的吗?黛西依偎在房客的怀里,面带犹豫的笑着,画面淡出,但令人不安的心理似乎又回到了最初,琼特里普的表演很好,爱情的部分完成得十分明了,最优秀的是后段那种金发女郎的焦虑,她显然作为一个标志,为希区柯克开山立派。而这位房客也似乎是希区柯克的投射,极其了解女主角,沉迷于她的美色,仔细的观察她。