升空号(1988)

简评

从开头矿井追随无产矿工的升格到结尾踏上未知世界的轮船舷梯，整部片子都有“升空”之意。面冷心热的考里斯马基悲悯的注视着生活在社会底层相互取暖的人们，用这些暖意驱散着这个社会的严酷冰冷。升空号奔赴的新世界是个乌托邦式的畅想，而国际歌和几声巨大的轰鸣则是对身后这片土地的诀别。

真的会有彩虹尽头吗？坐上“升空号”真的就有希望和美好吗？但是好像不用考虑这些，当一个人逃狱就为了和你出来结婚，当不问原因就和你远走天涯……这种极致的浪漫，不用去想这些。明明镜头呈现出来的是冷淡的蓝，好像永远在冬天，而人与人之间对彼此的感情却是如此浓烈浪漫彻底。“就把我埋在垃圾堆里就好”

比起阿基电影里太多逆来顺受的主角，本片男主角意料之外的犯罪使我有被赋能之感。所有罪行只是他被逼无奈的反抗，因此越狱的简单倒像是上天的帮助。“浪漫”的评价多少有种居高临下的审视意味，他们只能如此生活、如此行事，不断寻找人生的出口。结尾他们登上大船，也像《天堂孤影》的片尾；阿基的温暖就在于，总会给艰辛的人们留一点希望。

更深层次的探讨，是人物滑落背后，资本家们的剥削以及工厂破产后的职工下岗；失业潮的兴起，与此同时，滋养了犯罪事实发生的土壤；众所周知，考里斯马基的电影，天然带有导演的主观倾向，并不断地通过故事，隐晦地做出价值判断，对其个人主张进行视听上的宣导；诚然，70分钟，我看了一部抽离了好莱坞外壳，却极具好莱坞内在故事模板的电影；导演使用非常规叙事手法，跳脱式呈现方式，讲述了一个拥有基础逻辑的好莱坞故事；除去导演北欧极简影像风格，故事上，做到了极致戏剧化；尤其最后一幕极大地打动了我，导演使用升格镜头，定格在男女主逃亡所乘坐的偷渡邮轮的船体，聚焦特写“升空号”，随后影片结束；另外，导演也在影片中使用了性格鲜明的插曲配乐，这也是考里斯马基比较突出的一个视听语言元素；

，总是这般极简、冷郁而克制：精简的片长与紧凑的叙事，布列松式的扑克脸表演，干净凝练的分镜，冷调为主的配色，冰雪飘零的复古老城，穷困孤寞的边缘人物，还有苦中作乐的冷幽默。，悲悯亲切的底色也随着影片中丰富而活力四射的摇滚乐渗入观者的内心，结局亦散溢着童话气调，一如导演所言，生活太苦，世界够惨，何必再给电影加上残忍悲伤的结局呢？，又是天使之名，希伯来语原义为“上帝的炉灶”或“神之狮”。，最简单顺畅的越狱，最成熟淡定的男孩。：开厕所门看自杀亡者，拿芬兰前总统照片，抢劫店铺。，丢到地上的帽子，坏掉的手枪，自己打造的戒指，车顶棚的按钮。 the Rainbow。（）

主角和电影都是沉默的，镜头也过分干净脆利，连小男孩都酷到人狠话不多，透露着他们精神世界的简单直接，生活给他们以严酷，他们只能报之以冷峻。然而另一面，也仍然是浪漫体面的，黑色幽默，又一本正经。失业上路，要有音乐，身无分文，也要恋爱，一年多的刑期，但要越狱，为此背上了更多罪名。结尾阿基终于又用了音乐，远去的背影，宣告新生活的开始，浑圆收场。

阿基就是有那种力量—再沉重的故事，也能将其轻松诙谐地讲述出，绝对极简，绝不矫情。红蓝冷色调、无处不在的音乐，还有这尴尬的笑点都是我的最爱。失业危机将青年打入生活谷底，荒诞又真实，社会很冷漠，好在人心是暖的。很难从这些人的脸上看到什么表情，似乎发生什么他们都能从容面对，平静、淡漠又无畏。

很左翼的电影，无处不在的冷幽默，冷表演极简克制却十分具有张力，万恶的资本主义社会将失业工人变成罪犯，虽有老大哥看着你反而抢劫犯安然无恙，单亲母亲打几份工来还房贷，无产阶级抱团取暖，最后成功越狱逃离那个监狱一般的社会，乘坐着一艘在海上航行却名叫“升空号”的轮船，也许彩虹之上真的有那个乌托邦。。。

作为无产阶级三部曲之二，本作延续了《天堂孤影》中最后的那一船的意象，船(升空号)作为构成人们为之得以继续拼搏、抗争、希望下去之象征，但与前作不同的是，随着在现实中苏维埃政权的逐渐坍塌，那一船的指向也随即的发生了改变，既主要体现在卡苏里南直到最后才对升空号(船)使向的得知，而这也使得他们的未来与生活蒙上了一层迷雾与不确定性，其与导演所置身的环境与感受构成了呼应。

啧啧啧，虽然我依旧不是很喜欢阿基那种克制到没有面部表情变化的表演，但是阿基的剪辑实在是太简洁了，这一点《花火》就做的差一点，而且69分钟可以讲出一个如此简单但实际情感满满的完整故事，好厉害。阿基的“无产阶级三部曲”第二部，一个非常简单的越狱故事，这个倒霉的男人在最放松警惕的时候被抢劫的情节，阿基屡试不爽，在《没有过去的男人》里也是这样，越狱情节堪称“史上最简单的越狱”，还是爱情拯救男主，同时，结尾永远那么动人和美好，充满了希望，有很多可爱的细节，比如进了监狱才发现了真爱，监狱里做戒指，一身皮衣酷到不行的男主，敞篷车变棺材，安静又成熟的小男孩叫的那声“爸”，怂货男主暴击警察，女主角听到男主角在监狱探监时求婚时毫不犹豫的那声“好”……遗憾的是，没有激起我太多的情绪波动，减一星。

全程以冰冷、悲伤的基调，以近乎悲悯的情怀，用冷峻的台词和利落的情节，展现小人物的苦难与无奈，但在剧情里仍能看到浪漫与希望，令结尾的HE格外动人，非常阿基的处理手法，可惜这部细节上太简单粗糙，例如两位男主越狱的不合理性，用色和构图上也比较简单。“把我的心脏埋在垃圾桶里”、临死前发现的车篷按钮、结尾的升空号，包含喜剧成分，悲伤又浪漫，喜欢。

阿基镜头下的人孤独但不封闭，镜头每每总要转向光线充沛的窗口。廉价旅馆的破电视上放着的鲍嘉的电影High Sierra和老派漂亮的convertible车刮来了旧时好莱坞之风。车上被意外打开的雨篷像是棺盖落了下去，所有的过去都被埋葬了，而船的目的地也是好莱坞影片中的无处可逃的主角最想去却无法到达的地方，就连男主戴墨镜的样子都神似Jack Nicholson。