孟买日记(2011)

简评

很好，特别是下雨情节，印度竟能出文艺片。孟买虽然跟我去的北印一样，乱糟糟，但雨下得太多了，我在北印那一周好像都没下雨。海边的孟买，截然不同的南印度，还有电影里的那个佛窟，应该就是 Elephanta Island，跟华北佛窟不一样的风格，想再去印度玩一次。昨晚看的德国片子《303》，大学生的女主角说她在印度玩了6个月，都是睡在地板上。我也想去印度待个一年半载。女导演竟然是阿米尔汗的老婆，这个导演真的很会拍电影，不知道有没有去美国学过电影，还是宝莱坞的电影工业水平就是如此，总之比国内导演高处一大截：电影开头由雨中出租车的对话引入，而且不显示女乘客（应该就是后来上吊自杀的女的，还是穆斯林）的脸，非常有感觉。片子的转场也非常娴熟，而且没有赘笔，非常干练，100分钟很紧凑，有些情节不直接说明但暗示了

电影468/1000，孟买日记。好喜欢这样的电影，一点都不印度，没有歌舞，没有夸张的表情和浮夸的剧情，只有淡淡的平铺直叙，用4个人的视角来讲述孟买小人物的故事。一个洗衣工，一个有钱人家的摄影师，一个画家和一个从乡下来孟买的女子。看似没有联系的几个人，却发生了巧妙的联结。印度文艺片，有一种欧洲电影的调调，真的好喜欢这种值得细品的电影。表情大过台词。米叔也有忧郁的一面。这是米叔妻子的导演作品，是个有才之人。这样的电影能不能多看到一些？大爱！【图片】

如果说在你迷失的时候，你的城市没有给予你很多，也许你会失望，被现实打败，可以尝试一下看看《孟买日记》，这部印度的文艺片，伴随着海风的味道，听着悠扬声音，可以让你沉浸在几位演员的经历之中，阶级似乎决定了一切，也仿佛冥冥中命中注定，但我们都曾经爱过。在印度，有这样的导演愿意拍这样题材的片子，反观我们是多么的讽刺！

纯粹又细腻的印度电影，偏文艺片的感觉，没有热闹的歌舞，但看到的是更加正式更加柔软的印度孟买。有的中文版本译成了河边的男洗衣工，总感觉有些片面。故事中三个人代表了印度的不同阶层，住着漏雨房子的穷人，外来的富裕家庭，以及艺术家。阿米尔汗对画家执着追求艺术的形象的刻画太生动了，不愧是宝莱坞的宝藏。洗衣工少年追梦、责任和爱情的变化与选择也令人动容，心目中的满分电影。

看似拥挤不堪，热浪滚滚的城市，在项塔兰里喧闹拥挤而神秘无比的孟买，在这部电影里却清冷而安静，人和人的距离是如此疏远，每个人都不会理解他人。任何一座金碧辉煌的大城市里，都有着千千万万个悲伤的，或者喜悦的小故事。人们活着，仅此而已。

孟买的脏乱差，破旧的气息总是让人不安，人生也是这样，总是时时刻刻都能给你体验到不安的心情。我不相信洗衣小哥是低种姓，低种姓才不是长这个样子呢。话说广州的城中村也是潮湿阴暗还脏到黑糊糊的让人全是不舒服发痒

细碎的仿佛水珠般的文艺电影，导演野心太大，试图想把孟买的现状放在身份地位差距悬殊的三个人身上，意在轻描淡写但拍出来实则有些刻意用力。片尾的录像带指向了无可避免的悲剧，片中的女子身上到底发生了什么影片也很是隐晦（大概率是婚姻不幸），随着录像带的结束，画家、千金以及洗衣工的故事也如录像带般戛然而止，千金最后揉碎了写着画家地址的纸片也说明了这是无果的爱情吧……孟买的街景多给一星，有一天一定要去印度。

勉强及格。阿米尔汗公司出品，他老婆执导。这个四角恋的故事在形式和内容上都铺排的挺好：从美国回来的中产女爱上一夜情的画家阿米尔汗，阿米尔汗爱上遗落的家庭录像带里的前任女租客，他俩那个想打入电影圈的洗衣工爱上了美国女。随着剧情推进，洗衣工和美国女独立的暗恋情愫在滋长，洗衣工和前任租客女的不堪人生也被揭发出来，电影也从清淡的爱情故事被赋予了社会议题，阿米尔汗不是第一次做这种片子了，他这次借用美国来客的观察角度（还特意用女租客批评了牺牲节陋习），用自己电影人的嫁接作用，描画底层社会之苦难，他应该属于西化的温和左派吧。电影多用配乐和摄影渲染气氛（阿米尔汗发现女租客自杀时的平行剪辑和配乐做的很好），没让演员喋喋不休说些蠢台词，孟买被拍的有种初春早晨的清冽苍白。但全片最大问题是阿米尔汗为何爱上女租客？

孟买这座城市气象万千，画家与摄影爱好者在这里寻找灵感，等待艳遇。洗衣工在城市的高楼大厦与贫民窟间走街串巷，他的足迹也带出这座城市的阴暗面。洗衣工是一个非常立体的角色，如果是在宝莱坞电影里，那他的剧本应该是凭借帅气的外表、突出的才华以及女主的帮助，成功在宝莱坞获得一席之地；而在“平行电影”里，为了维生，他要在污秽的街角打老鼠、向女雇主出卖身体，因为阶级悬殊，他也不敢向女主表白心迹，他的电影梦最终也会破裂。穆斯林主妇的录像带记录的生活意外地成为画家灵感。从好奇到绝望，可能是不少女性移民的遭遇吧。

阶级、等级、族群，现实中的坚不可摧的墙，在电影中化成了一个透明的肥皂泡泡，一个在泡泡里，一个在泡泡外，可以抚摸，可以亲吻，但永远无法做到肌肤相亲、体液交换，因为中间隔着一层看不见也挣不破的薄膜。画家故事里尘封的录像带，用咫尺天涯的时间之隔暗喻了富家女和洗衣工的阶级之隔。看似梦幻般的童话，用最后为了放弃的追逐的象征性动作，揭示了它的反童话。音乐摧人。

75";非常好的艺术片，其实更多应该是剧情片（虽然也没啥主线剧情..）一个离异的画家，一边寻找着创作灵感，一边陷入了一段纯粹虚无的幻想感情中；一个短暂归国体验生活的富家千金，单恋着一个情绪不稳定的艺术家；一个大城市生活的、善良单纯底层帅哥，做着演员梦的同时，不小心爱上了一位跨越阶层的美女；一位因丈夫出轨家庭破碎最终可能郁郁而终的家庭主妇….；阿米尔是懂讲故事的，一切都一清二楚，镜头、色彩都运用的很好，甚至最后还有印度版日剧跑的高光时刻。作为旁观者，一场电影叹了无数口气。没有最终，只是日记，除了死于街头的“哥哥”，我们不知道所有人的“结局”，只是看了他们人生中一小段时光的剪影，也许最终他们自己也都会忘记这段岁月，以及这些一厢情愿的情感。

有点意外这部电影是2011年的，比我想象中的更近。这是一部无论是时长还是风格都很不“印度”的印度影片。不仅没有歌舞，而且有很多空镜头，连配乐都不是熟悉的南亚风情。三位主角，身处不同的阶层，机缘巧合之下相识，产生了说不清道不明的情感，而最终却都只能落花流水一场空。爱情虽然没有边界，但生活却是有隔阂和鸿沟的。洗衣工长得真的很帅，女主这性格挺好的，也就是这样的性格才让年轻人深陷其中欲罢不能产生了不切实际的想法。最后发现这电影竟然是阿米尔汗的老婆拍得。