公路之王(1976)

简评

我们终将失败，失败是生命的主题，甚至都无嘘唏的必要，感伤也纯属多余。我们要的总是和我们得到的差了一大截，谁都是这一片灰里面的火，直到燃无可燃。这一切那么的朴素，那么的平常，没有什么英雄史诗，英雄也要拉屎和性交。我们能够唯一懂的，甚至连上床的女人都不懂。跟着我唱：这一切是那么的平常，我们一样的沉默，一样的交谈……你我都是公路之王。

公路三部曲之三，这部更加随性，情节也更琐碎，就是一路的见闻，前半段略无趣，二人初次分开后渐入佳境，美国文化的侵蚀、对电影业的隐忧、文字困境，都被安插其中，孤独、迷茫是三部曲一贯的主题，也是这部的情节推动点，房车或许也正是一种牢笼，隔绝着个体与外人、世界；影像处理则是文德斯导演一贯的风格，回归黑白，依视角剪辑、镜头移动、画面渐入或音乐串联，其中影院与报社的平行剪辑非常自然，让人印象深刻

。①正如简介所写：放映员和语言学专家两男主四处为电影院放映电影的公路片，中途见证了各种年轻一代的迷茫和美国文化对德国的殖民入侵。②弥漫着一种孤寥萧索又散漫洒脱的浪漫，相关技法如：极少台词，更多靠演员们精准的表演等视听元素叙事抒情；美而稍显疏离的黑白摄影（光线、构图、浪漫而空旷萧瑟的置景、等）；生活流叙事；大量“在路上”的开车和游离的「运动」的浪漫以及各种动人细节的捕捉；画内外各种配乐的选择；自然音（河流、风、行驶、虫鸣鸟叫、走路、等）的巧妙强化；大量固定或丝滑缓慢运动的运镜；一些空镜头。③拍的太长了，把散漫洒脱拖成了疲倦困乏。

作为“德国电影新四杰”之一的维姆·文德斯，是世界影坛一个独特的存在，他酷爱美国西部片与摇滚乐，却在欧洲广袤的大地上创造了欧陆风味的公路片范式，以无尽的行走、无边的孤独传达现代人萧索的离愁、分别的疏离、相遇的淡然，以高度的诗意拍摄大千世界的丰沛与虚空，开启了一个终将相遇又终将离别、永无止境的诗意旅程。

文德斯最佳影片之一。从逃离、到在公路流浪、回溯，我的父亲二战期间在战场消失，而我的母亲在我回归的时候已经不见，德国二战后的历史也映照着这场漫长的流浪之旅，父辈的社会规则与价值在纳粹结束后彻底坍塌消失，而在二十多年后的回归，德国文化的精神母体早已离开。我的故事就是我的历史。而之后的我只能是一具行尸走肉。当然，除了历史的浓缩，更重要的是，这是一部关于电影的电影。

。①正如简介所写：放映员和语言学专家两男主四处为电影院放映电影的公路片，中途见证了各种年轻一代的迷茫和美国文化对德国的殖民入侵。②弥漫着一种孤寥萧索又散漫洒脱的浪漫，相关技法如：极少台词，更多靠演员们精准的表演等视听元素叙事抒情；美而稍显疏离的黑白摄影（光线、构图、浪漫而空旷萧瑟的置景、等）；生活流叙事；大量“在路上”的开车和游离的「运动」的浪漫以及各种动人细节的捕捉；音乐和配乐的选择；自然音（河流、风、行驶、虫鸣鸟叫、走路、等）的巧妙强化；大量固定或丝滑缓慢运动的运镜；一些空镜头。③拍的太长了，把散漫洒脱拖成了疲倦困乏。

两位主人公行驶在公路上，没有什么特定的故事线，只是他们的漫漫旅途，以及旅途中的遭际，同时文德斯也在表达美国电影工业对传统德国电影的冲击，当然也不止电影，美国的方方面面已经在“同化”德国，但文德斯表达的并不是一种排外的纳粹主义，而是对心中那份美好将要消失的担忧。

接近三个小时但一点也不觉得冗长，反而是感觉结束得很快，就像旅途终有结束的一天，相伴从来都没有许诺过永远。至爱迷影情节，如果可以的话我也想开着车，去全国各地修复放映机，无论人们有多么迷恋电影，“生命却难免于此迷失，无论人们有多么热衷于电影，生命还是会逐渐消逝”，但或许，我们看电影正是为了彻底得迷失和令人着迷的消逝，某种程度上来说这很像选择上路，在路上从相识到分离然后重新上路，新的路途同样有它的终点，但早已不重要了，只是一种生命的存在状态，或者忘记生命已然存在。对其中故意插入的美国元素倒很难有太大感觉，这种文化入侵是文德斯一直在反思的，更喜欢一些让人完全沉醉的镜头，比如透过天窗看飘渺的云，有着难以言说的窒息一般的美。另外文德斯的音乐品味一如既往的好，听得如痴如醉了。

很疏离的一部电影，看完之后让我自觉距离文青还需要锤炼。一个孤独的男人在旅途中遇到另一个因生活而身不由己的男人，于是在结伴的旅途中发生的故事。电影本身并没有叙述什么庞大复杂的剧情，跟随者导演的视角我们像摄像机一样在公路上行驶，游走在每一个地图的方位，邂逅他们邂逅的人。如果我有一个酒吧，我会将电影投在酒吧的幕布，优美的配乐和空旷的画面，也是一种美的体验。或许我无法讲自己是喜欢这部电影的，但我的精神仿佛在接近与它的共鸣，我喜欢文德斯，于是就当我爱屋及乌了。

维姆·文德斯（生于1945年）—— 七十年代新德国电影运动的“眼睛”、当代德国电影中最重要的人物之一、一位有着安静内敛气质的大师。他的公路片，被视作此类型领域里的标杆之一。“迁移、旅行、寻找、流浪”是他电影里永恒的母题。公路之王是有关两个男人之间的友谊：修理电影放映机的布鲁诺开着卡车沿德国边境旅行，而心理学家罗伯特在逃离自己的过去。当罗伯特将他老旧的大众直接驶入易北河时，布鲁诺把他救出。他们由此开始共同穿越德国无人区的旅程，这一旅程引领着他们离开吕内堡，前往巴伐利亚森林。

文德斯的《在路上》，之前不敢看是怕催眠睡着…现在看下来其实挺有趣的。战后德国人的虚无比美国人更彻底，也更全面，欧洲虽大，但已经无路可退，身后就是美国佬的文化侵袭；放映电影，既是情书也是缩影，思想上想要攘外也想安内，自我割席却割不断，怎么办？割的是过程，反正人人都在阴影里，“我认为我完成过了”就已经足够了，哪怕是在沙地里take a shit…

文德斯第二部。于我(公路片迷)而言是一种惊喜。文德斯不专注于讲故事，甚至把情节一再淡化，强调视觉上一种状态的呈现，有一搭没一搭的感觉，温暖冷静又疏离，给人以一种沉浸式的公路电影体验。信手拈来的文艺构图和没落的公路情绪处处体现。十分喜欢了。关于公路行，还是要找到默契的伙伴。