生在幼子(2017)

简评

电影的主线貌似围绕着再婚家庭的双亲之间，父母与子女之间情感冲突。这是虽然一个并没有太多新意的主题，但是故事并没有完全朝着大团圆，矛盾消失和解的套路走。这个故事最精华的地方在于展现了中年男主在事业，家庭双重压力下，外加看来光纤实则的的不堪重负，又无人倾诉，只能独自唱卡拉OK聊以解压。以至于生出离婚，离开家，远离这纷繁的没有尽头的家庭责任。另一方面，让人对渣男前夫，抛妻弃子的生活态度起码有所理解。如果像男主这么有责任心的人都有片刻承受不住家庭孩子的压力，那么天生就不爱小孩，不想组建家庭的人，及时退出恐怕才是负责任的态度。是什么让我们联系在一起，亲情，血脉还是别的东西。

浅野忠信在这部影片里是可以封神的演技。大部分时候是顾家好男人形象，在被生活压力笼罩的极端时刻，又会呈现出变态杀人狂的躁郁感（比如给女儿屋门装锁），这种拿捏非常具有考验。更可贵的是，这部影片里没有展现半路夫妻相互算计的一面，浅野在自己的女儿和继女之间的“抉择”也是温暖的，而非功利的，他的做法简直完美。连继女那个爱家暴的生父都在片尾展现出一丝可爱。

什么叫做爱啊？默默付出不求回报，但对方能感受的到，你不求回报，他能给你相应的回应，这叫爱。但是一开始默默付出的那个，真的是承受了太多，没有点奉献精神，关系真不是太好维护的。所以有些人真的是天生伟大。爱慕虚荣也不算是错，错就错在你满足不了人家爱慕虚荣，却又不肯放弃，还主动嫌弃，道不同不相为谋，找个同道中人，找不到就不找，何必假借正义的翻天大印去压制呢，年轻人的价值观需要引导，需要吗？不需要吗？

新生儿不再作为和解的标志，而是一切动荡的根源，未曾出现却无处不在的麦高芬。爱仍然存在，但安全感已经失去，在焦虑中，温暖的灯光、温柔的关怀都变得可疑。基于本能的“血缘”被迫转向基于理性的“契约”，这既是对两位女儿的成人教育，也是社会现状的隐喻——在每个人都逐渐向机械靠拢的时代，这真假难辨的爱已是仅有的安慰。浅野忠信的表演相当细腻可信。

《生在幼子》讲的是一个男人如何学会坚定而从容地去爱自己最近的邻人——没有血缘的家人的故事。与大多油腻腻甜滋滋的家庭题材相比，该片的情节结构上的冲突，有如夏日的喇叭花层层绽放，无论是“无血缘的家人”还是“有血缘的他人”，片中每个人心头都缭绕着不方便说出来的尴尬，敏感而小心翼翼却又体味寒心，不经意间散发着嫉妒的酸，辛辣的突兀

纱织随生母与继父生活，虽然继父对她很好，但非血缘关系就算同住一个屋檐下，还是会有隔阂，与生父田中的感情维系就成了纱织的精神支柱，这根线如果断了，纱织的心灵会遭受重创；小薰的情况更复杂些，她跟抛弃妻女的生父倒是没什么感情，对继父田中的感情却很深，毕竟养了她四年，对她视如己出，可现在母亲要给继父生“他们”的孩子，继父的爱还要跟他的生女分享，眼看像别的孩子那样得到完整父爱母爱的希望就要彻底泡汤，她当然会抓住一切机会搞事情，把这个原本就“畸形”的家庭整的鸡飞狗跳，以此刷她的存在感。

以家人为中心，好好相处一起体验分享生活中的点滴喜悦，重视彼此的感情好好相处，才是奋斗的全部意义啊，这样才能幸福啊，才能有动力努力下去在困难的时候支撑自己。可是现实中总会有人在家里面要使用权威无所顾忌作威作福，伤害彼此，把家搞得像战场和军队一样，逼子女替自己冲锋陷阵，还美其名曰都是为了孩子好，总会有一些这样的人。所以要去遇见温柔的人，避开不好的事情。

电影改编自直木奖获奖作家重松清的同名小说，由《玻璃芦苇》的导演三岛有纪子执导。故事讲述了带着孩子的离婚男人信（浅野忠信饰）和第二任妻子奈苗（田中丽奈饰）及她此前所生的两个女儿过着平凡而幸福的生活。当奈苗怀孕后，奈苗的大女儿透露想见自己亲生父亲沢田（宫藤官九郎饰），可正是这位亲生父亲曾对奈苗家暴导致他们离婚，奈苗和信都极度反对，大女儿竭力反抗，这让信感到沮丧，甚至对奈苗的腹中胎儿也产生否定感。

有个很好的情境设置，两个再婚家庭，三个女儿。男人在中年职场危机中沉默逐流，打拼的女人连着“丧”夫，困在家庭的女人一边逃离一边忍耐，女儿们在原生家庭和重组家庭两头找自己和爱。重重性别议题排山倒海压向观众，揪成一团乱麻后叙事重点悄悄投向大女儿，凭任性转移了所有焦点。结局定在新生的男婴，和解的女儿，欣笑的父亲脸上，很难不把这皆大欢喜误读成劝生缓解人口老龄化。当然也许是我偏激冷漠了。。。

拍的很不错的一部家庭片，生活中没有什么惊天动地的大事情都是生活的小事件，对于重组家庭可能问题相对的会多一点，如何能像对待自己的孩子来对待不是亲生的孩子，这个问题可能会随时孩子的成长而变的越来越复杂一些，非常喜欢导演用恰到好处的电影语汇来表现浅野忠信的内心世界，日本这种拍家庭电影的故事片真的是很值得我们学习和借鉴的，润物细无声的娓娓道来的故事最后总是能深深的打动你！