哥斯拉(1954)

简评

技术加一星，但影片把几个重要问题模糊化了，比如是否公布是核辐射使哥斯拉袭击人类，对于核辐射对生态造成的恶劣影响也避而不谈。影片似乎试图以芹泽的牺牲成全惠美子与尾形的爱情，来转移观众的注意力，但这是行不通的。首先，芹泽才是有谨慎态度与人道关怀的科学家，少女的歌唱那段灾难记录有道德捆绑芹泽的意味。与之相比，尾形的科研能力与人品都相形见绌...饰演惠美子演员的演技，唉，猛然一哭比哥斯拉吓人多了。

核战争的阴影下，哥斯拉的伟大之处远不止变革了特摄形式和奠定了怪兽基础。从无数瑕疵里能看得出技术的限制有多严重，但影片却没有因此止步。在以小衬大、大小兼顾的调度上的尝试不知道有多少开创了先例、启示了后人；在布景设置和皮套实拍上的更是利用有限的条件还原出了想象力的可能。最重要的，在以怪兽写人事的桥段，比起当今一味追求视效却少不了无关而冗余的人类剧情的怪兽片，本片不但做到了详略得当，拥有丰满的故事线，更是在怪兽背景却不忘人道关怀，恰当利用题材讽今警世。在那以现代眼光看似有些拙劣的怪兽皮套外，是核战争阴影下重建的秩序；而在皮套里，仍旧是核战争的阴影。

五十年代的史上第一部哥斯拉电影看完了，居然比初代奥特曼还早出12年。可以看出很多当时时代的缩影，随着时代不断进步，这部也变成了影史经典。这里的哥斯拉是人们使用氢弹后的结果，虽然身高才50米，但是感觉这个哥斯拉也挺强的，炸弹炸不死，高压电电不死，导弹射不死。同样都是下潜到海里，同样都是芹泽博士。但这部里的芹泽博士却要了哥斯拉的命，而不是为了拯救它。微缩模型制作的真的挺不错的。哥斯拉专属BGM响了好几次，配乐配的很好。而且我感觉黑白片的优势在于电影很压抑，也能有压迫感。哥斯拉身后的火海，被摧毁的街道，倒塌的房屋，战后混乱的人群，小女孩哭喊着妈妈，都很好的描写了对战争的恐惧和反思。

哥斯拉文化的鼻祖。开头的前奏属实把我给震慑住了，更让我惊喜的是这部电影居然有志村桥。哥斯拉入侵，对应九年前日本的原子弹恐怖想象，以及最后博士的话，某种意义上的确是创伤性的思考。总感觉痞子的哥斯拉相比这部电影，只是学到了皮，痞子版哥斯拉对政治的刻画太臃肿和扁平了，主题也太圆滑和投机了。

作為哥吉拉的原點，這部老片充滿驚奇。故事構造非常完整:開頭不明船隻事故勾起觀眾的好奇心，中段哥吉拉現身並攻擊東京，整整25分鐘的壓迫，對於當時的觀眾想必是極大的震撼。而這絕望持續甚久，擊敗怪物是影片最後五分鐘的事，特意將這結局壓到底線讓本片的恐怖氣氛更濃厚。而片中的小故事讓人在體會到怪獸的恐怖之外感受到人性光輝，像是到最後一刻都堅持報導實況的記者，以及深知人類的軟弱及邪惡因此堅決不讓發明的武器現身於世的芹澤。本片完成在二戰結束後九年，讓人驚訝於日本元氣復甦之快。而哥吉拉可以說是日本對於原子彈恐懼的一種具象化，所到之處屍橫遍野、絕望之氣瀰漫，感覺得到日本人想藉由戰勝哥吉拉來破除這種恐懼。但諷刺的是，最後解決怪獸的只是另外一種兇器，以戰止戰終究是一種無奈下的妥協，讓本片更多了反戰、反原爆的深層意涵

日本特摄片始祖，已经风靡世界的怪兽类型片的源头之一，但无论对于特摄老宅还是科幻爱好者亦或是电影发烧友，我都十分推荐！全片的反战气息浓郁，尤其以反核武器的倾向最为明显，这在哥斯拉的诞生设定上也有所展现——其作为生活在侏罗纪和白垩纪之间的罕见海栖爬虫类和陆生兽类的中间形态残存个体，就因受到氢弹试验影响而产生变异才浮出水面……结尾，芹泽带着“氧气毁灭者”前去同哥斯拉同归于尽时，和缓悠扬的配乐在那双方都异常冷静的最后一“战”中显得格外具有感染力，充满良知与博爱的情调溢满屏幕！这这种感动让即使片里存在让人出戏的演技浮夸的女主，也可以忽略不提了……

银幕最著名的怪兽之一，日本怪兽电影，特摄片里程碑作品。氢弹唤醒的哥斯拉，50年代的日本还处在对核危机的恐惧里。特效匮乏的时代，对蒙太奇的运用尤为重要，哥斯拉出现在晚上，在一定程度上能减少制作出现的穿帮。政府为了安全考虑要杀死哥斯拉、教授的反对在于他想研究哥斯拉，从某种以上来讲他们都是利己主义，从未想过是自己打扰了它的平静！

巨兽片的诞生，在现在这个CG特效满屏的时代，看回那些真人演绎的特摄片，还有那戏剧腔的表演方式，也是一种很有趣的体验了，不过女主的角色是真不讨喜。日本人将对未知的恐惧，对核的恐惧都投射在哥斯拉身上，那种身形巨大，破坏力惊人，所有武器都无法伤它一毫的强大感，只能用一种更恐怖的武器来消灭，看似光明的结尾还是道出了绝望的担忧，“这不会是最后一只哥斯拉”。以前日本人往海里倒东西是为了消灭哥斯拉，现在往海里倒东西是为了制造哥斯拉，真是无比讽刺。

影史加一星，但影片把几个重要问题模糊化了，比如是否公布是核辐射使哥斯拉袭击人类，对于核辐射对生态造成的恶劣影响也避而不谈。影片似乎试图以芹泽的牺牲成全惠美子与尾形的爱情，来转移观众的注意力，但这是行不通的。首先，芹泽才是有谨慎态度与人道关怀的科学家，少女的歌唱那段灾难记录有道德捆绑芹泽的意味。与之相比，尾形的科研能力与人品都相形见绌...饰演惠美子演员的演技，唉，猛然一哭比哥斯拉吓人多了。

作为一个特摄迷，竟然那么迟才看这部经典科幻啊。巧妙用哥斯拉来讽刺了广岛原子弹事件对日本人前后的影响，那气氛的烘托真实场景与特摄结合在当时看应该很震撼吧。以为独眼龙科学家是俗套，结果是点睛之笔。对反战和环境保护的一次深刻反省。表演，美术，摄影和那经典音乐，不敢相信是50s啊。最后，哥斯拉其实是一只缺乏爱的憨憨龙QAQ。

早期怪兽片经典之作，可以说几乎超越了类型的范畴。影片并没有对哥斯拉这一奇观事物本身作过多的描述，而是把重点放在哥斯拉出现及产生危害以后人类对它产生原因以及解决对策的研究上。人类和哥斯拉之间的冲突，暗喻对二战珍珠港及广岛事件的反思；芹泽起先拒绝使用氧气弹的解释，也直接指涉了冷战背景下两大政治阵营的对立。一般的商业性灾难片，在危机被解决时都会以快节奏剪辑和激昂的音乐来渲染其紧张以吸引观众注意，而这部结尾使用氧气弹消灭哥斯拉却用了唯美的慢镜头、悲壮的音乐来凸显整个事件的悲剧性——无论是哥斯拉、无辜的平民、科学家，都是某种意义上的受害者，而造成这一切的原因又是连物质存在都算不上的、凭空捏造出来的“意识形态”。

日本“特摄之国”的名号可谓始于本片，特效指导为后来《奥特曼》系列之父圆谷英二。从配乐到特效制作都很考究，气氛营造也是上乘。剧本则充斥着战后早期日本社会对于战争的恐惧(或者说对于被核弹打击的恐惧)和科技发展可能给人类带来的种种未知现象的焦虑，可以说是直接被二战所影响的一个故事。看了下导演履历，给黑泽明当了多年的副导演，难怪也把志村乔老爷子拉来演了个配角。很喜欢片中牺牲了自己的年轻科学家这一角色。另外本片男女主表演感觉都有些僵，因此有些人类文戏的部分就显得拉胯了。不管怎么说，不是一部单纯的过家家式特摄作品，本片能够给人的思考绝不亚于任何其他题材的剧情片。四星整。