爱与和平(2015)

简评

应该是我看过的园子温最好的电影只一，劲很大，值得回味。回想了一下，大概理解了这部为什么在豆瓣评分这么低，一个是早期看来这个电影的寓言性没有那么强，再就是基本完全咦男主为中心叙述，女主在剧中非常边缘化，在现如今的豆瓣也是不讨好。但本片既保留了园子温剪辑，镜头与配乐配合形成的“节奏感”和一些实验性，融合性的拍摄手法，又加入了比以往更深刻的内涵。小可以看见一个普通人从默默无闻到声名大噪如何迷失了自我，大可以窥见对日本战败后社会的探讨，甚至还有对核废水排放的寓言性，让人回味无穷。

外表“童趣”之作，实则围绕的仍然是人类事件的轻浮化，永远在健忘时给予沉重一击。下水道被主人抛弃的背负愿望的“乌龟”与国民之间的相似度。园子温式特有的艺术字体与动物的隐喻，误打误撞的“皮卡咚”与广岛70周年，寄托于所谓“爱与和平”的现世与越变越大的乌龟，周年故事里尚有“愿望糖”与温情时刻，现实没有。（非常值得现在看）

被感动到了。园子温的《爱与和平》，岩井俊二的《鬼汤》，是枝裕和的《空气人偶》，三部电影像极了，都是轻俏奇幻中带点温情寂寥的作品。29年前的中年园子温，住在四叠半，用满腔的纯情狂草出这首失败者之歌。下水道中的失落者乐园，《悄然之星》里的废土遗弃情怀，哥斯拉般的膨胀梦想，最后变成一场纷纷扬扬的白雪，落在走向霓虹深处的脚步踉跄的衣襟上。

看完之后乌龟对我来说也是可爱的动物之一了，再不会嫌它丑了只能说也只有园子温这样喜欢表现极端丑恶的导演来拍纯爱电影，才会这么打动我吧，虽然纯爱一直都很打动我，但是园子温电影里面的纯爱也太纯太傻了吧，《地狱》里人物之间莫名其妙的爱恋可爱到我了，对电影疯狂偏执的莫名激情也打动我了，但必须是拍出了《恋之罪》《冰块热带鱼》的园子温才可以这样打动我。另外今晚看的两部电影结局都很喜欢，《地狱》结尾话外音对演员喊“卡”就把电影拉向另一个更深的维度，《爱与和平》结尾我还担心不会是《夏洛特烦恼》那种恶俗结局吧，不是的，代表欲望的巨龟消逝了，活生生的小乌龟重新爬进几平米的出租屋，重新爬到主人的手上，昔日爱人也回到出租屋，这是有更多维度的结局。

勉强及格。矛盾而混乱的观看体验。在因新冠延期举办东京奥运的当口，看见这部五年前指望奥运改命的大环境下，废柴摇滚梦轮回的片子，还是别有一番风味。全片有种童话绘本的感觉，一些关键戏直接跳过去了，比如男女主在彼此命运产生落差后的感情动向、比如小龟为何被抓去科研，观众只能凭同类故事来自行理顺，但园子温在进行减法的同时，又刻意放慢其它平行叙事线上的节奏，一边缺失而一边拖沓，我觉得这手法纯粹是要观众琢磨不透他的意图而陷入混乱，为何混乱？因为从原爆（男主给小龟命名原爆）到东京奥运的重建成果展示、反复唱着两首烂歌而蹿红的可笑摇滚生涯、被丢弃的聚集下水道的玩偶/宠物，都是在第二次东京奥运启示下的、一种悲剧生命的循环，园子温这里用乖张卡通纯情粗劣低级的混乱声音，传达的是看不到突破轮回可能性的压抑之心

这么温柔的园子温还真把我给感动了，看到最后有些许想掉泪。虽然主人已经被世俗同化，被繁华遮蔽了双眼，龟龟还是历尽千辛万苦出现在主人面前，选择牺牲自己实现主人的愿望。原子弹已经是园子温作品里常见的元素了，在这部作品中则表现得更加讽刺，日本面对未来经济的好转便逐渐忘记了曾经所受过的伤痛，“原子弹”也被内涵成了“爱”，跟“和平”挂钩，《爱与和平》这首歌最后被可笑地、空洞地歌颂着。结局特别喜欢，首尾呼应，整个世界在龟龟的眼里都是一样的，没有任何变化，大概是整部作品里面纯洁的象征，如果最后是个黑暗结局的话，比如用个原子弹把龟龟炸了，而不是龟龟自行升天，或许会有更多的想象空间。有些可惜的是下水道的故事太累赘了，除了西田敏行的演技能看以外，其它想表达的思想太过浮于表面，很不园子温又不如园子温。

男女主的演员本人挺有型的，但越是这么看越觉得电影里那种战战兢兢的底端社畜形象演绎得很真实。园子温导演的作品个人风格独树一帜，不喜欢的估计不太看得进去，像我这样很欣赏的就觉得很迷这些表达方式，《庸才》里一度接近疯癫的弑父少年把各色颜料涂抹在脸上口腔中、《爱与和平》里被遗弃后又被收留在下水管道中拟人化被赋予情感的破旧物件们…电影有时看多一些就担心产生审美疲劳与感受力麻木，但在园子温导演这里，还是总能在某些瞬间给我一些很深的触动。

其实拍得不太行三星半应该…好死不死在东京奥运会闭幕式刚结束的几天看了这个电影，园子温阴间童话了属于是。我也不知道为什么哭得稀里哗啦。。。可能有过度解读反正看出来好多隐喻，以小见大整个国家的盛大及大厦崩塌潮水退去后的日渐衰落，对历史的遗忘，当下的麻痹与奶头乐，日渐膨胀最终破碎的欲望，结合东京奥运会感慨万千。love&peace，哦买一窝瓦苏啦那诶一（

背负了很多梦想的龟。一开始片子好压抑啊。唯唯诺诺看不下去。看不得软弱。女猪脚为男猪脚撕去妖艳贱货恶作剧贴的废弃标签，有种惺惺相惜的感觉。当他肚子痛拿药给他，迟钝的男猪脚还察觉不到对方的默默付出，后来成名之后女主再次靠近，还反问人家主动的原因，真是可笑。舞台上自顾自摔下服装和假发走回家，还真是很大牌，别人花那么多的时间去到现场...结局也太完美了吧，名利双收，美人小龟都回到身边。

奇异都市童话外壳下，被别扭与荒诞包裹的温情，被笑料和梦想粉饰的绝望。依靠幻想实现的梦想终究并不真实，就像影片里那只超负荷膨胀的乌龟，就像一颗正在爆炸的原子弹。看下来我只觉得整部影片都是一个对于日本政坛思路的嘲讽和对于日本遭受核危机危害的映射…尤其是路人采访是哪个国家对日本投放了原子弹，被采访的女孩笑着说，确实不知道呢，因为美国是我们的好朋友…另外后半段简直就是一个音乐mv吧，不过世界确实需要爱与和平。刻意塑料感的特效是最大的亮点，给人一种窒息感的诡异。

我愿称之为最走心的变身之一，基本就是一个帅哥你谁。福岛，pikadon和膨胀的欲望的提及虽有讽刺的意味，但是并不尖锐，反而是用温情原谅追逐梦想中的迷失。人类的欲望确实无穷，但是爱与和平总归还是圣诞节里永恒的主题。前期玩具总动员桥段有点催眠，但是圣诞老人的设计直接兜底升华，竟增加了些许悲情色彩。#Fantasia

扯淡是扯淡了点儿，但是只要对日本影视有一定了解也完全可以接受，主线屌丝逆袭利欲熏心又洗心革面的故事（老毛病了，男主这种没有优点的家伙却有裕子和小爱的无底线追随，就挺叫人难受的）又确实是见头知尾的烂套路，但是副线的故事却有许多亮点，下水道的圣诞老人（这虽然可以预判但依然触动）还有皮卡咚对良一的情景复现（这段巨物加特摄的组合真是日本味儿十足）效果好极了。还有就是刻意的浮夸加上地狱笑话（要是知道后来东京奥运会的鸟样过估计还能更地狱）也只能在日本电影这一背景下接受，但凡换个国别立马就要因为尴尬被骂出花来了。