杨梅洲(2012)

简评

非常喜欢！很有才华的一部电影，镜头尤其好。色彩光影声画和颇为合适的戏剧化情境，乃至情节上的悬念和呼应，都非常击中我。生活中有平淡的残酷，和平淡的暖，两者之间参差对照的过渡和反转，都处理得诗化中不失现实的妥帖和自然。人物最后又回到故事原初的状态，那一种绝望感，混合着湖南小城中昏暗的方言、街头寻衅的流浪年轻人、渔船与烟火、跳舞厅、潮湿绵长的夏季雨雾。若说其题材与《狗十三》类似，各处处理都更好，人物和情境设计的因素也更内化于故事和情绪的节奏，没有太过用力的痕迹。最后，我爱那个舅舅，我想抱抱他。

安静的电影，文艺的舅舅。这是《到阜阳六百里》之后第二部在百老汇看的青年导演作品，感觉依然像在呼吸新鲜空气一样。十年之后全国影院会不会是这一批导演的主场呢？期待。另，一直在好奇，警署科长带着情人在警用快艇上兜风这样的情节是怎么拿到龙标的...... @2012-10-03 23:30:05

没想到时隔11年看这部电影，依然很有力量。在大银幕看更适合，DCP棒呆！两个都缺失家庭关爱的女孩，小静因为自己聋哑，一直被外界嘲笑；小梅就很泼辣，但是母亲好赌，根本就不关爱她。两个都缺父爱的孩子，又因为小静的父亲同住在一个屋檐下，两个人有冲突，有碰撞，再到相互沟通与理解，小梅因为感受到小静的孤独，希望得到父亲的爱，选择离开。整部影片用一种压抑的带有克制的宣泄。小梅的爹真是不懂珍惜这么好的两个女孩子！#1223后窗放映联映

一般般吧。隐晦又沉闷，结尾的龙舟比赛让我觉得过于吵闹了，也丝毫没有那种带着些许希望的轻盈。冲着导演拍了彷徨之刃和评论里那句致敬搬家来看的，确实看出了些模仿的痕迹。构图美丽，略显些刻意。静梅两个角色互为对照，个人觉得小静的表演更好些，不过还是想问，通过乱伦和流产作为成长蜕变前的阵痛，真的有必要吗？

20181125，比高电影城锦绣店。略零碎，但是很美。很喜欢舅舅在小船上在录音机伴奏跳茶花女的舞那一段。爸爸的戏真的很多啊，这个角色很丰满。也喜欢小梅。小静把所有电死的金鱼挂在晾衣架上的镜头有点恶心，很想说“变态啊”。最后，爸爸和小静打着伞坐在小船上看龙舟大赛的镜头，很平静也很治愈啊。

很好的片子。依旧是潮湿的南方，路边大排档，量贩KTV，尘土飞扬的黄土路基，非主流，Nobody，全键盘黑莓，客厅地板上的凉席。移动互联网到来之前，南方小城里的青春期。警察父亲来的恰到好处，在小城里他好像也混的风生水起好像触摸到了权力，但是说白了也就是一个把生活过得一团糟的中年男人，想要个儿子也许只是个健康的孩子，职业和身份让他不能够退却，不管是在事故现场还是在家庭。聋哑孩子的青春期有更多难以捉摸的敏感，女性的生命还需女性拯救，烧毁小白船断绝最后一丝孩子气。

小成本独立文艺风电影，视角其实是立足于“女性”，揭露重男轻女的中国固有思想观念的同时，深挖家庭的“构成”因素和“失语”的女性之“声”。冷色调为基础，整体电影环境潮湿灰朦，大量长焦镜头捕捉江上美景，营造水天一色的电影景观，观感赏心悦目。电影符号的运用多于人物对白，是巧妙配合“失语”这一女性角色的，“想表达的很多，却说不出来”是失语者的痛苦内心。小梅和小静是镜像反射的两个女性，通过阳台门沟通一幕，折射的是两人生命的重叠和相似（缺失家庭的温暖），而警察一角色则是对权力的审视，和对于“家庭构成”的思考。前半部分是两线并进式叙述，从小梅和小静同时搬进警察家开始，故事两线开始汇合，叙事线处理自然流畅，美中不足是舅舅作为重要人物在影片中参与度极低，关于舅舅的故事线衔接并不自然。

一般般吧。隐晦又沉闷，结尾的龙舟比赛让我觉得过于吵闹了，也丝毫没有那种带着些许希望的轻盈。冲着导演拍了彷徨之刃和评论里那句致敬搬家来看的，确实看出了些模仿的痕迹。构图美丽，略显些刻意。静梅两个角色互为对照，个人觉得小静的表演更好些，不过还是想问，通过乱伦和流产来表达伤痛，真的有必要吗？