育婴奇谭(1938)

简评

很经典的神经喜剧，胜在笑点密集、剧情缜密、风格随意、台词有趣，给观众一种非常舒适的观感。susan故意给男主添麻烦的样子既讨厌又有点可爱，但讨喜程度还是比不上梦露演拜金女角色时的百分之一。小豹子是本片一大亮点，太可爱了。Cary Grant很适合演傻子帅哥，戴眼镜很呆气，摘眼镜帅气，这个角色简直为他量身定制。

《育婴奇谭》和其他神经喜剧一样，通过将爱情故事类型化为机智的冒险或刺激的追逐来制造一个又一个笑点并维持强劲的叙事动能，它们将爱情的现代性美化包装起来，似乎爱情本应就是基于性欲望和情感冲动的工具理性的展开。《育婴奇谭》更是明白地宣言，疯疯癫癫缺乏理性的白富美可以用各种机关巧计，征服一个憨厚正直的知识分子，于是，片尾硕大的雷龙标本被白富美一脚踩垮，在理性大厦的轰然倾倒中，欲望扬起了胜利的旗帜。

除了《金色池塘》，这是我第二次看凯瑟琳·赫本的演出，也是第一次看她年轻时的模样。《不结婚的女人》1978里四个女闺蜜唯一一致推崇早年旧时光的女演员就是她。大名一直如雷贯耳。一开始也没有认出来。第一印象，真的好美啊，但是好2啊，上来就各种乌龙，感觉很自我，不讨喜的角色，看着看着就越来越喜欢，尤其是在监狱里扮演侠盗那一段，戏实在太好了，不愧得过四次奥斯卡最佳女主。《育婴奇谭》这个名字翻译太糟糕了，感觉像恐怖片，其实原名bring up baby里的baby是她姑妈想要养的leopard猎豹的名字，一只三岁的被驯化的小可爱。还有一只可爱的小狗。KH和加里格兰特真的挺登对的。两个人在戏里的默契也很高。戏的节奏和语速都很快，我没有觉得角色被降智，甚至有很多隐喻在里面，只是用轻松诙谐的方式呈现。

加里·格兰特与凯瑟琳·赫本主演的这部喜剧电影是两人合作的最好一部，情节夸张又不失趣味，最能能可贵的是凯瑟琳在影片中的表演充满了各种挑战，也做到了最好。与奥黛丽·赫本比起来，凯瑟琳似乎更能驾驭各种风格和情绪，表演风格多变。这个《育婴奇谭》的名字确实太过中国化和充满明清传奇故事的意味……

具备了经典喜剧所必需的最关键要素。首先是100万美元。金钱上没有后顾之忧是最重要的一张底牌：男主角想要100万美元的投资开博物馆，大家都知道这笔钱最终会收入囊中，一笔巨额金钱给人的安全感是喜剧中绝对必要的松驰。其次是两只豹子：很难想象上世纪30年代的好莱坞便引入了动物演员，对凶猛动物进行摆布的不可控性构成了观众、镜头、演员、动物之间的张力，镜头捕捉动物的难度与人类演员跟动物演员之间的亲密度构成了命悬一线的紧绷感，也便介入了喜剧情节收放的节奏；最后也最重要的部份是主角的人物设定以及作为“猫鼠游戏”的原型关系，让这一对“欢喜冤家”可以收获所有观众的祝福：没人不想看到两个截然不一样的人却终成眷属的“爱情神话”。动物学家与淑女，文艺与多金，理性与感性，内敛与张狂，如此排除万难的爱情，像是人间神迹。

几乎是最好的喜剧片，不仅仅是台词，演员讲话时候的机位、场景的切入切出，全是大师级别。很遗憾多数人认为凯瑟琳·赫本的角色很讨厌，我认为影片幽默的秘密之一正是她在“讨厌”和“不讨厌”之间游走的过程，接受她是本片最高的门槛，一切都在她以“旋转门”苏珊的身份逃出警局并把“真豹”牵回来时烟消云散，而想想结尾定格在倒塌的恐龙骨架又是为什么呢？

/ 本片的有趣之处，除了一些天然的滑稽桥段，更多在于权力关系的置换。开篇无论是格兰特衣服被撕裂还是高尔夫球场被运走等一系列描写，在以往通俗爱情喜剧中这都是会发生在女主身上的事情，更别说后面的浴室裸戏、衣服被拿走等男性作为凝视客体所呈现出来的喜剧效果。作为影片的男主，格兰特完全处于凯瑟琳的控制之下，所有的行为皆由此产生。

欢喜冤家神经喜剧的主角就是“没头脑”和“不高兴”组合，这部里面凯瑟琳赫本是没头脑，加里格兰特是不高兴；一夜风流里面考尔白是没头脑，盖博是不高兴；人在囧途里面王宝强是没头脑，徐峥是不高兴。育婴奇谭的剧作很复杂很精密，但是同时很尬很无聊，好笑的段子几乎没有，源自于几条线融合得极生硬，缝补技术没有问题，是布料本身有问题，然后情节推动依赖巧合缺乏说服力，段子本身也过时,屎尿屁过多。但是霍克斯还是能玩出花来，他能使好几个人的肢体和语言同时不可思议地运行起来，使用动物演员的先驱，画面中主体永远是突出的，次要元素的边缘化处理是自然的。机能强大，在鲱鱼罐头上面秀厨艺

从电影史话来，这神经喜剧比想象中的要好看，而且比想象中好接受。诚然，女主就像弹幕所说“是本片最大的婴儿”，看起来确实令人恼火，这种形象设计也有其时代局限性，但是只要看下去，就会发现它不仅剧情极其紧凑，霍克斯把一切安排得有条不紊，而且角色的行为因剧本的精心设计而没有在神经质下显得不合理，倒是让主演们全体演技爆发，越看越过瘾。包括豹子和狗狗。

某种意义上来说如果一名演员的演技让你对这个角色产生很强的厌恶说明ta成功了，本片中的凯瑟琳·赫本就是如此，但实在是没法喜欢这部电影。靠女主的心机和男主的耿直构建起的笑料实在让我笑不出来，只能让人血压升高。唯一感兴趣的是片中出镜的豹和狗，演技和主演们一样好。

8/10。正如精神病医生向苏珊的说那样，爱的冲动以斗争的方式显露出来。苏珊和大卫间的恋爱差异被动物的象征所揭示，苏珊是被活力驱动的豹子，大卫则是那根死气沉沉的骨头，她驱使着大卫放弃刻板的未婚夫和科学追求，踏上冒险，这种性别权力的转换是从苏珊假装被豹子的袭击开始，到她家查看情况的大卫看到浴室里走出的豹子，吓得跳上桌子。豹子的名字（宝贝）也将大卫和苏珊的关系具象化，是她最先开始爱的进攻，而男性对此懦弱和畏惧，当苏珊向皮博迪先生的窗户扔石子试图叫醒他，大卫跟着小狗抢骨头时，见证的是女人用身体的活力去解放男人的性压抑，这种活力又反映于场景不断改变的轴线上，例如餐桌戏的四人对话，镜头从右边的大卫反打到左边的苏珊姨妈，而当大卫离席去追小狗后，角色间形成了一个半圆形的关系位置，正反打又以餐桌的长度为新的轴线。

男女主对调故事，我可能会怜爱笨蛋帅哥。导演对女主恶意太大，对于笨蛋美人的夸大让成年人提不起兴趣，厌蠢症犯了。这个故事适合谁演呢？猫和老鼠啊，汤姆和杰瑞来演这个故事一定很有意思，但是给人来演这个故事，人的社会属性只会让观众想起周围那个不断给别人添麻烦浪费时间还话都说不明白的蠢人。