热情花招(2019)

简评

新日影看下来你永远不知道这些导演会用什么样的方式去讲故事，只能赞叹会玩、卧槽。这部电影郭敬明真该学习下，多么完美的漫改电影，中二气息爆表且在性元素的牵扯下又没飞太远。最让人惊叹的还是影像化表达的方式，甚至在色彩、音乐、城市与人的关系此类都是有导演自己的思考的。那些连珠炮的台词和中二的剧情真是让人一次次忍俊不禁，坚持让我看完的不是这个三男追一女的奇葩故事以及典型的漫画中二人设，是导演在影像上的想象力，一次次突破观众的情感，那些照片以及旧影像的穿插赋予电影独特的掉帧感还有各种快速的切换和分屏都让人觉得太炫目了，而这一切都是为了辅助电影原本的特色消解电影原本粗劣的质感，最后给观众的感官是一场温柔且霓虹烂漫的中二甜梦，做到这一点真的是太厉害了。所以郭敬明应该反复看此片，反思自己如何把小时代二次油腻的

导演的拍摄很有特色，里面混用了好几版的电子加钢琴的爱丽丝和卡农，加上独特的剪辑和摄影方式，制造出了一种灰冷又浪漫的感觉。(大概就是会在高潮的时候把艺术照和录影混在一起，移镜头的方式以及分镜也很独特，有人评论说是三次元的"新房昭之"。还有色彩运用上，非常的小清新。)女主其实一直都很清醒，可是对于那个年纪的大部分女生来说，哪怕是被粗野地爱着也依然心向往之，何况女主就是个善良体察他人的人。在还尚迷惘的时期，她献身某人歪着脑袋躺在沙发床上面打翻可可的一幕真让我的心漏跳了半拍——"异性恋"(典型的)真是艰难苦涩的糖果啊。还好后面被三个不善的男主折腾了一番之后，理智的一面外现成了独立的自我。此外，我猜的很准，一看就知道哪个恶男是她的归属了哈哈。毕竟对方说"我希望可以因此变得更好。"也算是从良了吧。

折衷主义电影。一部电影附赠一本写真集。现代电影里的城市空间不再是联通的，不再是像《去年在马里昂巴德》《俄罗斯方舟》中一个个走廊、大厅和房间贯通的开放式空间，而是切分的、密闭的、一大片成块空间的聚合体。只有以验孕棒为标志的libido才能在其中恣意流动，打通它们，构成城市的空间肌理。而随着几组音乐的反复变奏和人物语言行为强度肉眼可见的变化，电影也在不断地变速，在超高速下达到的动态模糊甚至让我们来不及思考，只是在荷尔蒙和肾上腺素飙升的扭曲快感中一遍遍高潮。（一个无聊的FM类比：侵略性20爆发力20才华20视野0

第三次捡起来看终于看完了！//电影里一切使电影本身持续进行和运作下去的要素（摄影、剪辑、配乐）都与演员表演分离开来自成体系，催发出了影像运作与表演若即若离的奇异化学反应。如果接受了这个人物故事的调性的话，还是很容易被这一套方法拉进去的，人物的动作和语言是由排练般的生涩表演带动，但镜头却是完全自由且熟练穿梭运动于其间的，影像的运作也不断地强调“电影自我”本身的意识（突然插入的空境与对微小动作的放大捕捉分镜都是动画式的），让运镜剪辑的形式完全与人物脱离开来，只留人物兀自地出现、消失、尴尬表演着，接着这“电影意识”就不断在这更奇异的“电影”角度里来观察捕捉发生的一切，最终付诸于我们观众。

高密度台词和配乐、快速而跳跃的碎片化剪辑、窗口分屏及色彩设计，山户结希对影像的独到把控力使人不知不觉被俘获并陷入其中，镜头里层叠的公寓楼群宛如架空的城市森林，华丽先锋的mv式拍摄技法营造出神驰目眩的迷幻感，青春期的躁动随时快要喷涌而出，堆积的情绪比《溺水小刀》更加饱满。电影对少女漫画过时刻板的属性进行了符合现代观念的前卫改编，打破清纯，毫不避忌粗秽的词语和直白的性概念，将傻白甜少女漫中春梦般肤浅的幻想崇拜扭转为平等的男女相处模式，两个真实自我的结合才是爱情最美好的面貌。成田初从一个完全依附男性、唯唯诺诺、犹豫摇摆难以决断的软弱女孩，到最后坚定选择、主动争取、面对命令口吻敢于明确拒绝并宣告对身体的主导权，抛开表面那些滥俗玛丽苏情节和狗血多角恋纠葛，女性成长与自我意识觉醒才是本片想要表达的立意。

都9102年了，霸道总裁爱上我式的故事还有人在拍啊？顺便再蹭一波PUA热点给自己鼓鼓劲，很棒棒哦。高速剪辑实现了对影片节奏的暴政，基本上全程拖着演员往前走，如果剧本NB也就罢了，结果整了一出中二少年＋郭敬明式青春故事。配乐也瞎几把乱放，听得我十分困惑，全程黑人问号脸。这片子就是个快切版影像PPT，还不如新海诚呢，在我的纬度里，我不接受这样的电影定义，如果这也能吹成实验电影，那还真是侮辱影迷的双商。看完之后除了两眼翻白想说一句WTF，还想劝导演尽早转行及时止损，Vlog领域才是最适合你的地方。

山户结希大概是日本这代里最会拍少年少女情绪的导演。学生的花招，后宫漫的花招，镜头的花招，全部没有炫技的注入角色，让情绪逐渐涨满。坠入诱惑时快速连贯，激烈碰撞时再被静帧切成片段。初多次处于被凝视的状态，自行车后座的橘凝视桥上的初，顶楼的梓凝视人流中的初，不甘的茜凝视未清醒的初，站在楼梯上的橘凝视被玩弄的初，躺在可可中的凌凝视床上的初，到最后初也可以凝视他人并与其抗争。末尾初和橘大喊着彼此质问，对话空隙被剪掉，一句一句层层叠高，等观众和他们一起打破这堵自我意识的墙。不再由对方赋予意义，不需要在别人的眼光中挣扎。两人在灰色画面中走远，东京塔红色亮起。妹妹这条线也很好。昂拿走茜给的甜甜圈，她哭了起来，是主动的胜利啊！女性不被定性为接受方，认识到表达欲望不可耻，要珍惜的不是身体纯洁，是爱的冲动和坦诚。

城市，屏幕，与山户结希的少女跳接是一种在城市空间中跳跃的新浪潮，《热情花招》是如同polaroid之中的静帧或手机背后的情动与不确定性之关系：技术客体背后的不确定性和被监视性。在少年少女背后映射出的父母之阴影是他们永恒的原罪。山户结希通常在对话之中插入的城市空镜，一个隐含在场的角色的“reaction shot”，将人物包围其中。类似于上一部《溺水小刀》，《热情花招》仍旧是创伤—取消的结构，然而却并不在于galgame式的重复，而是在若干关系之中的不断滑动，所有的人物都是扁平的，存在于三次元世界之中的二次元“属性”构成了超真实而带有几分stereotype的东京城市交响曲，另一方面，也可能是东京的城市宣传片，一如影片开场，明显出现在地铁站的标语，“our Tokyo, our Japan”

大概是看过最离谱的少女漫改。开头十分钟内迅速上演俗套三角恋，而后迅速铺垫人设：嘴臭中二黑发眼镜，温柔受欢迎红毛模特，沉稳束缚系骨科。以为是全程甜蜜乙女游戏展开，结果接下来缓缓展开的一切都在不停地动荡之中。镜头语言非常多变，虚虚实实之间一边营造出观者自以为能够安心沉迷于池面帅哥的狗血爱情告白的氛围而一面又屡次对少女漫套路进行反讽，在操纵观众进行女性向的耽美享受中又逼迫观众浮出水面感受真实存在的困境，在紧锣密鼓地炫技之后最后上演日剧跑嘴炮女性自我觉醒的自白。清水寻也演技好好，躺在轻佻艳俗的love hotel的旅馆里湿着眼说想和你生孩子（谁把中出说得这么感人啊！）。

非常特别的一次看电影体验。一方面，导演的这种影像表达，新鲜度简直就要溢出屏幕了：同一个故事段落里，导演将情绪与气氛用细碎的剪辑和对比鲜明的色调进行了可视化，画面在角色的表情、动作与他们所处的冰冷的建筑（建筑仿佛现代的森林，主角们生活、穿行在冷酷中，他们的情绪为现代的城市点亮了色彩）之间快速地切换，同时辅以各种非常规的插入：定格帧、分屏（冷暖）、手机录像、线上视频画面…所有这些构成了非常整体的表达，很有特色，感染力超强。但是故事嘛，我真的就不多评价了， 听羊说是乙女漫改。我寻思这剧本要是再好一点，该片将获得更多受众，也不浪费了这些独特的表达技巧。

前三十分钟看得我有一种被羞辱的感觉，但是看完了就感觉还行。甚至前三十分钟展现出来的蠢，也是一种青春的愚蠢，随时会因为大城市各种诱惑而失足的少女的蠢，不善于表达爱意的蠢，一报复就下死手的蠢……就拍摄手法也有可取之处，主要角色在迷宫一样的建筑里徘徊着，有时候近在咫尺中间却隔着一排排钢铁。但是本质上还是日本弱智残酷青春逆后宫爱情片，，每五分钟感觉大家的言行其实也相当合理，但是你想概况一下整个的剧情，就突然又杀心四起。总体来说比郭四儿的东西高到不知哪里，但是还是属于同一个“房间”的电影。

情節浮誇，女性自我覺醒的主題像是掙扎著爬出了四角戀的泥潭。在三個男主角之間迷惑周旋，選一個真正的男主角，可能是這世界上看起來最不理性的理性討論吧。鏡頭的運用充滿了teen的感覺，用照片記錄，涉谷，原宿，相當青春。大量的特寫以角色的視角去看劇中的世界，去感同身受理解少年少女愁。劇情和表演的差大概是互相作用，劇情浮誇導致演技看起來也浮誇，演技用力就讓台詞變得做作。但這種誇張的演技在某幾場戲搭配光影佈景，又有了話劇的感覺其實也不錯。依照臉的甜度鹽度一開始覺得清水尋也和板垣瑞生選角不合適，甚至兩個人直接換角色都會舒服點，還好後來能看到心服口服。Hori外型氣質都太適合這個角色了，在我看過的為數不多的乃木醬電影裡面算是相對最棒的了。這部的瑪米亞也很蘇，這個戲路也算開拓成功了(笑)。反町隆史也太帥了吧！