风月奇谭(1972)

简评

有两个故事改编自《十日谈》。刘午琪真漂亮，贝蒂有些地方也很特别，王莱在李翰祥电影里演过阴狠的老鸨子，这次演一个给年幼的富家子弟教育性知识的人道师傅，笑死。一看王莱年轻时期照片也是漂亮的，年老之后的气质也挺出众的。李翰祥选角真有一套，就说偷汉子的人妇或泼辣妇女，既有胡锦这样的，也有贝蒂这样的，有共性也有个性，各个不同。

邵氏之前拍了那么多的电影，可惜年代久远，画质都已经比较模糊了。但是剧情倒是可以值得品味。看得出来邵氏还是有一定的野心的。当时也是香港甚至亚洲标杆一样的存在。但就这一部电影来看其实总体来说剧情还是禁得住推敲的。毕竟邵氏的电影都带点尺度，这是不可或缺的元素。加上以前没有那么多的审查制度所以就百花齐放。几个女演员的颜值符合那个时代的审美倒也中规中矩没什么亮点。剧情挺有意思的。还在其中看到了封建时代关于女性的种种情况。有了一定的直观立体了解。那时候也都是经常偷晴，居然还偷到人家家里来了。此处参考潘金莲。可以说比较无厘头了但是这是风格看着也不尬。给点银子贿赂一下师爷就可以摆脱困境。该漏的地方也漏了只是尺度一般。点到为止。毕竟人家邵氏也不是专门为了拍三级才拍电影的。三级只是人家的一个元素罢了。能学到东西

不上纲上线，单纯来看一下上了年代的黄色笑话，还蛮有趣的，就是一些流传在风月楼里面的故事，最后一个故事我知道典故的由来，就是唐代大诗人元稹与薛涛之间的故事，爱我就把牙齿给我。令我意外的是1975年就有充气娃娃这一物件了，尺度方面我不好说，毕竟是我不曾经历的年代，我不清楚那个年代的保守程度，中间八岁小孩那段也是野史杜撰出来的，倒是那两人挖地道的速度着实有点快得惊人。人物出场的时候还标注了那个时候的拼音， 比如華TSUNG 國KUO 清TSING，也是蛮有年代感的东西了。整部剧想说的其实已经通过台词展示出来了：满嘴的仁义道德，满肚子的男盗女娼。

218/365days。对《十日谈》的本土化改编，可以说完美契合了传统东方式的通俗文化，用口述体的形式嵌套了三个偷情故事，加上前后耦合的拔牙断发可算四个，风月都在青楼，无情都是女人。具体到各个故事的细节里都经不起推敲，值得一提的是打铁和高潮的隐喻蒙太奇，《偷情记》最佳，还原了部分的神话色彩。

传统的夫目前犯剧情转而由女性视角叙述，这就使得本片变得新奇有趣起来。不过大概因为背景设定在民国，这部给我的观感就与处于水月镜花架空古代的唐朝豪放女和爱奴大为不同，如本片中很多情节都让我不适，但见女角们乐在其中又让我无言以对，只能导演的确功力深厚，能将可怖的旧社会的父权体系吃女人的情形以轻松的讽刺喜剧形式呈现...

“楼上楼下的前院后院的姑娘们”开场和结尾都有的一句话！“天上一只鹅地下一只鹅”邵氏电影的国语配音们真是绝妙！李翰祥的风月之作，情色场面只有若干的替身裸露，女主们的样貌真是风月无边，导演选角色的独到之处！三个故事，把市井喜剧风格彻底展现，演员们的表演真是唯妙唯俏！年轻的刘午琪，演表哥的竟然是“北丐”刘丹！

虽然香港文化开放，情色片在那个年代层出不穷，但是李翰祥的拍摄手法非常克制，并不去直接露骨地拍摄，更多的是前景的遮掩，列如手部动作的刻画，较强调情色氛围。其露骨性都不及内地的娄烨、王小帅诸导演。可见，情色文化越压抑越露骨，越开放，越稀疏平常，不刻意表现。此片喜剧性一如《食色性》也，活色生香，生动有趣，人间喜剧，尽在嬉笑怒骂，同时也不缺少以“欲念生祸”的故事来教化人心。李翰祥仍旧用三段小故事来丰富主题，可以说是驾轻就熟，《捉奸记》剧情的一再反转引人入胜，《畸婚记》的绑架戏谑令人捧腹，《偷情记》欺骗手法令人啧啧称奇。整体而言，作为喜剧，放在那个年代去看，当然是不错的。

1、虫二，风月无边；还有个因受，是什么恩爱无心。这李大导演就是当代的冯梦龙，性事风俗专家啊。各种性方面的风俗、技巧、器具、隐语，他都门清。每个镜头都别有意趣。2、浮梁县政府。3、所谓奇谭，是妓女和嫖客之间的闲谈。4、柯大奶奶这测量是否可以行房的方法还真有一套。那行房的戒日还真多。人道马藏竹迎，龙翻虎步猿搏，简直太多了。5、上棋下棋，可干的事多了。当兵三年，老母猪赛貂蝉。还有那梨树的功能，亏他想的出来。

三星半。这改编非常接地气，情色段子看的津津有味。王大催的打铁与打桩性影射，男人最后沦为两位妻子的玩物，偷情永不止，写状书的文人倒是渔翁得了利。红绳挑逗与偷梁换柱。小男孩和老阿姨那段眉毛挑逗太得劲了，台词的设定的确是非常有意思的。王八蛋的仰天长笑。老少配，小白脸，畸形的许配中布满了偷人的故事。能找到些许女权色的地方，我的身体我做主，花钱买身才是大爷。

《捉奸记》用红绳子绑住脚趾头，然后和对面铁铺的大吊壮男偷情，《畸婚记》很有意思，八岁孩童结婚，然后新娘和情人把男孩子绑起来，当着他的面洞房，里面教男孩子如何洞房这一段教学很好笑，《偷情记》最精彩，为了偷情布置难题，很有古代野史的感觉，然而这是根据意大利的十日谈故事改编的，用春楼里姑娘们的故事串起来，非常精彩，道具和服装也异常精美，1972年李翰祥的电影，鼓掌

李翰祥作为民俗与风月大师，的确很有功力，这部代表作，通过妓院里三个风尘女子的讲述，三段闺中秘事各有趣味。《捉奸记》里铁匠大锤的叮当作响和风箱的进出抽动，以及淬火升腾的水汽，都被对面老板娘意淫的干柴烈火，形象生动，令人遐想；《畸婚记》里，房事教母的行房秘术和“那话儿”别称，很有意思；《偷情记》最为好看，小伙计欲擒故纵设考验，老板娘机智泼辣破难题，杀鸟揪须拔牙淫邪树，好生有趣。影片在演绎情色咸湿之时，台词也金句频出，针砭旧习，借古讽今。

似乎半世纪前的李翰祥作品比今时今日大胆，比昔时昔日的好莱坞亦更具进步性。好莱坞五十年代的女性总是男性经济地位的附庸，男女的互动止于互发求欢信号，本质上亦不算权力对等地谈恋爱，更何况好莱坞的女性总将婚姻视为高光时刻、一个童话故事的收尾，少有的是颠鸾倒凤，多的是游龙戏凤。《风月奇谭》则不仅批评包办婚姻、以夫权为主导的婚姻买卖，更是批判婚姻本身的各怀鬼胎和机关算尽，在所有旧式婚姻关系中，看似是捉奸、偷人，但其中既没有“性”，又没有“爱”，如果剔除其中的“窥淫癖”“野合”以及作为辅助性用品的“客妻”，没有一个人真正在享受“性”“爱”本身：性欲的自然、坦率都被条框律令制订成传宗接代的指标，肉体都被权力的礼教紧紧束缚；以“风月”命名，更是无关风月，而被审视与被恐吓的女性竟在电影中成了每段性关系的宰制者。