敬畏(2017)

简评

忠于革命还是忠于电影？对与文革同步的五月风暴时期的戈达尔来说，当然是革命最重要啦。我知道为什么他后期的片子如此难看了。革自己的命，自杀，各种形式的。幼稚可爱得紧。那时候的法国知识分子风气。晒黑的皮肤不好看，很可耻，说明你又去休假了。要真真切切地了解平民的生活和意志。他们会因为这些争论一路，几百公里。他小小的妻子，茫然地注视着神经质的丈夫，曾经自己崇拜的人，他们亲吻又亲吻，黑胶跳针又跳针。她完全不明白他到底要干嘛。洗掉自己的指纹要干嘛。他就是个傻乎乎的孩子。小时候我确实被《精疲力尽》迷住过。知道他这么左以后，确实不想看他晚期的片子了。看他个人的行为表演还不错。但导演把这个戏谑的片子寄给晚年的戈达尔看有点坏戈达尔会生气吧。我真心希望可爱的戈达尔长命百岁。

看得我目瞪口呆... 我靠疯了吧，现在生意那么不好做只剩下消费新浪潮了？无脑小清新剧情放一边，这怎么选得角啊，不是随便把一个法国男人的头发剃成地中海就能演戈达尔了，就算是加瑞尔也不行... 整个把戈达尔拍成了一个愣头愣脑的二百五。用女性瘾者女主演安妮更是可怕，全程一个畏畏缩缩的表情活像一只过度受精的绵羊，恍惚中还以为是在看日本漫改。最搞笑的是戈达尔尚未作古，导演竟然如此明目张胆地意淫其私生活，扒下了新浪潮最后一条遮羞的大裤衩，也是勇气可嘉。

这是一部GODARD 的影迷看后绝对不舒服的电影。如果五月暴动是对法国革命传统的降格，那么本片就是对五月革命的降格。它以一种拉开历史距离的狂妄（而不是内在的思想深刻）来批判这场政治实验，处理GODARD 及其思想/行为的方式是「不及物」的。尽管片中多次展现对影片的致敬，最巧妙的一处是他与Anne坐在火车上（与《中国姑娘》互文），但导演的功力相较于GODARD本人，显然才是最大的降格。又：男主是《戏梦巴黎》里Theo的扮演者，也是左青的衰落史。出会场后那句「戈达尔是最大的亲毛蠢蛋」，倒真有史实可考。

很可惜，电影没能做到一种「尊重」；在传记片标签的前提下创作者需要做的不仅是对当事人生活与思想的还原，更应该将风格内核尽可能地与其贴近，接受他的激进、幼稚、神化等等，以此建立讲述的普遍性，而不是在低劣模仿与自我陶醉之余，默然地否定当事人的革命（哪怕是错误的）。·加瑞尔此次发型真是~以后或许可以了解一下让·吕克·戈达尔的生平和五月风暴。

以戈达尔的方式讲述戈达尔，这就是对主人公最好的致敬方式吧。影片中的戈达尔不知和史实有几分像，但是很符合我的想像，一个充满桀骜莽撞的反判、坦率直白的刻薄、鄙夷平庸的清高……的天才。由此我也理解了戈达尔为什么最终选择了安乐死。导演对戈达尔的理解和对史实的艺术运用无疑达到一个很高的水平，让我们在充满趣味的观影中，认识凡人戈达尔。

“我只是个扮演戈达尔的演员”、亲毛蠢蛋…这是个超级喜剧片吧！当戈达尔用摄影机自杀的时候，真的会笑的很大声。一切镜头语言都在回应戈达尔本人，戈达尔是精神，是象征，是一种方法，是唯一。当革命结束，革命刚刚开始。（有一天一定红白蓝黄）。（但他真不是一个好男人，坏到让人发怒。气死我了 PUA大师

当成喜剧片来看是可以，其中戈达尔不是戈达尔，只是一个演员（路易斯•加瑞尔的台词）。可是后来一想，如果我喜欢的电影人被这么恶搞，我会是什么样的心情？我比较感兴趣的是政治 OR 电影的话题，但是这条线没拍出来。戈达尔先是热衷革命运动，他说电影和政治都是政治。后来他为什么不再参与革命运动，是因为眼镜涨价了么？最后他和委员会小组开会讨论，在政治和电影之间，他的个人选择是电影。他觉得孤独因为没有人理解他，看这部电影让人怎么理解？: 现实生活没什么意思，所以很多人看电影想去娱乐，但是电影为什么要和生活不同？

阿扎纳维西于斯戏仿戈达尔作品的技法(包括配色)来拍摄一部戈达尔的传记片。戈达尔眼镜的每一次破碎都是与政治挂钩的，这当然不只是表面意义。影片的最后一镜道出了那个时期戈达尔所面临的最大难题：政治优先or电影优先。#补标

#幸好我选择了先看《中国姑娘》，让我对戈达尔的风格有所了解。其实开始看这部片的时候，我以为它只是想以模仿戈达尔的方式来做戈达尔的传记，模仿的或许拙劣，但看到第四章从派对出来这段有点意思，造反者跑过去戈达尔摔掉了眼镜，警察跑过去他躲开了眼镜也碎了，这正好对应着他两头不沾两眼一抹黑的现实处境，加上各种破第四堵墙和反讽的桥段，不得不说这导演有想法，想让我们看到一个较为真实的戈达尔来把他拉下神坛，或许手段算不上高级，但肯定是玩嗨了，这部片的一个名字叫“敬畏”，或许这是处最大的反讽吧

我本人并不知道戈达尔的为人是怎样的，但是我知道这部电影主角并不是他，至少陈述者不是他，Anne这个角色像是没有一样，只在戈达尔身边打转，完全没有亮点，挣扎也不知道挣扎了个啥。人物动机也是一塌糊涂，我没在这部电影里完全没法喜欢起戈达尔，完完全全的就是一个混蛋，然而戈达尔这个人也并不这么简单，本片导演太注重怎么致敬戈达尔各种的名场面了，而不是在人物刻画上

大概就是戈达尔与享乐主义的小布尔乔亚、依附性的老婆、不知道自己在干什么的工人、凑热闹的学生、庸俗的演员之间的幼稚骂战，呈现出宛若傻白甜的孤独斗士形象，还要在电影还是革命，快感还是反资，不知道什么乱七八糟的人说不想在电影中看见现实和电影为某征召的主体而拍，这种前现代式的二元对立选项中二选一....

“我不知道自己什么时候失去了方向，有些东西一去不复返了，或许这就是革命吧，我杀死了戈达尔，杀死了让-吕克，但我也因此成为了自己，这并不是因为我做错了，我的确让很多人失望了，有些人感觉自己被背叛，但你知道吗？其实到最后，这些都不重要了”。喜欢最后一个镜头的感觉，结合到我的天才女友，意大利，海滨，远方的沙滩，树影摇曳，虫鸣，翻动的书页……这样才算活着吧