白酋长(1952)

简评

女主经历被伍迪艾伦嫁接到《开罗紫玫瑰》和《纽约的一个雨天》中去，小老头真是费里尼狂粉，一点点故事线都能拓展出两部电影来。本片探讨了从家族观念出发和移情明星的两种婚姻心态，发现在挽手走向教堂的路上爱情不过可有可无。我在想如果把男主换成马斯楚安尼又会怎样，大概这个落拓不羁的大帅哥会开着车去接老婆然后一笑而过吧，果然优秀的男人格局就会大些（当然老公是马斯楚安尼的话精神出轨是不可能出轨的）。最最惊喜的是卡比利亚的梦幻联动，镜头从活泼灵动男孩子气无比捧场的卡比利亚和耍喷火戏法的男人身上渐渐拉远，感受到了当时费里尼夫妇的绵绵情意。

新婚的旺达与伊凡去罗马蜜月旅行，同时拜访那里的亲属并接收教皇的接见。那知道年轻漂亮的新娘怀揣着一颗浪漫的梦想，就是借此机会约见她的梦中情人电影明星“白酋长”，因此不辞而别与白酋长片场约会，那知道那家伙本就是个渣男，一番甜言蜜语后就企图上演潜规则。母老虎片场探班，给了旺达毫不客气的侮辱，而酋长在老婆大人面前温顺得就像一只小猫咪。简单的旺达那预计到这样的结局，由此偶像崩塌，精神几近崩溃。七十年前的片子照样照亮现实，君不见现在的追星族照样乌央乌央的，呵呵。好在旺达有兜底的，又回到了刻板迂腐、自尊心荣誉感强的丈夫身边，这不他俩又手挽手一起接受教皇的接见了。。

意大利式喜剧与现实主义的拼合，虽然此时费里尼的个人风格还未成型，但忽视外部环境转而聚焦人物内在情感挖掘，已经使影片不再是单纯的新现实，而是开始向心理现实过渡；午夜街头的喷火表演是费里尼从始至终对马戏团（杂技）的迷恋，而后半段影片更是和后来的《卡比利亚之夜》发生联动，如此来看，《甜蜜的生活》之前的费里尼电影，足以构成一幅动人的意大利社会中下层人民的长卷，他们都生活在某个城市的一角，或许他们也曾擦肩而过，或许也和本片一样，卡比利亚和暗自哭泣的伊凡在空寂无人的午夜，开了一场如此奇妙的偶遇。

蛮有趣的片子，男主瞒过亲戚来掩盖女主已经出走的事实，谎言与等待成了保留家族尊严的人最后一根稻草，女主所向往的充满浪漫色彩的幻想终被日思夜想的白酋长击碎，二人的经历是多么相衬，兜了一个大圈子最终还是走向计划之中的教堂成了笃信婚姻的夫妻，妥协或带有极强荣誉性构成不了我喜欢的爱情，费里尼对结局的处理太保守，这里是我唯一不喜欢的地方。费里尼的风格初显。在某些方面贾樟柯与费里尼同质。

【中国电影资料馆展映】4K修复版。一个基本发生在24小时内，年轻女子追星梦碎的小故事。用爱情喜剧的形式表现新婚姑娘内心的不安，以及新郎专横独断外表下脆弱的情感。当然，还有既花心又怕老婆的渣男演员。不仅50年代意大利风土人情尽收眼底，还能看到风靡一时的连环画拍摄现场。“卡比利亚”的短暂出场为影片带来一抹迷人的亮色

。女主去追求那个只是无底洞的幻梦，而男主却苦苦试图维系家族的名声。追梦的人希望梦不会变成现实，而后用现实去弥补梦的破碎；在现实中摸爬滚打的人希望一切只是一场噩梦。影片非常的“费里尼式”。“他挺好，只是死了”和男主和门房的电话无比戏谑好笑。剪辑方式以硬切为主，但通过例如桅杆撞白酋长的头和下一景观众们的“再来一个”进行了有趣的连接。费里尼真的太会拍眼神了：电影组对女主的嘲笑和对这类花痴的司空见惯；警察对男主像看傻子一样的眼神。没有人能理解他们二人的痛苦，二人也无处、无法倾诉。最后的对话使得全片上升到了另一个境界。女主寻找着一丝可能去用现实来滋养自己的梦，男主也五味杂陈的去接受现实。很喜欢在短暂的悲痛后，费里尼瞬间将镜头拉到大全景，换回欢快的音乐：生活的旅程还得他妈的继续

安东尼奥尼+费里尼。剧作方面简直是意大利式喜剧的顶峰级别，双线叙事，讲述两个完全相反的人成婚。男主这边是实用主义的大男子，要面子，我很喜欢这条线，有些卓别林即视感。女主这边是幻想主义追星族，还真追到了，但却发现是个渣男，果断回去选择备胎男主。但是故事没有这么简单，有趣的就是女主投河这场，还有男主被卡比利亚鼓舞，以及最关键的就是宗教元素在费里尼的电影初现，最后的教堂，两人重逢时的十字架。但是问题就是演员演的有点浮夸，有点按照话剧在演，中间有几段意大利新现实主义即视感。

关于女性困境的小品，结局的妥协我让联想起大岛渚《仪式》中的恐怖婚礼，整体让我联想起成濑的作品：女性是否能不依靠男性而自我实现？未婚夫不解风情、缺乏对她的尊重，欺软怕硬懦弱无能，最看重的不过是自己的面子，而婚姻也不过是这面子的组成部分。而梦中情人白酋长则是自己想象出的浪漫、骁勇、风度翩翩的君子，当然这不免如绝大多数对爱情的想象一般幻灭，真实的白酋长也不过是一介自私的懦夫。女性是否能不依靠男性而自我实现？一个集情人和君子于一身的男人是多么稀有。而于多数女性而言，成为脱离男性的女强人并不是自我实现的理想方式，沉迷于白酋长的幻想之中当然更不是，女性需要的是一个伙伴，一个可以通过她的引导认识自我而接近白酋长的男性，自夏娃开始便是如此。

满分的故事与编排！妻子到了罗马，信散落一地，问服务生这离....很远吗，丈夫精确到分钟的冷漠安排与狂热的荣誉维护使她惧怕。就想到加缪的一短篇小说《不忠的女人》，它的开头是“小说讲述了一个女人面对冷漠的丈夫，痛苦挣扎，最后在看到高原夜景后归于平静的故事”。某种程度的想象，可片子更多捕捉到了人的“天真”。细节很好很好，雷鸣般的打字声震慑着卡瓦里的神经，街头游荡人发问“你的妻子13岁吗”，以及最后“伊凡，你是我的酋长”对二人截然不同的意味。突然意识到费里尼这种带有“瘾”的沉静闹剧风格或许是自己最合适的

卡比利亚还是那么天真，别人都相伴着走向温床了，她还在认真滴地看吐火表演。白酋长的梦残酷而无情，旺达却在最后仍未醒来，又对伊凡说：“你就是我的白酋长”。费里尼太珍爱女性了，始终对女性心呈怜悯，将男性的谎言一次次揭穿并毁掉他们的漂亮的面具。可就像电影里不断出现在不同城市午夜街头的卡比利亚和旺达一样，关于白酋长、关于盖世英雄永远都是女性执着的梦。

费里尼的婚前试爱将虚/实这个主题玩得好溜~一场偶然遭遇让准备走入婚姻殿堂的男女主都经历了一次对幻想中的爱侣的祛魅。在女主对白酋长的形象幻灭的故事线上甚至直接用了戏中戏明喻幻想与现实之间的反差，同时又似乎切合一种新现实主义电影人宣言的解读：告别华而不实脱离社会关切的素材而转向讲述反映战后秩序下人民真实生活的故事。在抒情和戏谑间悲喜交织的费式节奏；卡比利亚出场慰藉男主一幕犹如天使下凡，如此动人的演出也只有马西纳的颜艺能deliver！结尾处两人向对方诉说自己‘仍然纯真无邪’与其说是和解不如说是对幻想面纱揭晓后未知未来的忐忑告白。最后一个镜头里人们鱼贯走向圣彼得大教堂，背景又响起马戏团配乐，这样的故事每天都在发生

开头看似不合的丈夫其实才是最值得托付的：随身携带妻子从小到大的照片，把妻子郑重介绍给自己的家族显贵，带妻子去罗马主教那里接受祝福，有强烈的家族荣誉感，相信并原谅妻子……看似伟岸、浪漫出场的“白酋长”不过是角色滤镜下的小丑罢了。最后一句台词“你才是我的白酋长”点题。《开罗紫玫瑰》有点本片的味道。这个故事本身没太大亮点，胜在双线叙事和“戏中导戏”的设计。荒诞而合情理的结局。