机动警察剧场版1(1989)

简评

昭和得一塌糊涂果然我还是喜欢这种有年代感的设定和在技术不及今天的那个时代手绘的魅力啊~当年开始看这个系列的TV版我真还是个孩子啊，只要英格拉姆不出场我都不知道他们在聊些啥，因为那是大人的世界嘛，小孩子怎么可能会懂~放到今天来看这个作画、分镜、鱼眼镜头、空镜和音乐都足够优秀，故事更是非常精彩，植入操作系统能有固定触发机制的病毒？还差一步就到AI觉醒啦~果然是一群有想法的人做的动画啊！最开始跳海的帆场瑛一是几年后攻壳机动队草薙素子从楼上跳下来致敬的对象吧？满屋子红着眼个鸽子莫非在致敬希区柯克的群鸟？所以其实就是帆场瑛一为破坏巴比伦计划而设计的操作系统让labor集体暴走事件咯？果然有勇气跳海的真是怀旧到骨子里去了的勇士啊~废墟那段拍得真是扎心啊~只是大人啊，时代变了啊~糟了又想重温老TV版了~

川井宪次的音乐真的太棒了！无论是空镜还是没有对白的长镜头，音乐都恰到好处，让人心潮起伏。押井守导演真的是个天才，他创作了一部令人惊叹的作品。大部分时候你看电影会关注“银幕外的世界”，但是这部电影却让你身临其中，不由自主地跟着导演的镜头漫步城市。动画师也非常的厉害，每个镜头都经得起放大、推敲。我最喜欢的一幕是少女泉野明抱着枪冲上了“方舟”的顶层，一片空寂里为了躲避台风的鸟儿，布满了整个楼层的鸟儿，血红色的眼睛看着野明，带来强大的威慑感！她没有后退，反而顺利地完成了任务。真的太棒了。

泡沫经济的虚假繁荣，人类利用人工智能程序执行犯罪。上世纪精致梦幻的科幻美学。平稳的剧本，尚未深入的话题将在攻壳里被大量探讨。理解了押井守讲到机动警察的职场哲学，后藤独特的处事风格。一点疑问：程序设计者犯罪的动机没能完全理解；babel在这部里具体喻指什么？

不会是动画史中最宏大的犯罪计划，但有可能是动画史中最宏大的本格犯罪计划。普通谜团+宏大诡计，不知道中式岛田流的作者们小时候是否看过这部作品。但和大部分中式岛田流作品不同的是，这种宏大诡计是有其存在的必要性的，或者说为了实现犯罪的目的诡计必然是宏大的。凶手设计了宏大诡计，并且算无遗策，无论对手采取任何手段凶手都会赢，小赢大赢罢了。同时凶手引导调查人员逐步发现其动机的过程也是导演和编剧埋下伏线，向观众暗示动机的过程。同时塑造了强大的凶手，宏大的诡计，可推的动机，可以认为这部剧场版是原创推理动画中的翘楚，排进推理动画电影／剧场版TOP10也没有问题。

胡乱拆迁引发的血案。偏执程序员被拆家后报复社会，编写木马辅助驾驶程序，同时又利用风洞引起的超声波启动机器人搞破坏，别说巴比伦工厂了，整个东京甚至日本都得沉没喽。前期至少有二三成的可信度的恐怖袭击也就报告到了日本警方中层，结果中层还不下场，就凭二课几个人去拯救国家…跟ova初代里就二课在干活搞定陆自一样，押井守你是对日本官僚有多深恶痛绝啊…，日本现实不会真这样吧，真是害人害己！

押井守初露锋芒，已经能看出其于动画的杰出调度水平了。对于光影和反射的精湛运用，不逊于真人电影的镜头语言，凭借其动画形式锦上添花的巧妙构图，还有对于机械和动作的绝美描摹，更别说和川井宪次的配乐绝妙合作的几段“游走”式的运镜和剪辑，都有着太多未来《攻壳》浓厚的风格化的影子了，也能在后世作品看到无数模仿的手法。就连该片的喜剧元素也能被押井守用甚至有些先锋派的鱼眼呈现出来。剧情上是不只机动，更有警察；一路抽丝剥茧多线行进后汇聚出的真相又是牵扯到官与商的黑幕；塑造出的反派也是完美的“圣经”式罪犯，其动机结合剧情中的提示，一旦了解相关巴比伦典故便水落石出，浪漫而惋惜的犯罪——为了阻止科技盲目过速发展的偏执反英雄；“正义的伙伴”这一方即使动用非法手段阻止了阴谋，但无论做何选择，反派都已经赢了。入坑。

押井守的风格初露，开始在原作基础上进一步深化“警察”的“政治性”，将普通人的正义与国家机器的正义连接起来，机动警察的深度在此显现。总的来说是一部不错的改编，但还不够利落，有些地方略显臃肿。不管怎样，一位即将在动画领域大展身手的人即将出现……

故事在一方面可以说，是日本官僚体制运作的方式与逻辑。对于各方怎么才能办的了事情，如在体制结构上会触碰到什么样的障碍，又能以什么样的手段巧妙地绕过，必须以怎样的最终形式办事，押井守给出了一个精悍的素描。至于对于他一个土著东京人而言所亲历睹目的，巨大的城市膨胀所吞没故园、急速的现代突进所模糊记忆而来的强烈的乡愁、绵延的惆怅与随着真空感而来的彷徨与迷茫，则给当下对此再熟悉不过的我们以切身实感的共鸣。

虽然剧情本身不算特别复杂，仅仅是讲述一队警察去处理一起较为特殊的突发事故的故事，但是当这个小队名称前面加上「机动」两个字，再搭配上九十年代前后日本动画人做手绘的那股拼命劲，整部电影就成了一场哪怕不够深刻，也依旧赏心悦目的作画盛宴。开头就是一段超高难度的夜里林间追逐战，时不时被亮光照亮又熄灭的树影光影、追着飞机穿越丛林的动态镜头，还有各种细节丰富的军事武器与巨大机器，可以说是赤裸裸的秀肌肉了。到了故事高潮的海上方舟，台风雨对灯光和海浪产生影响后的视觉效果，还有那时候动画人最爱的复杂建筑坍塌桥段，密密麻麻同时滑动与掉落的钢筋结构，真让人看了直咂舌。等到结尾两台大机器人迎着初升的太阳对峙，看到机体的线条和色彩随晨光角度缓缓发生改变，最后一点点被笼罩在日光里时，连我这种非机器人爱好者都一本满足了。

押井守连续两部惨败之后，向商业妥协的一作。本片中各种炫的打斗场面基本都可以视作押导向商业低头的证明。但是除此之外，押井守果然还是那个“先构筑世界观，再塑造人物”的押井守啊。回味押导的作品时，我的脑中第一个想到的永远是他细致又极富逻辑的背景设定，而不是某某人物——这就是我觉得押井守很了不起的原因。另外，押导的layout技术果然一流，他的镜头语言实在是太漂亮了，时不时就要暂停截图。

押井守还没犯病的时候，还是可以拍出很正常的片子。整体故事行云流水，第一次看，没有ova，tv的铺垫也基本没什么疑问。对于机器人的思考，或者说整体的形而上思考浅尝辄止，同时对日本的泡沫时代也有所反思，可以说那个时候的作品很多都带有时代色彩。而我们现在所处的这个时代又何尝不精彩呢？希望这几年无论世界何处，能够出现反映时代特点的作品，我相信是可以出现的。期待押井守的奇美拉！

“人类不去做坏事的话，机器人是不会使坏的”：《机动警察剧场版1》里的押井守，已经隐约有了《人狼》、《攻壳机动队》中的成熟的个人风格，萧条小巷内的步行无论是构图、设计还是配乐，都有些其招牌式的忧郁、肃杀和留白，部分宗教元素的应用和政商秘辛的黑幕，也让这部机甲战斗主题的电影的文戏更有看头。