丽人行(1967)

简评

为了几段回忆揉在一起的形式，为了赫本的好看，给三星吧。恋爱故事中有感人的地方，可总体感觉不疼不痒ni chaud ni froid…美国的爱情电影真心跟法国意大利的不一样，挺不习惯的。看到赫本闹脾气从海边起跑跑出百米开外时听到男主情急之下高喊你别跑啊你回来我就娶你她瞬间就转头回到男主身边两人就此结婚了的那段还是被culture shock到了：这已经是60年代末了啊，美国电影为啥还在讲这种童话故事…可能他们的出发点到底是相信婚姻的，然后经历了很多事，才渐渐开始总结开始感叹开始超越这个制度，但在我们这的电影里这个出发点很早就不复存在了。导演故意给赫本安排了几件颜色特别亮搭配特别丑的衣服，一出场就把观众逗笑了；他们和另外一家三口游Chantilly的那段真的就是法意常见的傻X美国游客典型…

没想到这居然是一部公路片。本片最大的特色是娴熟地运用了交叉剪辑，把男女主人公从巧遇到相恋到十年后的婚姻危机整个历程勾勒得清清楚楚。看完全片你会发现，他俩真是太适合了，简直就是天造地设的一对啊。中年的赫本演技真好。本片的第二特色是运用女性视角叙述故事，所以观众看到的结果就是，这场爱情出现危机，完全是男人的问题。他自私、幼稚、忙于工作不顾妻儿，并且确实如那个刻板的教授所言有极强的控制欲。结局的和好，稍微有点莫名其妙。台词特别优秀，很多对话宛如诗歌，优美文雅，针锋相对，既推动情节又刻画人物，真是厉害。7分。

.丽人行里，她与比她小7岁的阿尔伯特芬尼搭档合演了一出爱情公路片，经历了相遇，相爱，婚姻，生育，出轨，外遇，复合的过程。不过时间线是被打乱了的，这种形式很新奇，在当时应该是很少见的吧。不同的时期被剪到了一块儿，试图表现爱情和婚姻的真谛，但蜜月那段始终存在，贯穿到最后，体现了一种不忘初心，牢记爱情的精神内涵。38岁的她虽然容颜渐老，但依旧是魅力不减。

三点五星。这个电影让我想起了刘别谦风格的对话，说话不带停的听着特别累，尤其是里面的包袱有点过时了，听了一大段对话都没有等到一个好笑的点。有时候人物又要撑破脸大笑，让我觉得情感表达上有几幕用力过度。转场我很喜欢，很有现代主义色彩，最后的结尾又在一起倒是比较现实。看着他们两个互相厌倦生活逐渐没有生趣，让我有点触动，但处理得还是不够细节

时间来回跳跃形成的碎片化叙事让观众不得不好好审视这段婚姻关系，从产生恋情到双方冷淡。热恋之后矛盾就开始出现，恋爱不是问题婚姻才是问题，热恋时有你我便是世界，结婚后再奢侈都难以满足。剪辑和故事相辅相成甚至前者比后者更有意思，很多画面的处理只能用先锋来形容。阿尔伯特芬尼嘴巴真大，奥黛丽赫本永远美丽。“什么样的人会对坐着却一言不发，已婚的人”

出乎意料的好。倒叙插叙的拍摄从一开始虽稍微的错乱，但随着时间线同时的推移，也慢慢梳理的清晰起来。在老牌配乐之下，爱情的催化与暗淡也变得更加生动。尤其适合爱情中失意或得意的男女同志，借着半斤酒劲儿，坐地板上靠着沙发一遍一遍的看，意识流的佳品。从《The Marrying Kind》(1952)开始，慢慢无比热爱婚姻电影，且同样是讨论与批评爱情与婚姻时，《丽人行》的插花式的年龄段更具象性的让观众与角色一同走过了整段爱情的开始和经过，并对最终二人的选择，搭上了美满的顺风车。

1，电影开头，多个女孩挤在车里边弹边唱，赫本相当抢眼，因为只有她板着脸唱歌，表情与车内整体氛围极不相称。2，男女主的表演，婚前不像恋人婚后不像夫妻，整部电影拍得就像九十年代初给歌曲配画面的MV一样，男的女的在不同场景走走跑跑抱抱亲亲矫情造作。3，全片演得最好的是那个招人烦的小女孩露西，比赫本演得好多了。两星半

用公路片的形式，去探讨爱情真谛值的命题。每次看完这种类型的电影，都得放一首阴天才算尽兴，莫文蔚的嗓音配上那句“开始总是分分钟都妙不可言，谁都以为热请它永不减”，李宗盛确实是把男女这点事活明白了。得肯定的点：赫本的演技（可能是除了罗马假日演自己之外最好的一部），以及导演在尝试一种很新的剪辑叙事方式。

后来的《爱在》三部曲，分别模拟了soulmate相遇、重逢与厮守于不同年代的清谈与由灵魂上升到肉体的陪伴，而本片，则像是用相恋、婚姻中、再重逢的不同阶段，打碎成很多条场景，再用意识流手法近乎随意的重新拼贴在一起，交互对比、跳跃、互文，有机锋、有依恋、有羁绊，满屏皆是此一时彼一时的喟叹，只是这种非线性手法，即便如今也有不0低的观赏门槛，要不是赫本的神颜和时装秀，怕也不那么容易能坚持到底。

以混淆时间的交叉剪辑方式重点展示婚姻片段的方法很有趣，两位主角的人设也足够有趣来支撑最后happy ending的结局。但令人无奈的是，这依旧是一部美好的婚姻童话，现实中的婚姻很难在经历了柴米油盐、生子、出轨之后仍保有最初的热情和爱恋，转变为亲情或许是最好的结局，而更多则走向不可挽回的分别。

“不要再诽谤了。”“我什么也没说。”“装了消音器，不意味着你不是狙击手。”除了两三句这种俏皮争执，全片无任何看点。剧情大致通过夫妻俩时隔多年旅行的交叉平行剪辑，试图展示一段婚姻无可奈何坠落的过程，但是剧本和表演都极糟糕。男主的头骨显得非常粗笨坚硬，像是《五路追杀令》里的死人脸乔尔·埃哲顿，他全片老是跟老婆对一些小事争吵，表情狰狞毫无魅力。赫本就连起床时都画着眼线，她要是不像好好表演那还是别演了，更可怕的是，俩人所谓一见钟情来得莫名其妙，过程也不来电，赫本那些俏皮的做派看着都是给观众表演的，身边的老公晾在那格格不入。就连旅伴家那个嘴贱小女孩都十分令人作呕。这剧本把罗西里尼、安东尼奥尼的暧昧变成了乏味。平行剪辑运用极差，一家三口刚到旅馆，接着插入俩人曾经睡水泥管的短促镜头，这种拼接想表达什么？

Ａ／把情感消磨的宿命论时间重塑为一个不断被穿孔的任意门时间；旅行的空间感知也完全落实于诸多前进、倒退与偏斜的运动线条。演员的身体时而展现出木偶般的停滞或僵直，这些细碎的姿态之锚将短暂的情绪表达如此深彻地凝定；而坦然的速度控制更是让时间的密度伸缩自如。何必去等待一段奔跑到拥抱的时间呢？又是为什么必须等待一段说出“爱”的时间呢？