复仇(2008)

简评

看这个片名以为本片肯定是一部火爆的动作大片，其实片中大部分时间是比较平静的，都是展现生活中的各种情感元素，只有男主角打劫银行的那个桥段还有些让人紧张的感觉在里面，不过最后的结尾还是颇为让人意外的，预想之中的复仇被理解和宽容所取代，可能也真实验证了那句因为理解，所以宽容的古老谚语了

非常平常的一则故事，基于复仇与宽恕，但其展现的最好的部分便在于男主这样一个人物心境的刻画。乡间的生活是单一的平淡的枯燥的，却并非封闭的沉寂的，劈开的一根根柴火，进行的每一次交谈，足够让一场复仇逐渐趋于淡化，人就是这样，在了解了那些因果后，心结便会淡忘，最后在树下拾起了一筐苹果

剧情的戏剧性浓厚，但演员的演出完全支撑起影片的剧情。话说，警察的妻子显然不是出于偷情才主动勾引主角，是出于要接种怀孕的动机，所以成功怀孕后马上安排中止关系，不过事情已非她所能控制。影片在平静的安逸的田园画面中结束，但风暴已在画面后慢慢积聚酝酿。好片。还有，扮演警察妻子的演员选角非常成功，满身雌性激素很适合要怀孕的状态，高度怀疑她为了影片而注射了激素。

看完心情极其平静的复杂，感觉到自己语言的平乏空洞不知如何评论，借用一下“导演用细致的观察、入微的耐心和悲悯的视角讲述了一个有些凄凉又引人深思的故事”“复仇的潜台词是—-生命的第二次机会” 警察的妻子怀上了仇人的孩子，生命的第二次机会?

后半段情节极度狗血，但约翰内斯·克里施的表演是那么沉稳，在每次挥斧砍柴中（对应警察角色则为奔跑），消解了情绪。男主角第一次到警察妻子家偷情的戏写得极好，底层人民被中产阶级房子震住了，仇恨情欲全抛脑后，忙问价格。收音细致，出字幕仍闻风声鸟鸣。

本片获第81届奥斯卡最佳外语片提名。一个蠢贼，抢银行的时候还不忘带上“懵懂”的女友。结果女友被一个枪法差劲的警卫打死了。虽然这个警卫之前被抢劫犯用枪抵着脑袋，但他还是因为杀了人而自己却活着难过。警卫的妻子常年得不到满足，于是就找这个抢劫犯借种。最后他们3人都释然了，恢复正常的生活。唯一倒霉的是被抢了十万欧元的那家银行。这就是影片想表达的人性的光芒？

本片我看过后，很快又刷了第二遍，慢悠悠的叙事节奏讲述了一个精彩故事，这才是欧洲电影应该有的模样，假如我用语言复述本片的故事，那就是一个干巴巴的毫无吸引力的故事，可是编导演确用镜头语言讲述了一个精彩故事，结尾戛然而止，引人无限遐思。好影片，有这样的影片，请给我推荐一打。

近四星，一部符合德国/奥地利刻板印象（闷）的欧洲电影。男友对警察的复仇与妻子对丈夫的复仇通过一场性爱完成，但是这对于Alex算是复仇吗？如警察最后想问的“为什么那个女人会在车上？”。复仇是一种恨意的发泄，但是最后Alex发现该恨的人应该是选择抢劫银行的自己和强行要求上车的女友时，恨意该涌向何处？如果女友不在车上，那么Alex回到车上前就会立即被抓，Tarma还了她的债，但Alex的债又向谁还？影片也戛然而止。//最喜欢本作对自然背景环绕声和空镜头的运用。

影片中，几乎每一个角色都是孤独的。缺少交流的社会往往能令多数人一拍即合；而缺乏了解，又使他们分道扬镳。无缘无份的结果不是生离就是死别。可以这么说，斯佩曼尼在影片中展示的不仅仅是一个复仇的故事，他更多地讲述了一个人是怎么失去自己继而又寻找到自己的。这是银幕上的个人流放史，也是一次艰难的救赎之旅。“孤独，在今天而言，应该是现在这个工业化社会的普遍现象。但是我喜欢把这种孤独看成是内在的驱动力，正是这种驱动力才能推进人往前走。也许，这就是现实的生活”。

欧洲底层人的生活也不好过。新鲜人口的缺失，天然美景下藏着说不出的寂寞与荒凉。乌克兰妓女和她本地男友想摆脱老板控制和生活窘境去抢银行却致女方死亡，男友逃回乡下祖父家里发现隔壁住着击毙女友的警察夫妇。想复仇的男友，面临自责和问责的警察，想借个种的警察之妻，这一番和解有点纠结。剧本完整，节奏缓慢，但节点镜头与剧情的呼应非常用心思，比如男主骑摩托离乡，镜头忽然不跟而停留在一处林间拐点，象是某种预示，这手法很新颖也很有意思。

剧情紧凑，会跟着女主一起紧张。我我唾弃你的坟墓系列相比，没有后期掌控全局的女主，有的是狩猎般的躲藏和复仇。剧情虽有不合理和解释不通之处（比如沙漠半裸赤脚穿行呀，比如贯穿伤后还能枪战呀），整体还不错！女主长得还是甜美型的（当然身材火辣），一开始还担心变身复仇女战士会违和，其实完全不会呀！

【】影片的矛盾建立在人与人之间潜在的视差上。亚历克斯对警察的复仇基于的是一场相互的误解，当他们得到沟通的机会，费尽心思的复仇即刻遭到了无情的嘲弄。警察之妻肚子里的孩子是亚历克斯唯一实践的复仇手段，但它也是深陷杀人痛苦的警察的生活救赎，孩子代表的同样是人与人之间存在着的视差。作为一部复仇电影，角色间的身体暴力被蓄意抹去了肉体痛觉的刻画，真正的暴力通过冰冷压抑的影像施加给了观众。