铁路沿线(2000)
评分：8.8
导演：杜海滨
编剧：
主演：
类型：纪录片
片长：100分钟地区：中国大陆
语言：汉语普通话
影片别名：Along the Railway
上映：2000
IMDb：tt2518416
铁路沿线简介
杜海滨是在手持一部家庭摄影机为一部剧情片踩外景地时，发现了这群在宝鸡铁路沿线靠变卖废品及偷盗为生的人们，最小的年仅九岁。无家可归的原因是多方面的：打工被骗、遗失身份证、父母离异等。这些被阻隔在主流社会及主流媒体之外的人们在摄影机前开口讲述自己的故事，具有很大的吸引力。杜海滨说：“在任何一个城市的街道上，都能看到这样一些人，也曾经有过一种冲动，想走上去与他们交谈聊天，但因为缺少一种行之有效的办法，都被他们警惕地回绝了。这一次，算我走运，我轻易地走近了他们，并开始了一次既无准备又充满刺激的拍摄工作。”这是一部非常平实的作品，作者最大的成功在于，他用一种平视的眼光观照这些社会最底层的人物，使得这些平常在我们眼中具有某种标签身份的人拥有了丰富多彩的个性，并且散发出人性的光彩。
2001年，纪录片《铁路沿线》获中国首届独立映像展最佳纪录片和日本山形国际纪录片电影节特别奖。
2000年春节，在陕西省宝鸡市火车站附近的垃圾台上，聚集着一群流浪汉。他们来自全国各地，年龄相仿。白天，他们在城市里漫无目的地游荡，晚上就住在铁路边。平时他们拣点垃圾和旅客扔下的瓶子，然后换点吃饭。其中的周富是在从打工城市回家的路上丢了钱和身份证；另有两个李小龙和火红昌（火狐狸）都是从家里跑出来的；小云南在工作了三年后被老板甩了；凤翔因为婚事和家人闹矛盾而跑了出来。六个月后，他们大多都不见了。传闻有人见到周富当街脱光了衣服跳舞，如何变疯的谁都不知道。李小龙被一个公安收养，他也许算是比较幸运的，因为他开始靠开烤羊肉店挣钱。小云南则成了孩子王。火狐狸被送回了家，但很快又跑了回来。凤翔偷东西被抓。铁路沿线的生活在继续，尽管它在大部分人眼里更象是出戏。
参展和获奖经历：
获中国首届独立映像展最佳纪录片奖
获日本山形国际纪录片电影节亚洲新浪潮单元特别奖
参加柏林国际电影节、法国当代艺术展、亚洲当代艺术展、韩国全州国际电影节、台北金马国际电影节、香港国际电影节、新加坡国际电影节等
简评
他最喜欢和马戏团的姐姐在一起，穿上新衣服，去公园里坐章鱼车，直到下午才回去。梦见被人打了，又打不出血来，这就是好梦。那个只因丢失身份证而流浪的四川人，从开头洗衣做饭最讲究到最后跳霹雳舞疯了，记忆里街头疯掉的流浪汉或许都只是有一个不小心的开始。90年代乘绿皮火车路过宝鸡两次，还模糊的记得杂乱的火车站和破败的车站周边，想不到这就是有着不同人生的同龄人的全部生活。
这辈子没看过比这更真实的纪录片了，前两年看过几个片段，小狐狸的，今天真是有幸在b站找到了完整的全片，惊叹于竟然有小孩子的童年是这样的，一群小孩，像是大人一样在垃圾堆里讨生活，废土电影里的情节竟然是真实存在于现实世界中的，再转念一想，自己当年好像过的也不怎么样啊。
1.《铁路沿线》，可又名《何以为家》，纪录片里他们的人生宛如一个又一个更为现实落魄的《三毛流浪记》的故事。「铁路沿线」的地貌景物，如今在屏幕前观看《铁路沿线》的穷苦生存… ：当我再次碰到孙岁雄的时候，他剃了光头，显得比年初猛了许多。我问他，谁给你剃的头？他说，在甘肃的收容站。我拿起摄像机对准他，他说，叔叔你别拍我了，我现在不想上电视了。我问他为什么？他说，万一以后哪天我作了坏事，人家一下就把我认出来了。… ，还是联想到的豆瓣无对应条目的纪录片《上 讠方》更让我有感触。
很妙的是当中一些人用各自的来处互称彼此，有四川、东北、大小新疆，对于这些寄生在铁路沿线无名无姓的流浪汉，我们空知道一个他们回不去的家乡，这称谓天然带有一种问题溯源的能力，青少年在此地流浪不仅是因为个人或家庭，称谓指向了更大的结构，也因此宝鸡铁路不仅仅只是某地一个流浪汉社群，这个角落也同样是喜迎千禧之际仍千疮百孔的中国各处社会病的汇集地
看电影之前，只知道宝鸡的铁路，之前看到过那边铁路很慢，景色很好，学生坐火车上下学，农民坐火车卖菜，全一副美好的景象。点开片子才看到2000年的时候，还有这样的生活，通过导演了解到了这里流浪者的由来，他们会做出道德上不好的事情，但处在那个环境中，对他们生不出恶意。采访中火车驶过，长长长长的火车，中断了讲述，镜头停在不作声的受访者和快速前进的火车上，两者似乎是时代的相遇，又像是背离，长的让人感到窒息的时间。片子末尾，有一些人过上了更好的生活，有一些人生病、犯罪。如今这些人哪里去了，历史的进程中，这些人哪里去了
火狐狸八岁就混社会好多年了，那时的我还在学校捡狗屎呢。一群苦命的孩子，在垃圾堆里讨生活，在他们面前，谁还敢说自己是世上最可怜的人，铁路上的火车来来往往，在他们的注视下驶向不同的远方，生活的无奈和命运的无情，逼迫他们成了无家可归的人。千禧年的除夕之夜，他们围着火堆，唱着歌谣，满是对家乡的思念。时间到了2000年，有的人却被这个操蛋的社会逼疯了。
看得超级难过，印象中很深的一个镜头是小胖对着镜头讲述自己的遭遇，讲到一半火车来了，然后他就停下来等车过去。火车轰隆隆的声音大约持续了快两分钟吧，这个过程中小胖时不时扭过头，那个时候你就会觉得这就像一个隐喻，生活轰隆隆地从一个十几岁少年的身上碾过去。
似乎可以从这些流浪者身上窥到中国文化的一些底层结构。虽然生活显然艰难，但是他们谈话间透露出的想法却显示出质朴的善良。当然，他们的言行并非总是如一，坦诚深情地回顾自己的经历，恳切地展望未来的同时，下一秒可能又会无所顾忌地做一些坏事。那时，在摄像机面前，他们还不会闪躲，也不会过多地顾及影像传播之后的后果，一切都很真实纯粹，让人感动。（提到了阜阳）
1 在影片中，我觉得他们每个人都那么可爱，但在现实生活中，他们却是我不敢接触的一群人。我想是因为他们身上的气味，粗鄙的谈吐，恶劣的生活习惯，妨碍了我发现他们可爱的灵魂。谢谢导演帮我去除这些障碍，直接看到他们的灵魂。2 社会文明的进程无关乎那些高楼大厦中的人，而是这些铁路沿线的人决定的。你可以暂时把他们关起来，但社会还需要接纳他们。接纳他们才能“消灭”他们。
好久以前的纪录片，画质非常差，应该是DV拍的，长久在脏乱的环境下拍摄，镜头都可以看到脏了。说也想回家，但是想混好了回去，但是啥时候能混好也不知道，现在每天吃顿饱饭就不错了；马戏团的姐姐带他去游乐场玩，旋转章鱼很好玩；对拍纪录片的导演说，咱算有缘分，也不要你多少钱，就是帮把病治好了吧；半年后，一个警察的母亲认了小龙做干儿子，穿着干净许多，“至少不愁吃喝了”；说跳霹雳舞赚钱的，现在已经疯了，经常光着身子在路边霹雳舞。
像是《小武》+《铁西区》，想起小时候县城里，每隔一段时间就会有一个流浪汉卧在中国银行门口。大家没有交流，提起这些人，我们都会说“傻子”，谁家小孩要是不听话，大人就指着流浪汉“你早晚像他一样，变成傻子”，像是约定俗成的一样，当时是带着多大的嘲笑啊。这几年几乎没了“傻子”，但每次走到中行门口，我眼前总会幻想出那床破了洞的被子，两个纸箱，还有那群抛弃生活的江湖大哥。
典型交友拍摄触及流浪群体内外的复杂性，彼此信任度高，某些时刻持摄影机的人成为流浪汉们倾诉的对象；社会与家庭挤压下的荷尔蒙与力比多匀速渗出，直到影片后部几首流浪汉自编歌曲形成难以名状的高潮；铁路作为“法外之地”的区隔符，在空间与心理上都成功建构了意义。以及，这么联系起来看《1428》里那个傻流浪汉的意义倒不完全是反讽的符号，而是和此前这片儿的众生相及其外延有关。