年轻女子(2017)

简评

26岁生日这天想选一部特别的电影留作纪念，无意间看到这部电影的名字就很吸引人——《Jeune Femme》，尽管剧情里是31岁的宝拉，经历了十多年感情的背叛，但她依旧是年轻的，是心态上的年轻，灵魂中的年轻。从一开始的癫狂和神经质，身无分文逃出精神病院，到在一只猫的陪伴下开始找工作，遇到各种形形色色的人——同事保安给黑人大哥，东家母女俩，阴差阳错的老同学，有复杂矛盾的母亲，好心相劝的医生。最后女主面对渣男的挽回也是毫不留情拒绝。不得不感慨女主的成长（异瞳也很美），人设也随着剧情在不断变好，希望自己也能像女主一样成为有自信、有想法、独立又强大的女性。引用此片里医生对女主说的话：“听从自己的声音很重要。注意发生的事情，了解自己”。祝自己生日快乐，新的一年更加自信成熟，活出更好的自己～

其实简单的剧情概括就是女生在年轻读书的时候跟一个老师在一起，而且在一起十年了，也放弃学业。十年后老师成渣男，抛弃了女生，女生回来找老师，而老师跟别人在一起了。于是女生成了城市的孤魂野鬼，人人讨厌的人。一次机遇错认小学同学，让女生从新在巴黎站起来，认识自我，逐渐摆脱渣男，迎接新生活。很喜欢这歌调子，特别是摄影，还有女主的演技很强。另外有点可惜的是最后那一下的师生关系只是简单带一下，并没有引出一个社会问题。或许感情是个人问题。

迷失的女子重新找到自己。没念完的大学，爱上比自己年长的中产摄影师靠着对方养自己十年，在分手被抛弃后发现自己人生的虚无和迷茫。自私的，狡诈的女子，感到自己无比的孤单，看着一无所有的自己。从原本想要重返爱人怀抱，到经历磨难，体会孤单。假装是别人的老同学，体会被爱的感受。做保姆，和小孩生活，买内衣..在进入生活后发现了自己，即使怀孕，前男友投怀送抱，也无法抵挡自己活着的感觉

朋友圈推荐的，看完《挪威的森林》电影版，再看《年轻女子》。不同文化背景下的，女子在失去爱情的“本我”，之后。法国女人成功世俗化的故事。这部影片，让我看到了女性的另一种可能性。和日本那种残酷的文学下极致的超越自我牺牲式的爱情相处，法国女人的世俗化可以说是令人着迷的艺术升华。日本女人让人心痛，法国女人令人敬畏。同样的女权背景下，不同文化背景下的女人也表现的完全不同。在中国这种包容式的多民族国家里，估计也大抵如此吧。总之，今天的两部电影，也算是让我“闻香识女人”了

文艺的感觉都像一部法国纪录片了。可能是只有女孩才看得懂的电影，一切都很直白，也都是很多女孩一定会经历过的。最开始在街头的身影和与妈妈撕扯完在饭桌上的哭泣，深深的戳中了泪点。爱情 友情 亲情，事业家庭生活，简简单单的把复杂的一切展现的明明白白。这些问题是无解的，只不过当你选择面对之后就迎刃而解了。年轻女子，对待社会勇敢前行就好！（一个女主最后的呵气）

除了简单的内容本身是好的，叙述和表达方法于我而言是典型的欧陆新生代电影学院出来的喜闻乐见的时常略微疏离拖沓的镜头和剪辑、讨巧对白、讨喜表演张力和整片舒适的剧情布局节奏。如果国内电影工业想要递给戛纳一部让欧洲评委们看着舒服的影片，技术上完全可以仔细学习这部低成本。女导演是一股不可替代的血液，女性视角与女性对女性的宽容共情促成这部“女性主义觉醒成长片”，但是这种不夹杂批判精神的的的女性主义反省，恰恰是最为客观和真实的人生。被引进女性主义觉醒不够的我国线上播放后收到的大多数评论（可能一大部分来自中小学生）是如此偏离法国著作者本意的视角，被误读严重。

这是导演眼中的年轻女子吧。我看到了女主谎话连篇、尖酸刻薄和完全不独立，随时崩溃的精神状态。影片结局也很莫名其妙，想写女性脱离男人后的再次出发，却把流产的痛一笔带过，没有痛彻心扉怎么觉醒。但也有几点拍的很好：比如和小孩玩耍，照顾她，比如，最后回家寻找母爱，比如，划伤那男的解救出自己，还有时不时的碎碎念。

每一个镜头切入都是生活，没有狗血剧情，没有痛哭没有悲情没有喜悦。宝拉，从最初的祈求开门的可怜女，到最后挣脱离开那个男人，这个世界没有哪个女人离开了男人不能活，学会爱自己，才会有人爱，不依附。崇尚女性独立并不是所谓女权主义的作祟，这是现代女性追求完整人格，追求男女平等的必经之路。

当她在杂货铺把头发卷起来，有那么一丝像摩尔阿姨，便喜欢上这个“年轻女子”了，看着她到处寻找机会，却融不入任何一个圈子，时而疯狂，时而清醒。故事随时都可以结束，故事早就结束。走过“Rosalie Blum-2015”的海报：那失去花园的悲哀属于今天。

年轻女子并不年轻，已经三十一岁。不过故事开始时她似乎才真正接触这个世界，重新认识这个世界。她此前应该是活得懵懵懂懂，没有任何谋生的技能。当男友甩了她时，她整个世界都塌了，如一只无头苍蝇，在她所不熟悉的生活中东碰西撞。她的人生亦如浮萍，无根亦无方向。好在影片最后给了些希望，新的生活也给予她摒弃过去的勇气。

「」一个比较自我且在影片中逐步独立的女主形象（显得没心没肺），在预设的来自社会的各方面困境中冲撞，现在女性电影一批都是这个创作思路——《无忧无虑》《弗兰西斯哈》《最糟糕的人》……的确做到了轻快好看，主题也很容易表达，不过看多了就觉得有些陈词滥调，同样语境下应该有更丰富的女性形象才对。视听和表演都算还可以。

被弃凌的生活在工作后开始拥有选择权与自主权的自强之歌，但却直白地将道理贴在面前。即便是留白、蹦迪和BGM的惯用模式都没能挽回剧情多支线却弱相关的弊病，全篇的镜像叙事也在多支线的限制下节奏过于零散，主演的演技着实将影片拉回叙事线。