妈妈，不当你的女儿可以吗？(2017)

简评

还是剧本不够出彩的问题。虽然从女儿的角度是唯唯诺诺妈宝女借情窦初开的契机实现自我觉醒到奋起反抗的故事，但母亲那边的人物发展就相对单调甚至工具化，导致最后的转变和让步显得突兀不自然。包括男主的塑造和感情线走向也是趋近童话式的完美，让角色和故事的立意都失去了再深入的可能性。尽管平心而论这不算一个完成度很低的作品，在前面所有铺垫下最后一集爆发的母女吵架也颇大快人心，我甚至很喜欢妈妈最后那句举重若轻的和解语，但很多时候令情节成立的不在剧本而是演员的演绎。前前后后看了波瑠不少作品。可能到这部才算真正领会她作为当代“ザ・女優”的魅力；齐藤由贵也刷新了我对她的认知（虽然我上一部看的是她19岁时主演的晨间剧，而这一部可以说是演活了兼具霸气、脆弱感和诡谲氛围的完美反派。最后，表白石井杏奈，那条线比男女主好嗑。

看到影评这么低，我想大部分人是难以接受现实的，毕竟愚孝是用来逃避现实最轻松的途径，实在不行还可以把不敢对父母表达的愤怒和委屈发泄在比自己弱小的孩子身上，劫持孩子的人生以爱和牺牲的名义实现自己的私欲。日剧虽然有夸张手法，但好在能把包裹在温情脉脉之下的人性和真相一层层剥开来给你看。看到一位日本网友在剧集评论里说“我和母亲一起看这部剧，她说怎么会有这么糟糕的父母，我感到绝望，因为她比剧中的母亲更加有毒却不自知，至少剧中的母亲从未虐待过她。”女主幸运在她有一位最终幡然醒悟承担自己家庭责任的爸爸，和知道离开那个牢笼般的家对女主意味着什么并支持她的男友。如果她身边的人再以“孝道”和“感恩”的名义将她推回去，等待着女主的只有继续做妈妈的分身傀儡，如吃下毒苹果后慢性的自我精神性死亡。

相对于很多西方国家注重个体，东方文化中人与人，亲子之间的关系更像是一条连绵不断的链条，子女很多时候不可避免的被上一代人束缚，而后又有意或者无意的束缚下一代人，一代代传递。另一方面，本来真正互相陪伴相互扶持共度一生的明明应该是丈夫和妻子，但是对于很多家庭，家庭的主体，却成了孩子，进一步说，是妈妈以孩子为中心构建家庭，而父亲的形象如同本剧中描写的那样被淡化。于是， 随着成年而需要独立的孩子，却因为成为母亲无法放弃的寄托而被困在上一辈的家庭关系中。即便是自己亲生的孩子，但是首先是一个独立的个体。”这样的思想还远远没有成为主流。于是，像是剧中外婆和妈妈的对话所显示的那样，一边耿耿于怀于上一辈的牵制，一边炫耀自己与母亲的专治不同给予了孩子自由，却完全不自知或者不愿意面对自己也害怕失去对孩子的控制的内心

20分钟弃。 惊讶点不知是说这家居然是有爸爸的还是寺胁康文居然都开始演爸爸了。。 倒不是说通常意义的不好看，果然还是不是我感兴趣的类型，或者说反感的类型，展示不正常关系ABCDE，最后教育大家你们都要走出那些畸形的关系，回到正常的家庭生活赶紧结婚生子为结束老龄少子化社会做贡献啊……

虽然我没有遇到过这样强势的母亲，但是看成是极端化的控制型母爱，我也大概能理解。剧的设定前后很统一，能看得出来是在努力探讨母女关系，没有跑太偏到奇奇怪怪的方面。还是挺好的。ps，女主妈妈的人形玩偶真的……好好看啊！！！！！！

这个女儿的叛逆期来的太晚了，大多数时间她很享受妈妈对她无微不至的保护和关怀，懂得如何迎合妈妈并做个人偶一样的“好女儿”。按照妈妈的品味搭配衣服，按照妈妈的方式处理人际关系，实现妈妈的人生理想，成为妈妈的替身，这样的女主实在让人提不起精神来。不过专题讨论这样的过于亲密超越界限的亲子关系的电视剧挺难得的，不过剧情本身节奏感不太好。