制服(2003)

简评

影片讲述的是一个杀手和三个富家女的故事，和美女有关系，自然非常重口味，镜头出现一些裸露和血腥的镜头，特别陈思诚演绎的杀手，善于利用冰冻手段杀人于无形中，残忍的手法和《沉默的羔羊》有着一定的神似。当然陈思诚演绎的这个变态杀手也是非常的敬业，表面斯文热情，其实内心隐藏着深不可测的内幕。

导演擅于运用电影语言讲述冲突，内心的冲突。刁亦男：中国近来发生了很多事，其中一些甚至比小说或者电影里的故事更荒谬。艺术家将这种现实生活的荒谬与作品所追求的真实相缠绕的情况并不少见。真实与荒谬相纠缠打开了无穷的可能性，这一点非常吸引我。另一方面，一直以来我都对黑色电影所凸显的人性多变很感兴趣。我对凶残的暴行与梦幻般的行为两者间的联系很有兴趣。

第5980个标记观众，第四部刁亦男。南方车站>>白日焰火>制服>夜车。期待好久终于看了，真的还不错，一部历久弥新的当代寓言。男主演是位奇人，有比蓝宇更甚的脆弱感，打游戏的镜头被惊艳到了，深不见底的 摄人心魂的 忧郁的眼睛。怎么不接着演了呢，看了人到中年的美院梁教授的近照，依然有张会被菲林青睐的脸。女主演也蛮灵的，抽烟很飒，撒娇又很可爱，可惜查不到近况了。太神奇了导演都哪儿找的啊，这二者就唯一演过这一部片子。除了男女主其他演员真就是来打酱油的，比npc还npc，可别再说《心迷宫》演技差了。有点粗糙，但看得到后期美学偏好的影子，几个景很讲究，比如穿过地下通道光影中忽明忽暗的男女主，比如有点《后窗》的小建家的楼立面。19年前的片子，回溯了刁导的起点。

回看刁亦男的处女作：尽管看起来很糙，但故事很顺畅，“制服”从黑夜到白天，王小健心态的变化，此前白天裁缝，晚上交警；此后，黑白都是交警，毫无疑问，制服除了隐喻着某种身份或权力，还有与莎莎之间的情色（莎莎妓女的身份从“制服”以错位的方式得以显影）。王家卫的那段笑晕了，真是俺家乡20世纪初的西安/城市景象啊。

【】刁亦男自编自导电影里剧本走向最自然主义的一部，对爱情、权欲以及同属于现实中的其他险境的呈现，完全不仰仗于奇观化的情节，或是情绪化的表演，而是让险境在人物身上潜移默化地发酵，观众观察得到，角色全然不觉。人的主体意识被现代性所剥夺，社会身份由它物（影片中表现为“穿着”）所构建，作为揭示该状态下人的虚无本质的工具，“制服”的构思够妙。

刁亦男长片处女作，虽然在文本容量上还显得相对单薄和浅表。但对于现实社会矛盾的反思与独特的切入视角，却是到今天都一以贯之的。一件“制服”，是符号也是道具。构建起中国社会规则下，从古至今的权力阶级矛盾，这种近乎原始天性的逐级压迫，《制服》出色在于导演拍出了阶层间的失语。而这一道具在影片中，成为了跨越阶层隔阂的途径，反之又具象化出了人物内在形象。而故事坐标历史的确定时刻，经济开放和公私改革，又化作影片时空的标尺，为始终不变的社会原罪，提供外衣。这具象来看，也依旧是“制服”。于是导演高效地使用道具，凝聚了影片的纵深表达。唯一遗憾的是，对于个体的心理变化和情绪表达，缺少更多细腻丰富的细节和情节支持，这多少也导致了在个体与环境对抗的过程中，未能达到势均力敌的剧作张力，便也影响了身份反差下的表达力度。

柯味儿很浓的刁亦男处女作，导演手法上，能看到《小武》、《任逍遥》的影子，相较而言，编剧出身的刁导，果然还是在编剧上更胜一筹。本以为电影是要在最大的戏剧性“狐假虎威”上做文章，可狐假虎威只是影片中段的几场戏，本片是既讲普通人突然得到权力后的自我失衡，更讲芸芸众生面对特权之恶时的噤若寒蝉，而造成这一切的根源，还是开片部分，加注在屌丝身上的恶，哪怕一个看门的，也能像训孙子似的唬他，电影特别强化了高位者训话先让对方蹲下的动作，在这样一个等级分明的丛林法则世界，假扮反而成了一种反抗，爱情是反抗后意外的甜头。而爱情是本片写的最好的部分，也能看到之后刁亦男自己的风格，处女作中，他就用女性的情欲做悬疑的转合。结尾两人都穿上了自己的“制服”，在彼此虚假的外表下，小心翼翼地试探着对方的真心。

据说是刁亦男的处女作。在我看来刁亦男是和贾樟柯、娄烨一种类型的导演，文艺范儿、技术流、镜头对准小众群体底层生态，江湖气息烟火气息十足。警察制服是一种指代，是权力的象征，男主利用这突然降临的权力为自己生活做出的改变，特别荒谬却真实。

小成本的制作与粗糙的拍摄并未妨碍作者表现简单而巧妙的剧本主题。依靠一身警服，底层青年实现了身份的切换、阶级的跨越。他没有化身超级英雄惩恶扬善的本事。而是游走在裁缝与警察间，收获并享受原本不属于自己的爱情、收割并掠夺同为底层阶级的金钱、发泄并完成被歧视被误解的复仇。镜头里的男主角既是扮演着角色，同时也在扮演着“扮演”。对市井生活的生动刻画、警察与犯罪者之间的复杂关系，似乎也成为刁亦男导演作品中不变的元素。有几场戏调度露怯，非职业演员有略微生疏出戏感，但作为处女作整体也可圈可点。结尾就像一个省略号，似乎意犹未尽，故事仍有空白未能填补。三星半

故事核很好，拍得虽然粗糙但某些场景已经显露出了些许后期刁的风格化轮廓，几个细节印象深刻，衣领后的假名牌、屋顶上安装的镜子反射的阳光（想起《燃烧》），最后穿便服的警察追穿警服的小建。而这个片最厉害的其实是男主的表演，在穿上警服前后身体姿态与表情微妙的不同，过于精准。中间沙沙在宾馆中不断被推倒，真是太像《天注定》里那一段了，动作和情境相较于科长要准确得多。和早期科长最大的不同是，刁在捕捉人物在情境中的状态，而非情绪自然密实地流淌。

。刁亦男的处女座是在贾樟柯阴影下的现实试探，剧本本身完全具备一个有模有样的现实表达人物输出，观感硬伤还是来自生硬、刻板的表演，尤其是对非职业群演的捕捉是刁亦男的弱项，而“面孔”正是贾樟柯的强力输出。但换一个视角来看，《制服》更显示出刁亦男对权力、符号、精神的着迷，以符号化的“制服”成为权力的象征“物”，显示出底层弱势者对权力的畏惧与迷恋，通过权力不断填补现实的荒芜，失语的个体也因权力的滋养成为主体，在一次次身份的僭越之中，让贾樟柯式的现实关怀成为充满讥讽意味的社会批判。

（男主有点刘烨那种神韵，特别是低头侧脸，贼像）制服，这个点真的妙啊，没穿它，我是畏畏缩缩、不敢大声说话、连搭讪姑娘都遭人白眼的裁缝，穿上它，我就是敢爱敢恨还能到处收钱的人民警察。其实刚刚我才明白，王晓剑身上穿的是制服，郑沙沙在影音店工作时穿的同样也是制服啊，她在那里时清纯可爱，可脱了制服她是妓女，或者是自己。她脱下制服时更生动了，他穿上制服时才更鲜活，你说，制服究竟好还是不好？看到艺术顾问是贾樟柯的时候，我才知道我中间睡了一觉不是没原因的，虽然我没睡过贾樟柯的电影……刁亦男的电影是倒着看过来的，他真的是越来越会传递信息了，还有从处女作就开始有的基因和个人色彩。