少女革命：思春期默示录(1999)

简评

剧场版延续了tv完美的美术设计，神一般的分镜表达和音乐，还加强了一个特别牛的地方就是场景的设计和交互，看的时候简直被震撼的喘不过气，情感的表达也更为热烈和直白，剧情上我觉得说平行世界感觉不太恰当，作为tv版的互文来看会更好，最后utena和安希一起冲破阻碍来到外面的世界，我真的不知道该怎么形容。。。特别完美的结局，少女们也有打破世界的力量和勇气

剧场版算是TV版经过重构刻画的直白呈现，虽然几原邦彦的风格依旧华丽又晦涩，依旧是象征意味与表现主义，但剧场版算是把整个系列的主旨交代清楚了——这不是一部标准的女性主义作品，而是追求自由的故事，只是把视角放在了女性身上，挣脱的是男权社会的束缚。王子、蔷薇新娘、魔女，都是偏见的标签；决斗、争夺、利用、欺骗，都视为玩物一般。王子从一开始就死了，少女的革命是迎接更广阔的世界。

拖了好久终于把剧场版也补上了。看前面想说没想到是把TV版的设定略做通俗化的重制，结果后面又开始飞了，洗脑默示录神曲也如约而至。对TV版做了一些补足。另外剧场版更多只围绕utena和himemiya两个人，主要对准女性的议题，tv版包括其他角色的展开，议题广度和深度都更足。不管喜不喜欢，没看过《少女革命》总觉得会是一种遗憾，希望大家有机会都能看下，感谢死宅当年强推。

贼tm炫酷的赛车动画，时髦值爆表。如果说TV的百合标签还有待商榷的话，那剧场版就是坐实了百合。剧场版和TV表达了不同的主题，相较之下剧场版更浅显，事实上标题已经说了是思春期默示录，即是说革命语境是思春期，革命对象是王子公主浪漫故事，所以可以认为是出柜即革命（划掉。尽管两者在角色性格、主题内涵等方面都差别甚大，但视觉元素很大程度上是互通的，把赛车部分看作是更华丽的向世界发起革命的过程，看个过瘾即可。

比TV制作更精良，行文更大胆，想象力更丰富，画面更唯美；但同时TV39话的体量所呈现出的主题的深刻性和丰富度也不是剧场版能比的。剧场版要浅显很多，打破世界的藩篱，越过禁锢自己的回忆，抛去王子公主的思春期幻想。但TV在一众配角的丰满故事的陪衬下显得更加熠熠生辉，闪耀着难以彻底条分缕晰的哲理之光。当然磕百合还是剧场版好磕。

，剧本很像一篇同人，大量亲密接触，仿佛为了圆tv遗憾一样勇敢表达的安希，重构却依然保留主线（？）的人物关系（以及微妙的搞笑情节23333）演出是完全玩了个爽，很炫目，bgm调度风格也变爽朗了。微微遗憾眼部画风太圆了，以及安希的新额发削除了tv造型的那种冷艳……及川配音很认真，但吐字发音的质感还是和声优的饱满度有别，这算玩王子梗吗（无慈悲）

跳舞那里忽然放音乐让我有点出戏。其实剧场版的时长下，由于角色过多，让配角完全淡化的处理，和表现方式绝对的风格化，反而比tv的观感好了很多。对紫毛剧情的补充也部分解释了我看完tv的困惑，紫毛失去了dios，是不是因为在对他妹妹被恶意侵蚀这件事上，无所作为呢？且又被欲望侵蚀，侵犯了妹妹。这一个地方让紫毛彻底堕落了，所以短发紫毛被埋葬。永恒什么都不是，在少革里其实只是一个单纯的拯救心爱的人的决心。紫毛的仪式是他的痴妄和怨念，用永恒作为诱饵，帮助他找回dios，解救他的妹妹。所以短发紫毛要带欧蒂娜看安希，但长发紫毛只是短发紫毛的怨念的一部分，已经忘记了初衷，只记得拿回dios了。所以看上去就会很矛盾，又想敲开蛋壳，又想沉浸在追逐永恒的幻梦中。最后黑城堡的画面真好，像是对迪士尼那种经典城堡结尾的反讽。

几原真的是天才，用动画做出了摄影机恐怕都难以企及的华丽幻想质感。红黑白三色和线条的运用太绝，每一帧都在传达巨大的难以消化的震撼情绪，不通过理性接收，甚至无暇等待感情产生，感官自己就直接地屈服于画面。蔷薇天台的双人舞、赛车逃亡两个片段做得尤其美丽。这部剧场版就是这样的作品：不诉诸于连贯的情节，单凭氛围，就能让观众全心沉醉了。

没看过tv版，刚好昨天看了孟京辉的电影，感觉有些相像的地方。“实验意识流”的和“先锋”的在美学表达上还挺类似的，并且都把审美的愉悦作为一个重点。这个故事本身很强，遗憾痛苦和破碎的人物都很纯粹，因此在感官体验上更平实，不像后者的虚浮。但是片子里两条线交织在一起，切换的时候高潮处理不太合理，对没有tv铺垫的观众并不友好，也提高了门槛。以及我自己私心而言，真没必要搞百合，相关的情节真是困惑住我了。

比tv更露骨，更直白的镜头语言和剧情推进。这个让世界革命的真理不是什么晦涩深奥之物，它人尽皆知，再简单直白不过，却又从未为世人所接受。王子不存在！如果有，也不过是葬身于回忆的一朵凋零的蔷薇。“外面的世界”没有想象的那么遥远，梦中的那个封闭的城堡也不过空中楼阁。借用寺山修司《旅鼠》中的一个桥段，我们与“外面”隔着的只不过是一本让·保罗·萨特的《墙》。

一部值得连带TV动画反复欣赏的作品，每次都会有新的收获因为每一遍都只是“好像懂了一点点东西”。今日又看了一遍欧蒂娜和安茜逃离旧世界的赛车情节，这一段确实有隐喻但更多的冲击在于形式上实在是太潮了，很上个世纪日本动画对机械、构成形式的偏执。几原邦彦在少革玩得花样绝对比《美少女战士S》还要放的开，这是属于女性的珠光宝气“耽美”（不是中国文化里的BL含义）而是强烈的唯美主义。

这个剧场版是不同的故事讲述同一个内核。跟TV版的氛围完全不一样。我更喜欢TV版的，它有大量的细节，隐喻和象征。有时你以为它讲的是这个东西，但把它用在别处似乎也说得通。我怀疑几原是不是有严重的强迫症，几乎相同的场景，画面和对白反复出现却对应着不同的情境，还有那些情节就像命运的轮回，就连这个剧场版都要用不同的表现将故事再讲一遍，像极了以前证明数学题时候的我，明明答案一个就可以，简单的，困难的都好，但是我还要找出有趣的。如果无法把它们都想出来，这跟证明不出来一样叫我难以忍受。