仙女(2011)

简评

看到了《天使爱美丽》中的天真烂漫，偶尔会有无厘头一般的戏过，但在如此饱和的色彩和慵懒的时光中，这一切都变得合理起来，印证着“电影，就是一场梦”～走过时间的旅程，留下的是沙滩上的脚印串串。对于刚刚到帝都的我，还有着舟车劳顿的疲倦，这样的观影，说出一句娇嗔一般的“无聊”，是一个美好的开始～

奇幻。想象力丰富，腔调还是他们的老一套，但的确有用。有不少小丑和哑剧的动作表现。用药品来showhand，当零食吃。在天台跳舞。有趣的精神病院。追车抓宝宝。不过，既然是仙女，没有过多发挥奇幻来表现仙女的魔力，而只是最基本的平常人。也正是合了剧中女主在黑板上写的那句话：世上没有仙女。都是平常故事平常人。

极其荒诞，令我无数次摇头微笑。多姆的第三个愿望？不能说，实现完了仙女就要走了。而那朦胧的爱名字恰如其分，出场的每个人物都具有鲜明特点，如果有时间有耐心，真的可以看看。夫妻二人很有才很有默契，竟然炮制了许多部电影，这是我看的第一部，以后会看看其他几部。而且妻子的腿真的很好看。

一开始看的时候总是执拗的觉得是一个梦境。感觉倒着的笔包括歌曲里的“是梦境吗。”觉得是暗喻。然后觉得这个仙女可能根本就不存在，但是大家都能看到她，想法也就作罢。看色调以为是一部性冷淡电影，但是却告诉我是个喜剧片。只能说这个片子，我还有很多不懂的地方。但是这种夸张化的不着调的无厘头的爱情故事，我很喜欢。

很难不认为《仙女》是佩措尔德《温蒂妮》的灵感来源，但又不是佩措尔德，更像是阿基，他的《没有过去的男人》和《火柴厂女工》的相爱，像是两个穷途末路、生命毫无希望的人的相爱，是囚徒与精神病人的相爱，以致于这场相爱非得用马尔克斯的魔幻现实主义解决不可，否则很难解释那个会飞的传话的信使，也很难解释他们海贝中的交欢。但电影并不准备用理性与逻辑解决问题，电影认为如果“一个人决定实现另一个人的三个愿望”，这便是发出爱的邀请；如果“一个人不顾一切要把另一个人从精神病院救出来”，这便是爱的回应。爱是疯狂的，这个放在法语框架里的故事，这种爱又合情合理，毕竟：爱会让人变成仙女。很难认为以爱为核心的国度不会出现《佩尔德利》：这个故事里男人和女人的相爱同样超出了普通观众的认知范畴。也即，可以看懂《仙女》的人都是仙女。

2010年1月资料馆初体验的《伦巴》，让我慨叹艺术影院所为何事，在商业诉求的院线之外，和过于小众的在线资源之间，能拥有资料馆百老汇此类艺术院线的资源，莫不是一种幸事。曾经让我耳目一新的菲奥娜和多米尼克这对夫妻档的影像风格，数年后在其他影展看到雅克·塔蒂的作品时似曾相识，在近似默片的氛围里用舞蹈般的肢体语言，带有机械感的镜头调度，富于哲思的黑色幽默，充满了试验色彩，对于习惯了商业作品叙事节奏和讲述方式的观众来说，是很大开脑洞的形式，但是和前作相比，无论是剧情展开还是人物行为欠缺一种贯穿始终的内在逻辑，以至于有点无厘头，只有孤独感依旧。

很喜欢导演夫妇的迷失巴黎，这一部没什么台词稍微有点难欣赏。仍然是天马行空的想象与又傻又浪漫的爱情，主角大概是“不正常“的底层边缘人，但是舞蹈和奔跑的时候除了眼里的爱意还需要什么呢。第三个愿望想好了吗？还没。prends ton temps.连配角都很可爱，细节不要太多哦。英国人也会把狗子叫做咪咪吗哈哈。唯一有点雷的是最后跳崖的五毛特效。医院和警察一边抓一个那一幕白蛇传既视感。