江户川乱步短篇集2(2016)

简评

正如这部的副标题：“妖しい愛の物語”，不可思议的关于爱的故事，《人间椅子》全篇满溢着匪夷所思的畸恋雰囲気。憎恶自己丑陋面貌的匠人把自己封印在亲手制作的皮质椅子里，感受着坐在自己身上的那些肉体的温热和弹性，无需害怕暴露自己的面容，只靠着触觉、听觉和少许嗅觉，享受着如影印机般在黑暗中浮现出的美好臀部、手臂、大腿、脊背，隔着一层薄薄皮革的性爱，让匠人陷入一场无法自拔的恋爱。

《黑手组》后半部分的舞台剧型表演模式+《人间椅子》耽美肉欲的呈现方式颇合胃口。乱步所尝试的、游走在变态心理极致的边缘行为和谷崎美学不谋而合。当光妹所扮演的黄金狂人徘徊在竹林深处时，我感受到了无上的禅意，以及金色之死在召唤我的低语。

乱步文学本身就很有实验性质，所以特别适合实验映像，这部的人间椅子特别好，猥亵地下的官能性和唯美的耽美兼具。但是满岛光这算演技好吗，实在看不懂，起码在舞台剧式的高速高强度台词攻势下还是暴露出弱点的，看下来居然是田中圭在高难度台词下节奏感毫无露拙，也可能是因为田中的戏份没那么多。

本来想给四星的，但是看完我最期待的《人间椅子》…最先看的是伊藤润二的漫画版，以为只是恐怖诡异，然后江户川原作觉得是怪异畸形，但是剧版真的，充满了猥琐的男凝拍摄手法，满岛光前面五集那么古灵精怪（好吧因为那是在演明智小五郎），这里演一个惊慌失措的太太（根本没突出她作家的身份嘛还不如伊藤那里刻画多），还穿得那么恶趣味……充分体现了导演的品味，我觉得第一季更精彩一点。

这三集都是讲爱情的，不过也不是什么“正常”的爱情。《人间椅子》这一篇真是吓死人。仔细一想，江户川乱步最喜欢的写作元素，应该就是偷窥了。大部分人类都有好奇心和偷窥欲。。。《人间椅子》这个梗，被后世的恐怖作品各种发散式地借用了很多遍，伊藤润二就比较老实了，原原本本地照着江户川乱步的描写画了那么个作品。能有这么一个脑洞的，真不是常人，说真的，椅子成精都没这么吓人。

前两集中都添加了一个“我”的角色，这个“我”显得很突兀。“我”的作用好像是用于观察剧场和案发现场，用于偶尔跟主角侦探讲话，代替读者询问主角一些重要问题。但是对于故事而言，“我”的出现让这个故事变得很奇怪，好像所有人都会直接无视“我”的存在，认定“我”跟这个案子没有任何关系。这让故事显得很不真实。比如第一个案子中，谁会邀请一个奇怪的人到家里住半个月？为什么警察到他们家中调查的时候，完全没有问“我”在案发时候在干什么，为什么警察直接忽略了“我”可能是罪犯？反正我觉得“我”这个角色这这部剧很出戏。无法产生真实感和代入感。

剧组动辄声称“完全按照乱步原著影像化”，是不是有点太自满了，想要风格化的叙事我能理解，但光妹的演出怎么看也不是乱步笔下的小五郎啊……如《人间椅子》这样的名作本就在日本乃至世界文学的桂冠行列，感觉这剧并非有什么特别瞩目的改编

前两集推理小剧场，剧情本身一般，但是能在29分钟里把一个不太简单的案件还原出来给观众已经不错了。第三集用独特的视角将文字还原成影像，配合旁白激发起观众的想象力从而营造出恐怖的氛围。满岛光的表演加分。

78分给《人间椅子》底子本就扣人心弦，忽明忽暗的偷窥视角更是叫人瞠目结舌（导演怕不是超级变变变的拥趸吧lol）。几个细节也忍不住鼓掌：，镜头用了遮挡视线以及不照镜的第一视角，将样貌描绘交还想象，也任由想象拉扯观众的情绪；，缓慢的行路镜头变成了疾驰的车影，恰到好处地烘托身份揭示的高潮；，镜头特写精致有据。即使一言不发，也丝毫未阻挠角色代入。

前两篇过于依赖对白，密集的信息与日语语法的隔离性导致实质上很难得到本格推理的快感，舞台化的演绎推理较有亮点，满岛光反串明智小五郎很酷。真正惊艳还是《人间椅子》，这也是一开始找来看的原因，江户川乱步原著中诡谲的奇情多少受制于文字阅读的间离感，而影像化以其得天独厚的沉浸感将这一依靠激活感官的性欲还原得极佳，触感、听觉与些许的味觉诱发的快感体验实质上成为身体的赞歌，即使可以说是第三次“阅读”这一故事，仍然为其隐秘的欲望而紧张到久久不能平静