柏拉图式(2014)

简评

在表演、视听均无明显亮点的情况下，剧作水准一骑绝尘。所有“金句”是建立在角色完成了极其贴合语境的行为后发自内心的喟叹；所有的人物都是圆形人物，都有着符合角色身份的完整发展轨迹(除了那个bug般的预言家，功能性角色制造悬疑点？)。虽然发挥大起大落(这次其实也有点烂尾)，但还是不得不承认野岛伸司是完美平衡设计与感知的天才脚本家。

野岛伸司你最懂怎么伤我，244在剧里也太纯净了，那种易碎的疏离感真的绝了。倒数第二集的时候青年给弟弟打电话告诉弟弟肿瘤小的消息的时候也想活下去吧，可惜大家都希望你赶紧死。最后一集，被刺的时候明明可以躲开的啊。女主家庭的幸福是青年用自己的生命为代价换来的。剧里的爸爸的做法我真的无法理解，又当又立。女主的弟弟说自己的老婆早晚会和前男友发生关系，结果自己先出轨真讽刺啊。

野岛伸司很喜欢给24安这种完全的理想主义设定，真正意义上的「雲上の人」，现实生活中基本不可能出现的人格，很难说不是在他身上看到了什么本质。tsuyoshi和Leslie一样，是在他们口中说出世界和大爱时我觉得合情合理不会感到冠冕堂皇或者任何虚伪杂质的存在。还有一点很神奇，我深刻感受到人间失格同这部在配乐上的异曲同工，A hazy shade of winter和Honesty都是太阳明晃晃下的忧郁，是雨后青草地石头上的潮斑，怀疑编剧有参与选曲。

青年的角色是244那“堂本大佛”的一面。对死亡从表面上淡然到实际面对时挣扎恐惧，到最后超脱式的自我奉献.....他就是要进入这场一命换一命的游戏，自己是主角，视角却是游离的，一直窥探剖白人性。人心真是复杂多变的东西啊，永远无法把握.....从小在名利场历练的244太明白了，所以他对这个角色性格的拿捏恰到好处

野岛伸司专注虐堂本刚50年…第一次看的时候边哭边看完，结局让人难受得快窒息了。原本以为这么虐的剧不会再想看第二遍，但是被男主的眼神还有演技吸引，反而每次心情不好的时候会翻出来再看。僕のハートを差し上げます 男主是里面唯一的天使。里面的咩酱很可爱，最开始看的时候我还期待会来一出男主x女主女儿的狗血戏码

青年说「僕のハートを差し上げて」，献上了心与心脏，他没有名字。多年前，我一定在某处看过这个结尾时青年望向镜头的片段。如今，我可能无法冷静地再看这个片段了。我难以停止的眼泪是因为心疼这个温柔的人，也是因为懊悔自己当年不知他为何人。相比于二十年前的《人间失格》，这一部更高明。每个人物都真实地活着，活得奸诈又纯情。堂本刚说很高兴野岛编剧找他来演这个角色，野岛编剧说这是他作品中最好的角色。配乐很绝，非常绝。哭到窒息，窒息中对自己说好好活着。

我真的太共鸣野岛伸司的三观了。。女人一辈子只活在怦然心动的恋爱中。男人就是女人的梦。而男人就是要让女人一辈子把这个梦做下去。。。。。第一遍其实觉得244死的有点突兀。这遍却感觉理所当然。244最后看了眼包里的离婚申请书，就打算牺牲了。miho是因为爱他才硬要离婚的。。这时候他只能选择要不要用自己的命给她一个梦！

70年代欧美歌曲、每集首尾矫情的主角独白、狗血淋头的设定与氛围、靠情节推动有意无意地探讨着女性身份和两性关系、整个主题关于生死的哀思……各个方面都透着野岛伸司黄金时期的那份独一无二的气质。总而言之，我愿称这部剧为野岛才华回光返照之作。(顺带一提，从今往后，永野芽郁也是我女鹅了！)

因为堂本刚看的剧，简单的故事，厚重的日剧独有的朦胧又浅淡的感觉，台词铺垫展开，讲一些似有若无的大道理，或者直白说出感情，说出那些隐秘的内心。244的角色是个在寻找爱的人，寻找排解死亡的恐惧，寻找存在的价值，这是个故事中才存在温柔青年。而女主沙良是一个真实的角色，令人无限感慨这个的一个人不仅在故事也在生活中，她以一个母亲出场，遇到青年后找回了女人的一面，悲惨的是母亲和女人两个角色不能共存。最后她的笑是练习的笑吗？没有什么悬念的故事，我看到的是女主挣扎的故事，不管是母亲还是女人我都不喜欢，但也这种日常的忙碌的得不到圆满的她，是坚韧又勇敢。

这部在野岛剧里说不上虐，因为全程都是悲调，没有高低落差，台词也多得越发像在布道。看这部剧的过程就像一次漫长的告别，每个人都在不同理解维度的世界，等待着某一刻必要的终结。人物的心绪就像沿途变幻的风景，在白夜间倏忽闪过的一颗流星，吉光片羽，昨夜飞花。但总有一些东西令人无法忘怀，比如片尾曲的补叙，比如手指撑成v字型的嘴角，以及：奉上我的心脏。

。野岛新千年最后的辉煌，再续残酷“变态美学”风格，整体气质颇具上世纪黄金创作期作品的余韵，只可惜传达的部分价值和标准宿命式结局已不符合时下审美取向，但对爱深层内核的剖析与探讨是永恒不变的母题。剧中输出的很多两性论点很有意思，台词撰写独到且有见地，人物一贯带有偏执且不可理喻的色彩，以彰显野岛式剧集里人性的晦暗。是献祭爱，是救赎爱，亦是形而上超脱于世俗外的柏拉图之爱。

野岛伸司是真的二十年如一日给堂本剛演这种悲剧角色。但我觉得青年的形象真的刻画得太过了，过于神化这个角色而失真了。既然叫柏拉图式，青年和女老板发展关系时…我就不是很想往下看了…母亲这个角色偏执得可怕，无所不用其极，从爱和母性的出发点来说似乎没有问题，但不知道是演员的塑造还是什么，我只感觉毛骨悚然。她最后平静地注视着青年的死亡，欣慰得像在看她女儿的新生。