小早川家之秋(1961)

简评

《小早川家之秋》之后就是那部《秋刀鱼之味》了，小津安二郎拍起彩色片来已经是得心应手。相得益彰的色彩搭配和整体构图，剧本比之以往的大多数作品更加复杂，不只有女儿们的婚姻大事，还有父亲的陈年情事，在这样的一个大家族内，各种价值观激烈碰撞，但表面依旧平稳且松弛，甚至充满生活趣味，坦然于生死，用一场告别的葬礼收尾，角色间相互交心，细细观赏人物处于画面中的位置。有所反思，正如又当寡妇的原节子之于自由恋爱的司叶子，更像是一种新旧观念的托付仪式，看来又要做一段时间的小津睁眼吹了。

一个玩乐了一辈子的男人，年轻时让妻子伤心，妻子去世后仍然和情人来往，心脏病发后好了爬起来又去情人家玩耍，之后死了。从他在情人家帮忙擦地板的戏就可以看出是个会讨女人欢心的玩世不恭者了。情人和女儿，儿子遗孀和女儿，几位女性角色的对话和场景好啊，女演员们太美了。仍然喜欢这部的布景。仍然是小津常用的演员们。给嫂子介绍的相亲对象，见面的时候假装偶遇，被她拒绝后的台词都是典型的日本男罢了

蓝光重刷。小津受邀在东宝拍的片子，摄影师换成了黑泽明老搭档中井朝一。剧情依然有女儿们的婚事，但这部的主角是老顽童式的酒厂老板中村雁治郎，他在人生暮年与情人重逢，在前往死亡的路上一次次忘我赴约。故事发生地在关西，老板身处一个旧式大家庭里，身边还有近似妾室的角色，然而他的疑似私生女只期待他的礼物（还频频更换美国男友），而且不难想象，在老板身后，这个家族的两代人亦将因为失去核心人物而分崩离析（譬如酒厂将在二女婿的掌控下跟大公司合并），酒厂老板的死，是旧传统与普通家庭的双重悲剧。片尾火葬场的一缕青烟里，好像能看到中村雁治郎洒脱并解脱的笑意。原节子寡淡失约、司叶子寄情白领，这些下一代的戏写得简略，像是小津其它电影里的一点残篇

较之于真正的天鹅之作「秋刀鱼之味」，小津的倒数第二部电影「小早川家之秋」更有些总结回顾的意味。他再度从熟稔的嫁女问题入手，却令人意外地只是虚晃一枪，将叙事导入小早田家中，造出一组群像。秋字当头，前半部影片的焦点便成了鳏居多年的老顽童。后来不测之事忽然爆发，空镜里也突然杀出死亡和坟墓的意象。这是小津作品里真正最灰暗的时刻，现代城市的光怪陆离和乡村小作坊的生存危机，新一辈的恋爱观和长辈的婚姻规划都在为旧的老的暗自敲着丧钟。因此影片才结束在姑嫂之间感人的对话，未来在远方，但眼前首先是焚化炉的黑烟。

过年走亲戚的时节，看小津的电影挺合适，家家有本难念的经。这些人物这些情节，其实我们每个人的身边都有很多，甚至不乏较之更具戏剧性更狗血更给力的…但只有小津，能将这种个体的孤独私欲与家庭的温暖可贵，同时完美地呈现在我们面前，太多的作品能较好地把握前者，却往往让后者流于煽情的虚假低廉

子女婚嫁与长辈丧葬一样，都是旧家瓦解的仪式。以往小津电影的结尾，是嫁女后的孤独，而本片则多少有点出人意料地以嫁女为副线，将死亡这一最恒久的孤独以最恬然平静的方式，安放到剧情的终点。但《小早川家之秋》看到最后并无感伤，反而生出羡慕。下午还与孙子（其实是女儿）捉迷藏，晚上在久别重逢的情人身旁溘然而逝，也不担心儿女，也不牵挂家业，无忧无虑，兴尽人返。人生有这样的结尾，复何憾恨呢。烟消火灭，无非春秋代序。

小津与东宝合作的一部影片，感觉有点没有get到此部影片的主题，加上东宝（黑泽明）式的风格与结尾处乌鸦场面与声音的烘托，给人一种不寒而栗的恐惧与宿命感。影片主要讲述了小早川大家庭中家庭成员的生活经历，女儿的再嫁、妹妹的选择自我爱情、儿女对父亲的关爱等情节，感觉有些散乱又有统一，最终有一种时代的宿命感，生活中一切皆已注定的感觉，也可能是小津对待生命的认识与思考。虽然依旧是那样的平静入水叙述着，但这诗意办的处理感觉到了小津对待家庭、人生、生命的一种思考。（从《彼岸花》到这部《小早川家之秋》中笠智众一直是一个打酱油的方式出场，感觉有点遗憾啊.....）

配给东宝。观感比较特别的一部，与其他作品中展现的常规生活不甚相同，整体是个挺好玩的故事。中村雁治郎的表演碾压全场了，有些滑稽的幽默又有些无奈的可悲。配乐也极其与众不同，幽会时的逗趣和葬送时的鬼魅非常有特色，一看果然是出自黛敏郎之手。结尾画风突变急转直下，甚至最后的定格空镜都是火葬焚烧后升起的青烟，配合客串的笠智众和望月优子的人生吐槽实在是很搞。

8/10，小津简洁的正反打镜头，到双人镜头再到多人镜头的转换，平淡却不枯燥。繁多的对话却不躁动。小早川家之秋延续了小津一贯的风格，大道至简，廖廖几个场景却有着多条叙事线。在闷热的季节中，小早川家其实已像是衰落的秋季。父亲的去世，企业的没落，感情的缺失，都像是秋日那衰败的枯叶。但家庭间的温馨和睦，又为本片增添了些许温暖和欣慰。本片对传统与西式文化碰撞的探讨，经济时代繁华背后的衰落以及对传统感情和现代爱情的伦理关系，都需要在平静如水中的影片来细细品味。

/ 220418 用日亚源重温，两星改五星，收回所有法蓝观后的偏见，除了结尾的配乐有些悲苦过头。小津主义的“无聊”，需要用深浅、冷暖、尤其红绿对比充分的色彩来丰富其固定画面，更需要那些隐隐约约的蝉声、三味线、口哨来衬托出其静谧悠长；法蓝毁了所有的这些。Carlotta快倒闭吧。

一个欢乐随性的老父亲; 已到晚年的小津，对待老年和死亡的态度似乎比较平和，有了不小的接纳度，也因为知道自己接近死亡，而通过角色选择更加随性自在的生活，片子因此整体上表现得更加温和，相比彼岸花，这里的色彩也愈加柔和，空镜依然美不胜收，缓解了室内空间拍摄带来的局促感;

小早川大家族，人物关系通过彼此间对话才逐步展现清楚，有一点点像《东京物语》故事结束后的延续，不过也不太一样，总之还是要看成另一个家庭故事。看多了小津的套路，仿佛日本社会里总是喜欢给单身青年男女撮合结婚，而又对丧偶的长辈再寻幸福嗤之以鼻。小津大概也不甚擅长音乐表现，电影中最多是在背景中若有若无的衬托，而这一次配乐总有些不妥的地方，原节子和司叶子交谈段落的配乐是循环不断上升的音调，听着稍别扭，最严重的是最后葬礼时的大段配乐更像是悬疑惊悚片的风格，和故事本身不搭。