死亡之夜(1945)

简评

牛逼哄哄的电影，虽然现在这种结构似乎满大街了，但是鼻祖应该这部《死亡之夜》。现在看起来其实不是很恐怖，甚至有股超现实主义的味道，有趣的是这部片子里的很多情节可以归为心理学问题，最后杀死医生会不会暗示了这些呢。前阵子玩游戏看到了这样一句话，大概是“恐惧”是人们追求的东西，越害怕就越想得到，是类似于本能一样的东西，跟我们看恐怖电影、恐怖故事很像，追求刺激，越害怕就越着迷，想要远离死亡结局的主人公最终还是被恐惧诱惑，这个周而复始的结局用在人的精神上似乎也说得过去。

为故事的开创性多加一星，看到了后世很多惊悚片悬疑片恐怖片甚至科幻片的借鉴模板(第一个最简单的灵车预言的故事已经被《死神来了》发展出整整一个系列了)。片子本身倒是没什么恐怖的，甚至都没有jump scare，唯一吓到我的镜头是最后牢房里木偶要掐死建筑师时特写的“Wouldn’t I？”高尔夫球的故事喜剧得简直格格不入(“不合格的鬼就不应该跑出来闹鬼”真的好好笑)，个人最喜欢第三个镜子的故事，特别有头有尾，被尘封的古老物件、暴戾的贵族、血腥的命案还有不散的恶灵，最后以砸碎镜子破除邪念为结束，很有爱伦坡笔下哥特恐怖的氛围。

英式围炉怪谈。似曾相识之梦，事先预料之人。弗洛伊德的的释梦说+精神分析/爱伦坡恐怖小说影响下的英式怪谈，对梦境的阐述与辩论往深了讲有一股子超现实主义的味道, 超现实主义的荒诞笔法又有些布努埃尔的味道。《死亡之夜》的叙事套层框架兴许为后世悬疑惊悚流派开了先河，聚在一起的一群人构成第一层叙事，而此叙述层面中每个各自的人又以其为第一人称视角进行另一个故事的叙述，看似互不相干的平行独立故事，却相互渗透着垂直嵌套，犹如吞尾蛇般形成一个密闭的环状共同叙事体。

找字幕匹配的版本找得好费劲，老片子的恐怖感其实挺弱的，其中还夹杂了大量与恐怖故事无关的角色对话。但从发片年代来看，故事类型都很新颖，且为后世提供了可观的参考，这一点值得多加一星。最喜欢第一个故事，非常巧妙、简短且精彩；最后一个故事心理色彩非常浓郁，值得推敲，经典的木偶形象和演员最后诡异的眼神gank到我了。影片最后梦境般地将前五个故事串联，以及“衔尾蛇”般的结构设计，可以说是我观看以来一直在期待的东西，很有趣，但尚且算不上惊艳。

庄周梦蝶loop既视感，也太棒了吧一点都没有45年的落后感，最喜欢镜子的故事，想起了中学看过的林心如的魔镜，至今童年阴影。木偶也是恐怖标配，想知道最后心理医生到底真被掐死了还是只是梦里发生的？我想晕了…btw记录一下是从抽丝剥茧 到勾魂游戏 再到死亡之夜这里来的 ，这么一总结后两部的翻译名真的有点劝退，会让人误以为是烂片

哇，我先缓一下。......我要是早特喵看这部还轮得到被《死寂》吓成那狗样嘛！最后真的看得汗毛倒竖，监狱小门扒拉着全是邪笑的人脸，你被木偶掐死，嘶，完全不血腥也毫无色彩交叠制造的阴影，但就是够惊悚又真实。（禁止套娃！话说刚睡醒怎么会不记得这么刺激的梦一刚.....）捉迷藏、镜子这两个故事也是后期致敬超级多的鼻祖了吧，但现代有些弯弯绕绕的添加一堆副线的故事，还没这几个那么耐看。大人演员的气质矜贵又优雅，小女孩的扮相是我理想中温蒂和爱丽丝的样子！老电影乍一看比较闷，其实反而通俗易看，能让人静下心来好好享受。

灵异故事集，没有真正的鬼怪，诡异感和惊悚感来自把日常生活的场景拍得反常。腹语师的故事应该有启发后来的《惊魂记》。其他故事都偏灵异，很难用现实经验解释。赛车手做的梦会让我想起布努埃尔的《自由的幻影》里的做梦场景，现实与梦境无缝转换，通过时钟来区分虚实。每个小故事都比较主打概念或者说点子，但受限于种种原因，故事都是戛然而止，少了点深入挖掘的可能性。

牛逼大发了啊！！！梦中梦中梦，循环往复无止尽，而且不止结构上refreshing，故事内容本身就很有意思—传统鬼故事有，心理惊悚有，搞笑乐子也有，基本囊括了horror的所有流派了，这可是45年的片子！更甚，那个时代背景下居然能在ventriloquist故事里出现了一个独立自主self-built的自信黑人女性形象，值得standing ovation了！

毋庸置疑的悬崖佳作！最后一刻把整部剧情推到了极点，更难以置信的是这还1945年的电影，五个独立的故事形成一条主线，疯狂的是我还是整个世界？后来太多太多的悬疑电影有这部的影子了，不愧是祖师爷级别的电影。庄周梦蝶式的恐怖故事，哥特风格的叙述，极致的铺垫和完美无瑕的蒙太奇，佩服上个世纪编剧的脑洞！看到这种电影真有种高山仰止的感觉，还是借用豆瓣上的一句影评吧：“这种电影拍出来就是用来抄的。”RESPECT！

1945年的惊悚片，讲一个建筑师来到一个庄园，所遇到的陌生人都曾在梦里见过，人们像《坎特伯雷故事集》一样各自讲了奇怪的故事，又奇幻又有种精神分析色彩。《柩车车夫》的故事小时候竟然也听过中国版，可见有一定流传度，这可以解释成预言性的鬼故事，也可以解释成精神创伤后遗症；《圣诞节故事》是沙丁鱼捉迷藏游戏，比较平庸；《妖镜》是因果循环的诅咒型鬼故事；《玩高尔夫球》的故事是带有恶搞色彩的喜剧灵异，阴魂重返人间，却忘记了回到阴间的手势秘法，人类不小心比划手势消失，阴魂鸠占鹊巢反而留在人间，也带有一定道德惩罚的色彩；《腹语家的木偶》最精彩，可以解释成灵异，也可以解释成人格分裂，结尾的反转也不错，影响了后来的经典恐怖片《死寂》。五个故事讲完后，又接连了建筑师的循环噩梦，整体属于概念、结构都比较超前的娱乐电影。

叙事流畅，过渡自然，故事多样，最后还圆回来，加上年代久远，真是令人称奇。在没看到更早的有关电影前，此片真是后来通俗恐怖电影的范本，从似曾相识的感觉入手，小屋内众人谈话，是分段式恐怖片常用套路，第一个短故事是预言篇，对梦境预示未来的肯定，第二个是温馨亡魂故事，第三个则是惊悚亡魂故事，在分段讲述的同时，对主线的故事也稳步推进，第四个就成了活跃气氛的喜剧恐怖故事，第五个故事最强，无论是精神分裂还是灵异玩偶，都是典中典啊。分段故事结束后，主线经过一段走马灯式过场，以噩梦循环结束，真是堪称完美啊。

7/10。镜像的诡异在于将熟悉的事物变得陌生化，关于幽灵古镜的故事中，男主人在房间里照镜子，突然看到镜子里呈现的是宅邸旧时代的景象，他本人也逐步被宅邸过去的男主人影响，产生嫉妒并勒死爱妻的念头，那一瞬间，镜像超出了人们把握的范围，更为幽暗的是关于腹语术的故事，年轻腹语者对傀儡木偶的占有意识，使他反被意识吞噬，中年的腹语者假势要与傀儡合作，破坏了年轻人和傀儡默契的表演节奏，后者心生鄙夷，最终年轻人坐牢时将傀儡捣毁，粉碎的头犹如血腥的凶案现场。结尾是一个梦接另一个梦的恍惚感，建筑师反复做着同一个高度吻合的梦，他命定般驶向做客的乡间别墅，只有梦中被殴打的女孩离开了别墅，就像天意叫她活着。入戏比较晚，一直到高尔夫的故事才感兴趣，为一个女人相互使诈的球手都渴求对方消失，侵占他人的卧榻之侧，颇有背德的快感。