我们，动物(2018)

简评

開首的游泳求生比喻略帶老土不過新人導演手法非常靈活。媽媽只想你一直九歲，好填補丈夫給予的空虛。那天爸爸挖了個墳，原來是給自己的。把自己埋在土地之下，便能夠升天飛翔。那些丟棄你畫像心血的人，不能成為最愛你的人。紐約週邊，波多黎各，西班牙有很多像你般的人。理想中的diversity。

蓝眼睛的弟弟这个角色选的太好了，那双眼睛敏感又坚强。在他的画作中，野蛮暴力的原生家族化为蜡笔画里龌龊，躁动的部分，令人看了头皮发麻。我不觉得这是一部关于lgbt的电影，他说的是从水下挣脱出来大口呼吸的弟弟，终于可以鼓起勇气离开了的故事。弟弟的演技真的太好了。

是近期看过最像电影的电影，用声光影，混乱的线条和晃动的镜头编织成的幻梦，是以潜意识，幻觉，无逻辑的片段构成的巨大隐喻。但可能的确那些隐晦不堪的，那些模糊不清的词句，咒语，神色，会让人觉得很费解，倒莫名觉得九岁男孩是在以自己的方式对抗成长，对抗父权，但同时他又恋母恋父。

父母时好时坏的关系，第一次看色情片的复杂心理，挖好的坟墓像是在为自己准备，还是学不会的游泳增加了自己的恐惧，安全感彻底丢失。不想溺爱的父亲却将他拥入怀中做他的床，溺爱有加的母亲却拒绝了他的亲吻。敏感地观察这个世界，这个家庭，学会大人做的动作，画出大人做的事情，却依旧学不会如他人眼中的顺其自然的成长。

柔软，柔软。摄影和音乐太好了……暴力与黄色影响下的成长，要么受其影响变成新一代，要么割舍完成“自我”。三段戏，最好看，一是浴室中，三个孩子偷看父母亲昵后欢快打闹，接着转化成暴力拍打，愤怒拍在父亲的背上：二是父亲失了工作，在车上崩溃拍打，孩子们也学着，发泄生活的不满；三是父亲为自己挖的坟墓，成了小儿子割舍家庭的开始…… 多次溺水幻境投射出小儿子的成长与困境。胡乱的涂鸦里是混乱的思绪啊！

极少的演员撑起了整部电影。这部片是超现实的，但也是本于现实的，因为对于这个年纪的孩童来说，梦境和想象本身就是现实的一部分，因此当这部片在多种媒介和情境当中切换又不至于混乱。对于男同性向摸索的边界虽然含蓄，但因为具有说服力，隔着裤子的自渎、亲吻、到反转的被出柜，戏剧张力极大，而在空间的运用上，虽然大部分情节发生在一方土地上，但从坟墓升空后天空中漂浮，让现实和非现实、情绪都能够被缝合，大胆、但处理的相当到位。这部片在心里空间和物理空间上做了很多文章，从水到树林倒到泥土的感知，动物性，而孩子与家庭、社会相处的过程中，又是人的境况，在这种来往之间，创造出了我们/动物之间的连接。

首先，我很喜欢这个片的拍摄风格，剧情一直进行的很棒，中间的插画，让人不会感到枯燥同时也表达了jonah的内心 难以表达我的感受，最后以jonah的离开收尾，即使前路不知道会如何，起码他有那个勇气去做了。最好去看看电影，真的很棒诶。

父亲中了诅咒，总是不断弄丢工作；母亲带有魔力，跳下去就引来暴雨。而我们，张开嘴就喷出火焰，闭上眼能腾空而起。以为是未被笼子锁住的光，却成了被拖车拉走的皮卡。记住这些感觉，溺水时濒临死亡的恐惧，悬浮时脱离重力的自由，接吻时欲望觉醒的萌动，挣扎时咬破手臂的绝望，这是归于动物性的证明。

影片改编自贾斯汀·托雷斯小说，故事讲述父母间不稳定的爱让家庭破裂，留下三个孩子曼尼、乔尔和约拿任其谋生。在父母互相攻击的影响下，曼尼、乔尔最终变得愈加强硬，成长为“新版”父亲。最年轻的约拿越来越意识到自己需要逃离这一切，在被逼到边缘后，他拥抱了一个想象中的世界。

整部电影的思路都是基于Jonah的眼睛和笔下的涂鸦来表现。这是一个基于儿童视野展开的电影。以唤起童年的无数声音，画面，人和记忆来筑建Jonah的成长模型。最让着迷的是这种近乎意识流的拍摄办法，是如此有趣。将破碎的画面有序的按照心理科学的方式呈现出来，这是我大大受到震惊的地方。每一个画面，每一个支离破碎的画面都可以被巧妙的集结在一起，通过Jonah的世界向我们从容的呈现出来。无论是涂鸦笔记，还是Jonah的百日幻想，还是日常细腻破碎的画面，极具章法的音乐分层结构使得整个故事变得生动仿佛是每一个人发生在昨天的童年日记。

《我们，动物》完美的探讨儿童如何去吸收、过滤和消化成人世界的矛盾和那些无法用言语解释的困惑，父母的无能、暴力、肆意妄为、对欲望毫无控制力这些人性弱点，都是儿童接触的第一个世界。无论是用何种的方式，这些少不经事的小孩们终将会与这个世界达到某种程度的和谐和平衡。——————————【.27观影】

开始会觉得叙事松散，结尾时候会发现前面的种种都是为了最后来这么一下。摄影不错，色彩喜欢，小演员的气质盖过了演技。梦境、想象，用水和画来表演，挺有灵气的。诸如一个微笑或者一个动作，即可完成叙事任务，所以导演不是不会叙事，有些地方的拖沓是故意的。东窗事发时，小演员没穿衣服，仿佛被视奸，主观镜头不错，很有代入感。最后的飞翔，尽在不言中。