年年有今日(1994)

简评

是知己好友也可以打炮，每年见一面，不会打扰到对方的生活心里还挂住对方，很理想的一种关系（但怎么会有人老公是吴镇宇还在外面找别的男人，哪怕奸夫是梁家辉我也不理解）二十来年里女主的成长也是一大看点，年轻时女人看重感情，到老了反而是男人更在意，女人成长为搞事业的理性女强人，也很反映现实了。爱和责任，那个更重要呢？

男主的妻子和女主的丈夫真的不知道对方每年在外偷情的事吗，只是顾及家庭，顾及子女而选择视而不见，这也是为何女主最后面对男主的求婚说“虽然我爱你比爱伟文深，但是我对伟文的责任比对你大得多”。每次串场穿插大量历史黑白照片，虽然娱乐圈居多，却也能反映从1964-1994这三十年香港翻天覆地的变化。最后，袁咏仪真靓~~

人物刻画非常刻板生硬，如果两个人相爱，一定会想着占有对方，因此在面对对方家庭的时候，怎么会没有争吵和醋意？也因为没有深层次的出轨内心的挣扎，让此片显得十分空洞。编导按着自己的构想走，却没有丝毫心理写实，让片子情节不集中，情绪不贯穿，两个演员只是在肤浅、离散、逻辑性不强的剧情下表演着，毫无代入感。三个字，什么鬼？

小品，嘲讽婚姻制度，戏谑偷情男女。他和她是一对有德的背德者，长情的偷情人，坚持出轨三十年，风雨无阻。卅年有今日，越轨婚姻亦如老夫老妻；岁岁长相见，时空阻隔反成旧雨知己。有点延宕版《封锁》的意思，年年大屿山一聚，两人便置身孤岛、时间停滞，仿佛“整个港岛打了个盹，做了个不近情理的梦”。不过偷情到底瓦解不了婚姻制度，用不着《廊桥遗梦》的凄风苦雨，解决不了便不去解决，两轨并行才温馨快乐，真是又折中又聪明的东方头脑。

舞台剧般的表现形式，一场一年一度维持了几十年的偷情，前半段无厘头搞笑，后面随着年纪增大，在生活，性格，责任上都慢慢产生变化，但每年一见永远不变，虽然在道德上偷情很下流，但本片中这场情值得偷！. 吴镇宇曾经说过张智霖敢娶袁咏仪很厉害，而在本片中他演了袁咏仪的老公。

在时代变迁的数年中，当小偷进入他家后，因为小偷的一点痞性将蛋糕的“有”改成“冇”，她对那时的反应，足以看得出她有多么在意这一年仅有一次的盛会有多么在意；当她挺着大肚子这么不方便，而他却是欲火难耐时，在洗手间时一句“我帮你吧”，我想是男人也会体会个中滋味吧，过后在他的协助，孩子顺利降生

很可爱的片，30年间一对男女的爱情故事，从偶遇到相守，从激情到淡然，虽然布景很简单类似于室内情景剧，却非常吸引人。笑料很多，情节也完全不闷。有诚心思细腻，善良中带着点小软弱，慧心坚强聪明，勇敢而有担当，真是一对璧人，在超越爱情之上原来还有一种情叫知己情。

开头8分钟用非常复古的黑白色调，讲述由梁家辉和袁咏仪主演二人搭船出港，遇飓风滞留，阴差阳错住同一旅馆相识相知并相恋，然而二人男已婚女将嫁，遂约定每年不管发生何事，都要风雨无阻共度这一天。之后的90分钟里，讲的是他们30年里一年又一年共赴此约，而发生的不同的搞笑约会故事。从此“年年有今日，岁岁有今朝”这句用来祝福的名句便深深印在我脑海里，一提到就代入他俩的这个故事。

翻自己的朋友圈看到，来补标一下。成出戏嘅开头就系在错的时间遇上对的人，所以男女主也只好以出轨的方式来维系哩段不算正确的关系。一年见一次，年年有今日，就这么运营了这段感情三十载。影片下半部分，他们已经相识了十多年，在我眼里，他们比起像一对恋人还更像是朋友。相互鼓励，相互规劝。片中先有袁咏仪想跟梁家辉结婚，正式在一起，片尾则是梁向袁求婚(梁的老婆已经离世)。但是他们在面对着各自的家庭所带来的责任与义务时，都拒绝了对方，而双方都能够相互理解，不强求。这对偷情三十年的男女最后虽然没有圆满，不过无论是对对方还是对自己的家庭都算有情有义。

演员的表演出色，但输在编导身上了。这部《年年有今日》中基本上讲述的故事就发生在男女主角所在的那所海边的出租房里面，仅仅就凭借反复的讲述男女主角在出租房里面每年相会的故事，却能讲述的如此精彩美妙且充满乐趣，这一点上不得不佩服导演高志森高深的功力，而且片中穿插的窃贼进屋行窃的桥段更是神来之笔，整段行窃的过程简直就是一段令观众忍俊不禁的小丑表演。

小时候在凤凰电影台、tvb 看过几次，当时觉得小偷、火鸡、生小孩那几段好搞笑，但看不懂。现在看懂了，才看明白了那些“狼虎之词”。虽说是“偷情”，但小人物的故事，也是反映了大时代背景。梁家辉的演技真好，袁咏仪好美啊。戏里的狗哥也让人印象深刻。（真的好好笑，但一定要睇粤语版！）

是知己好友也可以打炮，每年见一面，不会打扰到对方的生活心里还挂住对方，很理想的一种关系（但怎么会有人老公是吴镇宇还在外面找别的男人，哪怕奸夫是梁家辉我也不理解）二十来年里女主的成长也是一大看点，年轻时女人看重感情，到老了反而是男人更在意，女人反而成了搞事业的理性女强人，也很反映现实了