柳暗花明(2006)

简评

作为同一年奥斯卡影后的两大种子选手，《玫瑰人生》的胜利多少掩盖了《柳暗花明》的光彩，但朱莉克里斯蒂安的演出丝毫不逊色于玛丽昂歌迪亚，无法控制记忆消失时的悲哀惊惶与骨子里不曾褪去的优雅高贵被诠释得丝丝入扣，个人心中最好的阿尔茨海默症表演之一。平森特的演绎同样出色，当妻子忘记自己爱上他人，从难以接受到无可奈何的成全退让，对妻子内敛深沉又波涛汹涌的爱呼之欲出。一场记忆与爱情的战争。

生活的真相，恐怕到最后都是这四个字：欲哭无泪。影片改编自门罗的短篇小说《熊从山那边来》，不完全讲述阿尔兹海默症。或者是否可以说，阿尔兹海默症从来并非完全阿尔兹海默症。失去的自己，失去的记忆，失去的生活……有多少成分是潜意识在作祟？那些潜意识中又有多少是我们以为原谅了的不原谅，释放了的未释放，幸福了的不幸福……

影片用了一种新故事类型来展示阿兹海默症这个算是被用得很泛滥的题材。在这部电影中，得了老年痴呆症的菲奥娜与其他同题材电影中出现的患者形象完全不同，她既没有整天离家出走搞得家人四处寻找，也没蓬头垢面语无伦次。她会陪朋友打牌，会欣赏好看的书籍，社交能力完全没被削弱。她始终穿着得体言辞有礼，以最优雅的姿态出现在银幕上。一般人看到菲奥娜，都不会认为她是个病人，因为阿兹海默症对她所造成的最大影响，其实是让她忘记过往所有事情，包括与她相爱相依44年的老公格兰特，然后，在年老之际开始一段新的人生。而英国演员茱莉•克里斯蒂凭借菲奥娜这一角色拿下欧美众多电影节的最佳女主角的原因，我想就是因为她将一个病人演得如此优雅吧。

显然，西方父权社会早已将《柳暗花明》这种常态化的婚姻危机和女性困境病理化，而它提供的药方是寻求「第三者」帮助。可惜，这种具有实验性的「开放式婚姻」关系并没有超克门罗作品所留下的「后遗症」问题：导致女性从病态婚姻关系中逃离的婚姻暴力被无微不至的商业服务和含情脉脉的恋爱假象所遮蔽。这套叙事逻辑或许和叙述者的婚姻经历有关：在第一段婚姻失败之后有幸遇到了一段令她满意的婚姻。但这种带有「幸存者偏差」底色的个体经验不足于拿出来公开分享，一旦讲述出来就成了「生活方式」炫耀和推销。毕竟，大部分现代女性都还在前现代语境中做着各式各样徒劳的探索和尝试。知识分子为迷失自性的女性群体做出的决定是理性的，丈夫身上摆设般的感性因子和滞后的反思意识也追不上妻子大脑病理化的速度，他们只能尽量把「入院」这件事处理的体面一点。

7/10，莎拉波莉的导演处女作，能看得出还是很有想法的，特别是在叙事结构和人物塑造上，不知道为什么后面会沦落到拍出女谈那样的堆砌zzzq金句的颁奖季特供电影。当然，本片最出彩的还是三位老戏骨的表演，特别是朱莉克里斯蒂，她的每一寸皱纹都是岁月沉淀下来的痕迹。败笔在结尾，强行呼应前文有何寓意？是女主被爱唤醒，是记忆的模糊复苏，还是骗局水落石出？给人一种模棱两可的感觉。明明拍好结尾就有机会诞生又一部经典，但很遗憾导演没有做到。

电影也太忠于小说了，台词、细节无一不照搬，镜头叙事毕竟不同于文字，门罗运笔细密深邃，起承转合本身就兼具了电影感，更有故事性下潜藏的巨大情绪张力，对比之下这个实拍电影显得太温吞，毫无惊喜，反而显得走向莫名其妙。四星给女主演员，很贴近我心目中的Fiona～

萨拉·波莉的长片处女作就能有如此的成熟度着实令人惊叹，影片以不疾不徐的速度去展示记忆是如何抽丝般逝去，同时对清醒者而言爱情又是如何只留下渐行渐远的背影，略带文学性的对话以及细腻丰沛的情感令这对儿老年的爱情祛除了暮气平添了浪漫，不时的闪回与只言片语又好似如散落的拼图拼贴出了青春时的点滴，两位主演演技了得，气质绝佳。

老年人的情感需求，总的来说还是过于平淡。故事唯一的亮点就在于演员的表演，让人始终无法琢磨出女主是否失忆，这种设计也衍生出另一个结局：仍有残缺记忆的女主假装失忆为了让男主角重新找到幸福。总的来说这种题材巅峰依然在哈内克的片子里。

加拿大电影里的人物很多是表面波澜不惊，内心巨浪翻滚。情节平缓，但后劲极大，值得去品味。看完之后再去看门罗的小说《熊从山那边来》（《恨、友谊，追求，爱情，婚姻》的最后一篇，2001年发表），觉得改编得相当成功。原小说并不是那种特别适合影视化的作品，平淡的叙事与随时“乱入”的回忆仿佛是电影语言的对立面。但电影的改编让故事更加紧凑，让门罗笔下寥寥数语勾勒的场景更加丰富、细腻和生动，又很好地展现了门罗小说那种静水流深的氛围。但即使如此，要真正欣赏片中人物微妙的情感变化还是需要一定耐心的，但这也正是门罗小说（和改编电影）的魅力所在。

女主太优雅了，就这么美丽的老去多好，节奏、色调都喜欢，扣一星是因为情节有点无语：失忆的女主要求去养老院，在那里忘掉了结婚45年的丈夫而认识了新的男人，新欢被他妻子接回家后女主就病了，为了让女主好起来，男主去找新欢的妻子看能不能送他回养老院，男主牺牲色相睡了新欢妻子，新欢妻子被感动最终送新欢回养老院，结果女主又记起男主来了，请他不要放弃自己。

是好改编，但离Munro势必还有距离。好改编，是因为Munro故事里诠释的模糊性（Fiona的痴呆究竟是不是一场报仇？Grant对Fiona是真爱还是伪君子？）并没在电影里被消解，这一节十分难得。电影比原作展开突出了两个细节：一者是强调了Fiona对Grant出轨的grudge，一者是将Grant与Marian之间发生的事往Grant寻求救赎的方向诠释。两者相抵，模糊性仍在，那正是这个故事价值所在，可惜似乎大半观众只读得出温情。

这是一部说老年人的电影，真实地体现了老年人心理状态，如果得了老年痴呆症那将是很可怕的结果，怕不认识亲人不认识回家的路，所以老人在有一点点先兆之后就给自己办理了进疗养院的手续，真怕有一天什么都说不清楚了。从电影的英文名字上看和电影内容上看怎么都和《柳暗花明》这几个字有点不搭边，老俩口其中有一位得了老年痴呆症而另一位一直想照顾对方，也许这就有了矛盾，我们没有亲身体验很难理解痴呆症得病的感受，其实老头很想照顾相濡以沫了四十四年的妻子，但妻子却执意要去老人院，这可能也说明了老人一旦生病不愿意麻烦自己的老伴，既然有这种老人院干嘛还要麻烦自己家人呢，可是编剧的不知道，夫妇俩的感情好的话越老越不愿意离开对方，可能柳暗花明是明示了老头不愿意放弃老伴，希望她回家住并保证永远不会离开她。。。