鲁贝之灯(2019)

简评

其实我觉得还不错，从戛纳主竞赛开始关注这片，并非因为蕾雅赛杜，是因为Roubaix，我觉得这片被打低分主要是因为文化障碍，毕竟Roubaix这个地方在法国无论贫困程度还是犯罪率都是法国Top 3，但并非所有观众都了解。还有一点是因为不是所有有情节的电影都必须要有一个完整的story，实际上本片凯撒奖提名最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本，说明并不水。北非裔的警长演的真好，本届凯撒影帝实至名归，另外尽管蕾老师在法国就算是花瓶，演技也吊打国内一众小花。

#略失望# 片头开场一组组灯光闪过，最终汇聚在警长脸庞的视觉隐喻还挺有意思，警长与菜鸟、蕾丝边情侣的这种对照式画面组合观感也极佳，可惜总有种不了了之的感觉。可能因为自己并没有把握到情节线，影片总有种琐碎、寡淡之感；流浪少女、少女强奸以及蕾丝边情侣年轻时的短暂回顾，“犯罪”相关者的性别或许也有些许值得思考的地方；另外配合上赌马，青春年少与犯罪可能也是隐含了社会大环境……总之还有值得思考的地方，不过初刷感受确实不佳（x

210128 【B】惊喜之作，单纯感觉很好看的一类电影。跟随警长行驶时的视角与声音，作为都市中的领航者，指引目光迈向一座位于黑夜与火光中的迷城和它沉寂的历史。但影像并非是漂浮着的，类似撰写一部回忆录时的回溯与探访，因此便需要借助类型片的外壳，更替主导话语并换取可供识别的部分特征，以构成剧情发展背后潜在目的的执行：经由类型化的叙事模式沿外景的肌理下落于每一位人物的身旁，附着于街区阴影的侧身收录他们的经历，纳入都市记忆的一部分。以及，通过重心的转移避免对情感强化的刻意提及，轻易完成类型化动力结构的隐去，摆脱特征的局限并换取气息的均衡与耐性，不断的去聆听或讲述，勾起并描述肌肤上覆盖着的图案中的时间，拨开墙体与砖瓦下掩埋的记忆，填补这座都市模糊的面貌，直至痛感从伤口缓缓涌出。

能不能少点这种敬职敬业好为人师表聪明睿智毫无道德瑕疵的伟光正警察形象，这种男主角每天早上醒来永远把正能量充满格，日常森活就是在罪恶“哥谭市”里穿街走巷地维护秩序惩奸除恶，这种人物形象真的太失真太乏味太没人性了。还有，炒鸡烦蕾雅赛杜，她主演的电影除非剧情超乎想象的吸引人，不然我统统给低分。

“鲁贝之光”是不是更好点？前面是“派出所的日与夜”，后面是“破案的县公安局长”，鲁贝要是没有这样工作狂般的警察，治安还得更差，但是这样的领导对于员工来说就是恶梦。要不是为了看蕾雅·赛杜，这片后半部分基本坚持不下去，完全就是一段审讯纪实。这么详细的审讯真的没必要，衬托“鲁贝之光”的睿智么？相较而下，另外几个案件后面基本就没什么笔墨了，有点虎头蛇尾。

疫情后资料馆看的第一部，超出期待很多，我偏爱这种讲述一个城市的故事（尤其是阴暗处的故事）的电影，导演很好地用夜晚昏黄的灯光和白天萧索安静的街道刻画了鲁贝这座小城。强奸案的闲笔感觉有些着力过多，审讯戏很漂亮，最后凶手复盘时的平静的让我心颤。btw，二位警官总让我想起纸侠。

某种程度上是更真实的犯罪电影，标准的线性推进在办案的过程中并不存在，这种东一榔头西一棒子的杂乱反倒是一种和更实际的境况。戴普勒尚镜头下的家乡仿佛陷入了绝望，毒品性暴力和其他社会问题层出不穷，在绝望的大背景下克制而敏锐的警官成了鲁贝之光，能微微地照亮整个环境，可是这束光能明亮多久还是问题

看得最头疼的一类影展片。从第一镜就开始声嘶力竭地呐喊，你看我的摄影，你听我的配乐，你瞅我的男主角。把政治诉求赤裸托出的乞奖片。单一探究还有亮点可言，杂糅之后就是一出又臭又长的影像拼盘。用一个更具“人气儿”的耶稣肉体构造鲁贝之光，再赋予其一堆看似挣扎的个体予以拯救，如此俗气的构筑模式和《邻里美好的一天》这种狗血片有本质区别吗？从安托万赖纳茨到蕾雅赛杜，中二的新手警督，无爱的女同情侣，无一不像是见缝插针的棋盘人物。耶稣救世本不是鲁贝之灯，人性的忽明忽暗亦是城镇永恒的固态，是仁慈带来一丁点微乎其微的光亮。

越发认为去年戛纳影后颁给Little Joe莫不是在开玩笑，鲁贝之灯两位女主哪一位不比Emily演得好。蕾雅·赛杜和莎拉·弗里斯蒂的对手戏甚至好过烧女图。阿诺·戴普勒尚用大师级别的摄影拍工业城市缝隙里的罪恶，拍得极具韵味。暖黄街灯映照下的鲁贝令人印象深刻，局长和警督天台对话身后被烟雾稀释的光线尤其氤氲美丽，多处夜色下的街景构图和光影调色很希区柯克。

导演透过警局这个视点拍摄鲁贝这座混乱之城，鲁贝是主人公，而影片里出现过的人物是生活在鲁贝里的人，他们不是主角，因而没有重点表现他们的性格和心理变化，但是人物也不算很单一吧，他们性格不被重点表现，但是他们在生活，影片截取的他们的生活的一段，在这些片段里，人物的心理和感情是细腻的，他们有表情和情绪。鲁贝之光可能就是给混乱的环境理清一些秩序的人，代表希望，但存在更为现实的还是鲁贝这座城市。（给电影多拉一星分）

相比起两年前《伊斯梅尔的幽魂》，阿诺·戴普勒尚的新片在文本形态上做了减法，但依然有其缠绕多义的典型样态。似乎是转向对数种社会生态的整体性记叙，移民症状、LGBT，甚至有警员正义之职分在传承处的矛盾。前半段也莫名地杂乱无章，甚至一不注意就不知所云了，待进入审讯的主段落后，零落的支线才渐次收回，也在至关键的命题面前失去了相对位置。主部的审讯段落就深层的表意而言，依旧是复杂甚至稍显怪异的，双女主的情感纠葛与人性的灰色地带呼之欲出，而关于“探问真相的偏执”与“通达真相之不可能”同样是乏力的。戴普勒尚偏爱记述自己的原乡鲁贝，而这盏“鲁贝之灯”究竟为何，亦不得而知。

法国人都知道Roschdy Zem的脸是flic脸，所以这么cliche的选择是为了票房吧。不停用配乐和音乐来改变电影平乏的节奏，平庸的剧情和不搭调的对白真的不失为聪明…可…现实中法国人真不这么讲话，太多做作还有说话很快像背台词的戏，而且整个片子的节奏问题严重！不停出戏，男2号时时出现温柔脸性感至极也太过故意，这个设定不怎么样。警察的设置都真的是不怎么样……去看看那位曾经做过警察的细腻敏感的Olivier Marchal 是怎么说话的…..是怎么拍警察的。无论你有多少思想和社会问题想要表达，整个构架过于空了，演员表演犹如过山车，所有操北非口音法语的演员都经常演过头或者不会演，这到底在干嘛？？？整体的制作更像是一个法国电视剧缩版，灯打得好点了，名演多，绝大部分配角说台词的节奏都和电视剧如出一辙