东京公园(2011)

简评

わけわかんない。看得蛮痛苦的。如果要拍这种形势和内容都很散的电影，至少演员的气质要捏到一块，这一点上做到的人就只有小西真奈美、井川遥和染谷将太（出场率不高但表演效率惊人）。最不对的就是荣仓奈奈，对全片的气质起到了破坏性的作用。另一个不舒服的点就是减少了青山真治擅长的大景，又增加了许多可怕的台词，既创造不了疏离感也给不了一点日常感，很多地方直接删了反倒利索很多。

冲着三浦春马看的，之前除了合拍片《深夜前的五分钟》外，没有真正看过他的电影。因为日比谷公园，对东京的公园也很有好感，井川遥是真美啊，那种少妇的优雅很没迷人。所以，染谷将太在这部电影里真的演了一个幽灵，这个设置也是迷之操作。三浦有一种真诚的特质，看着他的眼睛就是很想相信他，很有说服力。整部影片介于亲密的疏离和陌生的熟悉之间，算是特别的～

青山真治继续自己“离别与幸存”的主题。主人公光司就好像影片里提到的菊石（一种化石）漩涡的中心，围绕他有许多“幸存”或“失去”的人。逝者是漩涡的中心点，而幸存者围绕着这个中点不断前进而又渐渐远离。这是青山真治给自己多年“离别与幸存”的一个解答。 @2012-06-18 09:24:28

就是一部隐藏的东京绿化宣传片嘛。“东京中心有一座巨大的公园，这座公园周边围绕着一座更大的公园，那就是东京，那儿既有平静，也有骚动，人们的生活轨迹相互交错，是一座属于大家的公园”。“当我来到这样的公园，我就会有种感觉，那就是不管怎样。事情都会好起来”。

东京的中心有一个巨大的公园，公园周围环绕着更大的公园，那儿既有平静，也有骚动，人们的生活轨迹相互交错，那就是东京。曾经有一段真挚的感情一直积压在我的心头，我意识到时过境迁，这段感情也没有了希望。我想我要是被大象踩到了，第二天醒来，你就得开始来世的生活。

7/10。青山真治的人物总是漂浮，用宅男的口味偏好去消耗光阴，看牒、空想、偶遇追踪或对话灵魂。这是他情感脉络最为狗血的作品，委托拍摄长得像姐姐的少妇，与亡友的前女友同居生活的三角关系，姐妹紧紧亲吻相抱、无言以对又了解对方心思，温情笔触下有一丝不伦，僵尸片戏中戏不如[桐岛][啄木鸟和雨]。

观看与反观看流转的辩证关系是《东京公园》里的中轴线。无论男主对通过消费进行偷拍的不解还是对虚幻幽灵或星星的自问，都在指向已逝的过去和未知的将来。但跟将恋爱记忆升华成时间写真的《鬼故事》完全相反，青山真治最终由超现实回归现实。因为人们都要通过间接的缓冲才能于现实里从容自信的走下去。

210808 【C-】与[住在空中]如出一辙，但并不如前者那般细致，两者都与负载坚实隐喻的[相残]全然不同。不太想继续补青山真治了。正如常见的生活流叙事，闲碎的笔触组织并在日常生活的表层自如游走，呈现人物之间不断发生对话与交互的过程。但很可惜的是，影片仅限于干瘪素材的堆叠，虽说确实完成了多组人物关系的妥善安置和穿插，却未能形成有效的叙事节奏推动人物关系的后续发展，多条剧情线中也几乎不具备任何蕴含鲜明情感特征的元素，因此更难向观众展现极具标志性的剧情节点清晰的预示语气或情绪的起伏。而人物始终对外部表现出一副满怀心事，却不愿轻易表露情绪的闭合状态，也更令人感觉对情感内核从未有过真正的触及，我们所见的不如说是多组演员之间孱弱乏味的台词对白，影片中不知缘由的情感流露自然是难以使人信服的虚假的感动。

不知道上天赐我这双鹰眼双八百到底是为什么。除了永远为了好人受苦而饱含着泪水。凝视着这永远鲜有人至的深渊。不断去寻找，试图紧紧抓住周围相比之下日渐稀少的好人，但他们仍然在不断离这里而去。ctmlgb的，这是为什么，是为什么——天问。既然不赐给我超能力有种把我直接投胎成人体地震仪啊？人肉许愿机也可以？？cnmlgbd。

《东京公园》里的光司曾被你认为是和自己最像的角色，而光司在剧中的设定是“像公园一样的人”，和他在一起，”可以很放松，让人觉得哪怕放慢拍子做事情也很不错”，“那么，像公园一样的人到底是怎样的人呢？应该来说就是能够配合得了周围人的节奏，可以染上任何颜色的、稍微有点悠闲自得的男孩子。” 是啊，你就是像公园一样温柔、安静、让人心安的存在。