今年夏天(2001)

简评

爱也没有很爱，恨也只是抽风。除了小群妈其他人都像死气沉沉的人偶，看不见生命力，偶尔发一下神经证明自己还活着。找素人演可以，别用素人水平的棒读演技折磨人啊。好的导演，比如侯孝贤能把素人演员调教得明明白白，化腐朽为神奇，让表演自然、生活化，又因其“普通”让观众有带入感。这位李玉导演相比还有极大的进步空间。摄影也是从头到尾的黄绿色，像氯气泄漏，很粗糙低成本，一切都是黏稠的，停滞的，令人窒息。再吐槽一点，闹分手毒死恋人养的鱼，这我就不能忍了，他妈的鱼一声不吭待在那惹你了？这种女的多少沾点心理变态。打两星是冲着新中国第一部女同片的名号（据说）。现在的环境，同性题材如果不用别的幌子掩人耳目一下，很难再触碰了。

没有多好，但也不差，三星半。拍摄虽然粗砺，剧情虽然也没强烈的矛盾冲突和波澜，但是李玉敢于拍摄这样的题材、关注女性的婚恋自由，演员们敢于本色出演(看的是删减版100min)、女主很大胆地把“我喜欢女人”的取向和观点表达出来已属非常难得了，这点看来影片的积极意义还是挺大的。女主母亲从不理解和反对，到理解接受，也很难得。一个好的社会必然允许不同的声音和个性的存在以及对此的包容。社会，一直在进步。

用1905电影网的简介作评价再好不过：《今年夏天》是中国第一部女同性恋电影。本片取材于两个女同性恋者的真实故事，也由她们自己出演，全片采用素人演员。这本来是一部地下电影，它能从地下走到阳光下面确是一件幸事。整部电影显得有些粗糙，毕竟，它只是一部40万元的小成本电影。而这种风格也恰好与生活的原生态接近，反而成了一种风格。

它有另一个名字，鱼与大象。大象受束缚，鱼看似自由却逃脱不了命运。冲着李玉，冲着中国首部女同志电影的名头看的。朴实粗糙，由非职业演员出演，即使之后两位主演分手，这部电影也是她们曾经相爱的痕迹。大环境的艰难使得某一些感情无法轻易诉之于口，小群母亲那么开明的家长其实不多。即使不完美，但是李玉很努力尝试去发声。

这个导演好像真的很喜欢王家卫啊，好几颗镜头可以在罪恶天使和春光乍泄里找到影子，台词比如鱼被女朋友毒死那段的自白很王家卫风，毕竟王家卫是文艺片的天花板嘛正常。而且居然还有床戏和裸戏还蛮前卫的，加一分。伍思薇的面子怀疑是不是有从这部片子里受到点启发，有些设定蛮像的，特别是三个人一起吃饭那块儿。还有母亲的设定。甚至原剧本还有一段与前女友吵架的戏份，只是被删掉了。这部片的剧本不足也是想要的东西太多了，我都不知道前女友出现的那部分有什么用。还有就是这部剧里出现的男性角色怎么都憨憨的，说出的话甚至有点搞笑，按如今的话来说，就是爹味十足的发言了。不足的还有一点就是，我至今也没看清女主长啥样。可能有点门牙前突，其它啥也看不清。其他人也没看清加分的还有一点是那只大象好可爱吃苹果时更可爱

中国大陆第一部描写女同性恋的电影，导演的野心是大的，她不仅拍摄一个女同性恋故事，还从她们的生活出发，展现出社会对女性的期待和压抑，曲折隐晦，甚至有点黑色幽默，但一定能让有所体会的观众会心一笑。很喜欢小群妈妈税务员三个人在公园相亲的对话，一段藏而不露的、总是有所保留的东方式对话。税务员说自己对下一任妻子的标准是“贤贵荡”，小群说他还活在九十年代已经过时了，一阵沉默后，他问小群现在的观念应该是怎样的，没等小群回答，妈妈回答说：“不是我不明白，这世界变化快。”

有趣的是这电影拿去电影节宣传的是大陆第一部女同电影，但电影本身叙述并没有身份政治。获奖多少是因为题材，有女女床戏、情欲、同性取向和关系，西方看得懂。讲的倒是中国的日常故事，把性少数身份去政治化，是一个道地的中国式coming home叙事。出柜和老妈二婚放在并行故事线上，都是为了个体的爱和幸福。家庭私人化女人爱女人，社会的态度不过是无知，相亲局的男人得知爱女人也不会觉得变态，还想处一处或者做个普通朋友。很贴近当时的现实，不像有些片子夸大恐同，自居进步政治，教育保守落后。家庭线大于女女线，真不知道她俩怎么爱上的，肢体的亲密有点尴尬，说明功能大于美感、情感

奔着张浅潜看的，没想到另外两位女主——潘怡和石头——也很有艺术感+表现力，这三位非职业演员很适合这部戏，潘怡的母亲喜欢听崔健让我很是意外，陪女儿相亲无数无果，反倒自己和其中一相亲老男人结了婚，得知并接纳了女儿同性恋，影片不仅是前卫的女同表达，对婚姻失控、家庭伦理的大胆观察也很突破，本片是李玉26岁第一部电影作品，获第58届威尼斯电影节艾尔维拉·娜塔丽奖（惊喜推荐影片）。李玉做过电视台主持人，又转去做过电视台纪录片导演，也许因此造就了她表达的力量感，她的电影很专注于呈现隐秘小众惊奇的感情关系，《红颜》《苹果》《观音山》都是如此，在故事力量上，那时的她超过了如今很多大导演。我在想大陆还有没有比李玉更年轻更出色的女导演，我想不到

我们的个性都是圆的，像《红颜》下的蛋——在李玉这部极为粗糙的处女作里，我们真正找到了她所钟爱的《苹果》从哪来。可惜，貌似对“我是谁”特别明白的李玉其实对“我从哪来”一无所知。于是，她在《今年夏天》为“自己”塑造了多个虚构的镜像。熟悉九十年代的朋友都知道，崔健才是她那代人的精神父母。因此摇滚乐、同性恋以及象和鱼在这段《美丽时光》中全都是先入为主的概念。尽管影片将“弑父”的手枪交给了张浅潜，但最后“娶母”的情节却让我想到了另一位女主唱：肖楠。在中国第一支全女子乐队“眼镜蛇”休眠期间，她写了一首名为《红嫁衣》的歌：日子一天一天过去/我们已渐渐长大/人们互相在提醒着/你该有一个新的家/不是为了什么/只是和大家都一样/但愿这是一种幸福/准备一件红色的衣服/为了和你们都一样/红嫁衣/你是个谎言还是神奇？

电影里无处不在的鱼和大象，就像被禁锢住的欲望，中国第一部女同电影，虽说拍摄、画质、演技粗粝，但能接收到导演李玉想要表达的女性关注，以及中国式家庭传宗接代生儿育女最后对于同性恋的理解，对于传统女性有迎接新幸福的权利，而新一代女性也有选择任何性别爱情的权利，他们不应该被别人困住，也不该被自己束缚。

后三十分钟有点崩，但总归质感还是轻盈的。在这个世界里，男人总是愚蠢的，说着油腻的蠢话，骑自行车骑着骑着手里的东西就掉在地上，在大街上单脚跳着穿鞋，人群中撩开衣服摸自己的肚皮，晚归被媳妇追着打......当然这全然是故事之外的内容，是细腻、温柔暗涌的女孩儿们情愫暗生的粗糙底色，是那个柔软的世界的粗陋背景。点燃一支烟都想要揉进对方的气息的甜蜜的女孩儿们，不论是如何成为今日的模样的，都该得到纯粹的快乐。所以追究原因就显得冗杂，就多余。鱼和大象的设置我喜欢，不单是作为与人物命运互文的暗喻，只是女孩儿喜欢动物，把那么细细的呵护都给它们，就很好。

中国大陆电影史上第一部女同电影，李玉导演长片首作。残渣画质和拙劣收声为这部作品蒙上了一层迷雾，在观看的过程中被迫遗漏掉了太多的细节，在朦朦胧胧中便走向了结尾，让人感到不明所以。平淡的氛围下，映射出真实生活的写照，却又融入了同性、自慰、强暴、杀父等情节的叠加，试图探讨对于自我身份的认知，以及对于现实境遇的反抗，迷茫、痛苦、渴望、奔溃的情绪杂糅在每个人的心间，压抑着灵魂，捆束着肉身。