一个父亲的寻子之路(2020)

简评

穷人就没资格抚养孩子吗？在美名曰“为孩子好”的背后，是借此贪污国家补助的福利中心主任。尼古拉徒步五天前往贝尔格莱德上诉，历尽艰辛，接受了新闻采访，也拿到了政府官员的建议信。看似问题可以解决了，新闻媒体获得了热度，官员也在社交媒体上展现了他的体恤民情。然而这对接回孩子并没有什么作用，回到福利中心，主任还是没有让他接回孩子。回到村子，更是空无一物的房子——东西都被村民搬走了。当他把一件件物品搬回家中，归置原位，何时才能等到孩子们回来呢？

近期看过的最好的电影。可以说是在故事讲述和镜头运用方面都做到了最好。一个循规蹈矩、理性克制的父亲在体制规则下寻子的故事，结果无力又无奈。影片在情节安排上有两处亮点，一是青春期的儿子与父亲见面后不愿讲话的龃龉而后又在要被强行拖走时大喊父亲，一是在结尾父亲从“所有人”那里一件件拿回丢失的家当，在四缺三的桌前沉默独坐。官员们与邻居的暴力都是无声的，儿子能且只能依靠父亲，但父亲是无力的，父亲能且只能依靠制度，但制度更是无力的。父与子，个体与国家形成默契的同构，着实精妙讽刺。

开头就很生猛，用自焚开头，来牵扯出福利院光鲜外表下的吃人血馒头事件。当地政府机构拆散家庭，谋取暴力，甚至明目张胆的欺骗恐吓威胁，官员们也官官相护，做表面文章，甚至发推来炫耀，没有人真正关心一个穷人的上访诉求，虚情假意的慰问，导致当地政府变本加厉的惩罚，本以为300公里的徒步会换来圆满的结局，结果自己的家都被邻居洗劫一空，一家家的去找回自己家的家具，简直触目惊心，电影最后定格在男主吃面包的镜头。这种情感张力太强了，从穷到妻子不惜自焚来讨薪，从男主不满地方福利中心的恶意抢走孩子，希望通过步行300公里去寻求法律途径来找回孩子的惊险旅程，从一穷二白到回到家的一无所有，这种社会压迫强到会让人联想到男主接下来的举动，电影也适时的停在了男主吃饭的镜头，这种预留空间的处理太绝妙了，联想空间太大了，完美。

。看的时候我说如果团圆了我就给五星，我想爽一下，没有就给四星。应该是年度最能让我emo的电影吧，因为很真实，拍得太真实了。他一直在走，我跑着喘进电影院的时候他也在跑。然后一切一切，就像开盲盒。永远不知道下一步向好向坏。这种生活我很懦弱地说，我是过不得的。主角的情绪很内敛，基本没什么太多特写，镜头在观察，而他多数时候又是一种麻木、麻木、麻木，蔓延到最后，还是什么都没有。很喜欢那个结尾，咀嚼、咀嚼、咀嚼。电影结束了，生活没有，这是一种延续，它没有给任何逃避的可能。

就像我和微信上的朋友说的，整部电影呈现出的塞尔维亚这个国家的面貌是，经济萧条，人情冷漠，地方势力不畏惧或者说不执行部级指挥，“县官不如现管”的状态，贫富差距极大…不敢一直联网且时时担心没电的黑白屏诺基亚级别手机与苹果电脑和手机的对比非常强烈。事情上了媒体也无法解决…最印象深刻的是，饰演母亲的演员在去丈夫工厂给他讨薪时，脸上肌肉的颤动，这值一个影后啊，跟国内某些面瘫脸明星比。男主角选择了一个非常温和的方式，没跟福利中心的官员来过硬的，而是想通过正当方式反映问题解决问题，结果还是天真了。折射出各级官员的腐败，只想着自己的利益，包括福利中心的掌权者和那个敷衍了事，只会拍照片发推特蹭热度的社会部长助力。这片子在塞尔维亚本国是怎么公映的？没人审吗？还上了电影节，还能在他国上映！神奇。塞尔维亚政府啥感受

这是一部沉默的电影，也是一部真实的电影。失业中年男子，隐忍懦弱执拗。他太渺小，大家告诉他，正义和爱太虚无；身为父亲想和孩子生活，福利院说太穷不配养孩子。为了接孩子回来，翻山越岭求助政府，官员以虚伪的笑容告诉他穷即原罪。当一切落空，家竟被村民搬空，人情冷暖世态炎凉无处诉衷肠。我祈求有一刻他能情绪大爆发，但他始终隐忍沉默，默默搬家具，拼命“拼凑”一个完整的家，却只能独坐餐桌。电影戛然而止，留下一个无结局的结局，像极了男主的人生注定悲剧收场。可是，生活的美好就在于，人们始终怀抱希望。在男主行走的旅途中，有些人帮助他并给他希望，始终陪伴他前行的还有自然中的万物，他在动物中寻找盟友和同行者，在风景中找到前行的希望。导演用镜头勾勒了整个塞尔维亚的社会群像，悲凉又温暖，展现出一种平凡人最质朴的英雄主义。

，影片突出了纪实性和社会现实性，黑色荒谬般的对峙与冲突，摒弃一切戏剧性，影片中尼古拉途中所一闪而过的动物，都更好的说明内心的情感建立，导演用平缓的节奏讲述一个匪夷所思的故事，揭露了官霸主义的贪污与腐败。影片最后定格在一张桌子四把椅子以及半块面包和尼古拉，无可奈何中透露着一丝荒诞感，导演用隐忍克制的方式将其展现，而不是以一种喜剧色彩呈现，同时也能够照射出巴尔干战争时期的极端现实主义。总观来看，影片是不错的，但就我个人而言，尼古拉的造型并不是很讨喜，邋遢的形象让人不适，不过也正是因为如此才能更好的演绎出尼古拉的无助感。

战争和经济制裁导致塞尔维亚的基础设施遭到了严重破坏。塞尔维亚经济的最大问题就是高失业率，失业率高达14%。国家的整体经济现状与其推行的社保制度严重脱节。整个影片你可以看到塞尔维亚乡村的极度凋敝，基础设施更是破烂不堪。从关注冰箱和电脑可以看出塞尔维亚的大政府的影子。但他显然还没有大到跟我们的政府相比的程度。影片最后的情节则充分说明了塞尔维亚基层政府的缺失，基本上就是完全的无政府状态。一个国家还是把发展生产力放在首位，要让父母有工作有收入，这样才能真正改善孩子的处境。

后窗放映。文本结构是很有意思的。只在开篇前几分钟进行直接描写的母亲形象是与父亲同等重要的人物，暴力与非暴力这两种抗争方式的互文是可以贯穿全片的，这两种方式的结果也以暴力和非暴力的戕害殊途同归地反噬到被压迫者身上。另外，通过母亲的身体致残将本可能或者是最优解的第三种“反抗”公权力的途径——run封死，使所要面对的话题切面变小。那些跳出写实叙事之外用喻生成轻微魔幻痕迹的作法不喜欢，冗余。除开文本的小心思，是一部很快会被遗忘的平庸之作。

看后的感受很像《对不起我们错过了你》都是扎实的剧本叙事，朴素的镜头语言，克制的情感，撼动人心的力量。工厂的残垣断壁，农村的落后萧条，乡土地貌的展示，最先吸引我的，是因为对这些类似的贫穷类似的苦难的猎奇。片头用自焚这个强事件，来让观众进入片中，很快故事进入平顺流畅的缓慢叙事节奏里，不强调过分的戏剧冲突，反而加深故事的现实意义跟悲凉感。 从影片基调大概能知道寻子的结果，可还是被创作者打动，父亲在面对体制跟大环境时，持续性的木讷和寡言，对给他出谋划策的人，也表现出迟钝的感觉，也许他对于体制、贫穷已经感到麻木，但是他对孩子的羁绊对家庭的维系，是唯一他相信的东西了。

路边华人老奶奶曾推荐我多去东欧走走，和国内更亲近些。我知道她说的既有人情也有社会，毕竟事实如此。片名Otac翻译过来就“父亲”二字，但《寻子记》等译名显然更贴切，因为本片不是在歌颂父爱。尼古拉是一个典型的老实巴交、遵纪守法、吃苦耐劳、心地善良的底层人物，相信国家、政府和父母官能解决一个正当又简单的诉求，然而现实面前他四处碰壁。全片深秋意浓却气氛肃穆，不微笑也无配乐。尼古拉隐忍克制到底，仅有一次哭泣、一次反抗、一次呐喊，但他早已思绪万千、五味杂陈。无台词的结尾十分钟相当惊艳，空旷的房子，沉默的搬运，无声的咀嚼，寂寥的喘息，搭配字幕处的四分钟配乐，接二连三袭来的绝望愈发悲凉了。

少了近年流行的魔幻元素与跌宕起伏的剧情，却更透露出一种宛如纪录片的真实状态：所有人都在看不见框架里有限度的表露自己的善恶，唯独掌握基层实权的才能肆无忌惮的去践踏贫穷。所以我们看不到媒体采访的煽情与铺天盖地的同情，也看不到小镇无所事事小流氓的狠绝，看不到城市公务员的官僚、刻板、冷漠，甚至连狼群也收起兽性，除了那只流浪的小狗，视觉中“无人受伤”。看似“神结尾”不过是现实无奈的折射，“穷人不配生儿育女”？是的，真不配。