女人城(1980)

简评

前半段我真有在认真思考费里尼是否在批判讽刺女权主义，后半段又回到费里尼最喜爱的男权纸醉金迷疯癫荒诞，最后发现原来是导演的一个梦，做了整整两个小时，虽然费里尼每个影片都在做梦，但从头到尾都在做梦确实头一次。片子是男权中的男人看女权，对女权的恐惧妖魔化，也有对男性自我的审视，不管内容主题要表达什么，尽情欣赏两个小时的梦好了，费里尼后期的每个梦拍的极其相似又各有不同，华丽梦幻的布景，人物对着镜头喋喋不休，完美精准的配乐，都很迷人，对意象情绪的展现越来越完美了。记忆最深的还是男人城堡里的画像墙那段和游乐场那段以及最后的热气球。才发现本片不是nino rota配的乐，nino那个时候已经去世了啊

太完美了！现代爱丽丝梦游仙境。因为火车上艳遇，跟随着戴着Russian Hat的女人下了火车来到森林进入女人城，疯狂的女人，带着怜悯却被揭穿的马塞洛，被巨乳女人险些qj被她妈妈奔跑着阻止，收集女人床叫的大翁把尿撒在了最顶层蛋糕上灭蜡烛，SM气息女警高跟鞋sexy，滑冰鞋女孩总是出现，穿着银色三点拉着他跳舞，床底下的通道是个滑梯，想起童年的性幻想。再次在火车上醒来，分不清什么事现实什么是梦境，到底是对老婆爱已疲惫还是年轻女孩太耀眼夺人？

# 资料馆费里尼百年展#最后一场在资料馆的费里尼电影，两个月看了十几部费里尼，可以说是相当美妙的体验。对于费里尼，谈不上钟爱，但依旧被深深的吸引。尤其是后期的费里尼，每一次看都像是进入了一场梦境，比如今天的女人城就是一场两个小时的春梦。等过五年十年再把费里尼的片子翻出来或许又会有一番不同的滋味，而现在，对他的电影要先说ciao了，可能是暂别但更期待重逢。#电影院看费里尼好幸福

# 嘿嘿，好喜欢这部，就是非常单纯的喜欢。开头火车车厢里上下颠簸的人就觉得好色情。进入酒店后的空间变换太过精彩，穿过大厅、修录音机的女人、围成一圈做瑜伽的女人、feminism演讲和争吵、家庭主妇讽刺剧表演、“白雪公主和七个小矮人”多夫icon见面会、即兴而起的舞蹈，被爱慕对象戳穿，一场追寻迅速破产。逃跑，溜冰场，锅炉房，疯女人们的夜车，博士的屋子。总之一连串冒险的起承转合太像现实中梦境的节奏。虽然涉及性别意识形态，但又离说教很远。渐渐觉得费里尼的魅力所在就是会让人渴望进入他在片子里建造的乐园。就还是羡慕男的能梦到这么多形形色色的美女！

资料馆费里尼纪念。看到了《八部半》和《朱丽叶与魔鬼》的局部放大组合，男性视角下的女权和男性对自我的审视。如果《朱丽叶与魔鬼》是费费老婆的投射，《女人城》就是费费自己的投射。总之，费里尼总能把自己的生活体验揉搓成梦境包装成影像，让你神魂颠倒、晕头转向。。。另外，这种丰乳肥臀毫无遮掩的视觉呈现，不太是我的审美范畴，而且太闹腾了。

意外觉得很好看。费里尼电影里最接近梦的质感的一部。不过，与其说是爱丽丝漫游，费里尼想的更多的恐怕是神曲。海报里走在前面的Damiani，就像马斯楚安尼的贝阿特丽切。留意到有多处一语双关的台词，点出情节所处的段落节点，如结尾马斯楚安尼爬梯子时喃喃自语“似乎在不管怎样我们都该有个结局”。像是在提醒我们，电影也如梦境，自我意识随时都会侵入拉我们游向更浅的睡眠。当男主从梦里醒来，身旁四女仿佛曾有合谋的暧昧眼神细思恐极，大概也给了后来的盗梦空间灵感。

一个桃花源记的故事，费里尼总能找到那么多奇奇怪怪的人，方差很大，美的如Donatella Damiani，丑的有点不像人类。这个时期的电影已经成为过去，电影工业化以后，画面好像更加精良，剧情节奏更加明确明快，而电影已经被限定死了，作为传递思想看法的作用减弱，是观众的喜好在主导电影，而不是导演驾驭电影。固然本片东拼西凑的切割痕迹很明显，而更多地是导演尝试的勇气，一种好像已经失去的勇气。

马斯楚安尼误入女儿国，原来是火车上的南柯一梦。《女人城》情节上比费里尼之前几部更连续，观感更顺畅了。女权主义者的聒噪聚会像是费里尼对女权主义者一次无差别式的开火，推倒马斯楚安尼的胖妇人与《阿玛柯德》的杂货店老板娘一脉相承，怪教授别墅派对的奇技淫巧则让人想到《卡萨诺瓦》，而那些一王多后的性幻想马斯楚安尼在《八部半》里就已经做过了（他爬梯坐热气球从梦中醒来也像《八部半》的开头），而马戏团表演则是费里尼一以贯之的商标性场景了。总体上算是费里尼对过去作品的一次巡礼，也借助女儿国这个主题毫不掩饰地展现他对女性的审美口味和偏好。

前半段更有意思，后半段yy多了点。也确实妖魔和矮化了女性主义，但即便是粗浅的性转刻画，女人城的女人们也更有主体性，更积极地表达愤怒和想法。而面对这群比以往更鲜活丰富的女人时，男人感到了害怕。足以见得在男人的脑子里，只能接受女人是不该有自我表达、不能造成威胁的附属品。但转念一想，其实也说明了，根本就不需要完美的女性主义。就当前而言，不管采取什么方式，只要女人的存在能让男人感到恐惧，就是进步。

女人城是彻彻底底让我服了费里尼的想象力，天啊！我为什么不能像他一样拥有这么精彩的梦境啊，人比人气死人！！镜头是真的直接，敢拍，不停的挑战电影的界限，我觉得比八部半更有造梦的感觉！唯一的缺点就是这个梦过长了一点，但是看起来费里尼十分享受这个这个过程，就不深究了吧～（怎么会同时让两个罩杯完全不在一个量级上的两个妹子穿同一套衣服啊！还有马斯楚安尼的选择也太真实了吧，喜欢他的表演！）@2020年初雪@涮羊肉@福三咖啡@电影资料馆@费里尼百年诞辰影展

。《甜蜜的生活》的一次悖反，当男人决意把女性作为玩物，遭到女性主义者的强烈反抗，放在当下审视这是对中年油腻男的群体围攻。，却对妻子同样的求欢嗤之以鼻，中年人可悲婚姻生活的真实写照。，被钉死在墙上作为猎物收集，即使如此力比多过剩，也难逃性别审判。、滑入轨道、躺在摇篮，这一系列重回母体，无所不在的性隐喻符号，更像是回炉重造，当梦醒时分，马塞洛完成了对自身的训诫。《茱丽叶与魔鬼》《爱情神话》，是费里尼最具代表性的创作。

看的第一部费里尼导演的作品。以男人梦境的视角看待女权主义，前半段混入女人城，看一群女性激烈探讨女权主义和对男主的讨伐还挺有意思的。越到后面，做的梦越随意混乱，在大半夜看这后半段也挺让人头疼，也就那位热辣大胸妹的出场能让我稍微保持些清醒。火车进入隧道有两次镜头，都代表着电影开头与结尾。最后在电影结尾，梦境里的几位女性都出现在了男主车厢的座位旁，火车再次进入隧道，这是现实还是新的一轮梦境，庄周梦蝶罢...