天外魔花(1956)
《天外魔花》（英语：Invasion of The Body Snatchers）是一部上映于1956年的美国科幻恐怖电影，根据杰克·芬尼连载于《科利尔杂志（英语：Collier's）》的小说改编，由唐·席格执导，凯文·麦卡锡、达娜·温特（英语：Dana Wynter）主演。讲述外星入侵者透过复制人类来试图掌控地球的故事。电影上映后共取得了300万美元的票房收入。
剧情
米尔斯·本耐尔是一名医生，他在出差期间接到护士打来的电话，称其所在的小镇圣米拉（位于加州洛杉矶附近）病患遽增，当本耐尔医生赶回来时，小镇虽一如以往平静，但发生的种种事件却使他心生疑虑，认为他的病患已非原先小镇的居民。随即他在自家花房内发现了正在孵化的巨型外星豆荚，包括他自己的复制品，在他睡着时豆荚会快速生长，这时本耐尔终于明白：小镇的居民正被外星生物暗中取代。
本耐尔与女友贝琪试图警告大家，却发现小镇居民几乎已被外星物种「豆荚人（英语：Pod People (Invasion of the Body Snatchers)）」所控制，在当地警方的监督下，镇民将成批的豆荚运上卡车送往各大城市。本耐尔与贝琪被由外星人占领驱壳的居民追捕，在逃亡途中贝琪由于睡着也变成了外星生物，本耐尔只好抛下她独自逃亡。途中本耐尔还在高速公路上大声警告过往的车辆，但没人愿意相信他说的话。
本耐尔被误认为发疯而差一点被一名精神科医生送入疯人院，这时一名急救人员送来一个受伤的卡车司机，并声称此人被埋在一堆他「平生所见到最奇特的东西」巨大的豆荚下面，医生总算相信了本耐尔的话，并致电于执法部门。
演员
- 凯文·麦卡锡（英语：Kevin McCarthy (actor)） 饰 米尔斯·本耐尔
- 达娜·温特（英语：Dana Wynter） 饰 贝琪
- 拉里·盖茨（英语：Larry Gates） 饰 丹·考夫曼
- Jean Willes 饰 护士
- Ralph Dumke 饰 警察局长
翻拍
《天外魔花》被视为科幻电影的经典，曾多次被翻拍。
- 1978年，《变形邪魔（英语：Invasion of the Body Snatchers (1978 film)）》（Invasion of the Body Snatchers）
- 1993年，《异形基地》（Body Snatchers）
- 1998年，《老师不是人》（The Faculty）
- 2007年，《恐怖拜访》（The Invasion），由妮可·基嫚和丹尼尔·克雷格主演。
- 华纳兄弟影业于2017年宣布将重拍《天外魔花》，预定由大卫·莱斯里·约翰逊（英语：David Leslie Johnson-McGoldrick）撰写剧本。
《天外魔花》曾入选美国《时代杂志》电影史上25部最佳恐怖片。于1994年为美国国家电影保护局收藏。2008年，获选为美国电影学会十大经典科幻片，与《2001太空漫游》等片并列。
简评
再一次惊叹于好莱坞类型电影的传承：主角有一天突然发现身边的亲朋好友其实都是失去人性的“异类”，于是开始了逃亡——《楚门的世界》、《异形》、《逃出绝命镇》、《罗斯玛丽的婴儿》…这完完全全是变奏啊，只是场景变了。启发好大。再一次证明阅片量的重要性。一个犀利的人心洞察——噩梦、内心深处恐惧的外化，社会性隐喻（除了主角之外，丢失人性的集体），可以变奏出好多种类型的故事。这部片子现在看制作上特别是美术道具实在是太特么糙了，但完全不妨碍，最惊叹就是层层递进的恐惧，能抓住我的注意力，最后高潮处的一个吻，发现爱人已经变异的恐惧。很厉害。这部和《豹族》，都很厉害的黑色惊悚片。但这部不是拍摄技术技巧上的牛逼，是视角和洞察力，提振五星。
爸爸妈妈丈夫妻子，他们都去哪了？！……导演唐西格与编剧梅因沃林的收尾初衷是：迈尔斯惊声尖叫于一卡车的豆荚从身前驶过。制片公司对其中的消极意味较为谨慎，坚持加入引子和尾声，建议通过闪回讲述故事的方式使影片的结局更加乐观。酷片杂志的丹尼派瑞则认为，框架故事的引入使本片立场从反麦卡锡主义者变为了反共产分子。
我恐惧这类人的意识被侵占的虚构作品。熟悉的人变得陌生甚至可怕，自己也很可能会突然丧失人格，就好像一个人孤身在悬崖峭壁逃亡，能走的路越来越窄，而你终将坠入深渊一样。全片没有杀人狂、没有喷射的鲜血和被挖出的五脏六腑，但是配合上男主的旁白，气氛紧张，达到了名副其实的没有血腥味和感官刺激的恐惧。或许要庆幸这是黑白片，无色彩的豆荚反而显得更有天外来物的神秘与阴森，将豆荚复制人混着泡沫粘液吐出来的样子足以留下心理阴影了。
电影的叙事手法可圈可点，由于年代的原因导致了题材比较老套。外星人侵略地球这种老掉牙的剧情，对于2020年的人已经有点腻了。放到1956年那个年代还可以接受，说实话我觉得这个编剧有点歧视女性，最后环节都是男主角的女朋友处处挖坑，我都怀疑他跟外星人是一伙的，她一直在装，像个正常的人类一样。掉个衣服啦，引诱同伙来抓男主，跑的中途跑不动了，让男主放弃抵抗，男主让她好好伪装，结果刚一出门就开始大喊大叫，真觉得这个编剧跟女主角有仇。故事叙事三星半，音乐两星半，演员四星，演技四星半。相当不错。
冷战结构下高度政治化的影片，麦卡锡主义的白色恐怖，苏共的威胁。虽后来多次被模仿，但也从在未被超越，不同时代创造不同的政治背景，当时人们是有这一个明确的 真实的 亲身体验和参与感在其中的，而现在了解那段历史的人，将其称作经典。但实则我们所处的时代，已经再也不能体认当时人们在影院内外，所形成的高度同质性的那份真实的感受。
这种集体无意识很前卫，包括异种入侵小镇的题材，镜头也显真实，不耍蒙太奇那一套的未来感却有科幻惊悚的味道。但还有很多bug，被置换掉的人类哪儿去了？女主打了个盹就不是自己了？观众完全会被男主的危机意识带动，以至于结尾太过潦草。但整部影片对于人类思维情绪的思考还是很厉害的，探讨关于人的情感，没有爱毋宁死
。外星物种降临和思维入侵隐喻共产主义渗透。抛开政治隐喻，本片虽然篇幅较短，但想法非常超前，故事新奇，节奏紧凑，对此类型电影意义深远。另外对于我在《驱魔人》所感慨的那个问题本片的处理方式也简单又合理：通过核心人物对“逻辑”的信仰战胜对“科学合理性”的盲从，来推动情节，与上帝视角的观众同步靠近真相，而不显得拖沓和呆板。
《天外魔花》小镇遭遇异种入侵的故事有类型开创意义。但本身设定问题很大：外星植物是些像豆荚的东西，慢慢发育成特定的人形，这些替换者会在本人睡觉时侵占他们的记忆从而替换之……那么问题就来了：被置换后的本人的身体去哪了？女主后来睡觉时她附近并没有自己的替换者，所以她睡了一觉后精神和肉体都被置换了？但之前都是在人们的家里发现替换者啊？如果能远程全部替换，男女主的逃跑有何意义？替换者把他们关在诊所有何意义？这整个机制都是混乱的，这也导致，“熟悉的人被剥夺了爱的能力”可以构成异端渐渐控制群体的政治隐喻，但又没有具体指向。前半段有些精彩的惊悚设计，后半基本押在无聊的逃亡冒险片上。
豆荚里长出复制人，本体一睡着就会被取而代之。这故事拍过多次，至少还有1978版人体异形、1993版异形基地、2007版致命拜访，感觉《逃出绝命镇》亦于此版获取灵感。原著主旨大概想通过植物的入侵讲人性的蜕变，逐渐麻木冷漠，心肠狠硬，移植到意识形态的渗透或者邪教狂热上面也很妥帖。此版拍得比较紧凑，有一个不那么悲观的结尾。★★★☆
在当时的世界大环境下，通过想象的翅膀，展示出了众人心态的变化，可惜在展示集体主义这个概念的时候，展现得不够深刻，反而把更多的内容表现在自己人的娱乐性和堕落上，要是能多放点农场内容，对比效果就会更强烈而有趣了。其实这个片子最经典的几段表述，都是当时最流行的一些存在主义及之后的观点，所以通过科幻电影展示出来非常有趣。
本片证明一个经典的故事框架可以容纳下多层解读，意识形态上可看作麦卡锡主义VS共产主义。可以是政治恐惧、可以是异化恐惧、可以是科幻恐惧、可以是心理恐惧。本作来说，除了挥之不去的政治隐喻，通过集体行为将精神状态外化，又通过外化的剧作框架把精神阴影种植到观众心里，是很天才的手法。
这个小镇遭遇异种入侵的故事有类型开创意义。但本身设定问题很大：外星植物是些像豆荚的东西，慢慢发育成特定的人形，这些替换者会在本人睡觉时侵占他们的记忆从而替换之……那么问题就来了：被置换后的本人的身体去哪了？女主后来睡觉时她附近并没有自己的替换者，所以她睡了一觉后精神和肉体都被置换了？但之前都是在人们的家里发现替换者啊？如果能远程全部替换，男女主的逃跑有何意义？替换者把他们关在诊所有何意义？这整个机制都是混乱的，这也导致，“熟悉的人被剥夺了爱的能力”可以构成异端渐渐控制群体的政治隐喻，但又没有具体指向。前半段有些精彩的惊悚设计，比如在近景睁开眼的替换者，谜底揭开的过程也一环扣一环没冷场，有纵深的画面明暗分割交错充满不详预兆，后半基本押在无聊的逃亡冒险片上。男女主都挺抢眼，女主有点蜂腰豪乳