天与地(1993)
《天与地》（英语：Heaven & Earth，又译天地），是一部1993年的美国电影，奥利佛·史东导演，汤米·李·琼斯、陈冲、吴汉润及姚志丽主演。剧情改编自越裔美籍女子冯黎莉（英语：Le Ly Hayslip）的传记When Heaven and Earth Changed Places及Child of War, Woman of Peace，以越南战争（越战）为背景。
剧情
冯黎莉（姚志丽饰）是越南岐罗村的少女，长相清秀可爱，冯家务农为业，笃信佛教，平日礼佛、敬天、祭祖，一家皆是虔诚、老实的庄稼人，其实整个岐罗村的人都是这样的农民。
越南战争开始后岐罗村成为南越与北越两军争夺的对象，1963年北越越南共产党（越共）党人来到村中，进行政治作战，村民遭到思想改造，多半同情共产党。而后南越军与美军进入村中，构筑防御工事，却发现村民们与共产党勾结，于是拘捕了当时仍是个小女孩的黎莉，严刑拷打，逼黎莉供出共产党的下落。黎莉几乎丧命，最后黎莉母亲（陈冲饰）变卖珠宝，向南越军官贿赂，黎莉才被释放，但已经奄奄一息。
黎莉被释放后，越共认为黎莉一定是透过出卖党员，才能逃出南越军营，于是将她掳走。当中的干部本想枪杀黎莉，而后被黎莉美貌吸引，竟然性侵她，夺走了黎莉的初夜，或者是因为兽欲已得满足，越共干部最后竟然放她一条生路。
黎莉侥幸逃过一死，深觉此地不可久留，于是母亲带着她离乡远居，她们走到西贡，在一户地主家庭当女佣，由于男主人亦被楚楚可怜的黎莉美貌吸引，于是与黎莉谈恋爱，将她纳为情妇，不久珠胎暗结，堕胎未果，黎莉跪在地主家中祖先神位前喃喃祈祷，随即东窗事发，善妒的女主人答应汇钱照料黎莉的生活后，将黎莉与其母亲撵出家门，但并未依约供应生活费，黎莉穷途潦倒。
黎莉独自到了岘港投靠姊姊阿金，阿金正在风尘业打滚，服侍美军。黎莉则向美军兜售菸、酒、零食与民生物资度日，直到黎莉、阿金的老父（吴汉润饰）来访，阿金的恩客却殴打这位老者，眼见父亲遭到粗暴的美军无礼对待，黎莉愤而向阿金抗议，阿金大怒，不顾姊妹之情，亦把黎莉撵出家门，黎莉亦只好委身风尘。父亲死时，黎莉出资办了一场隆重的葬礼。
一年后，黎莉与斯文有礼的美国海军陆战队中士史提夫（汤米李琼斯饰）邂逅，两人相恋结婚，史提夫与黎莉带着孩子返回美国，却遭到史提夫亲友的鄙夷，史提夫又因前妻赡养费致经济拮据，黎莉认为自己应该谋求经济独立，于是私自到电子工厂当作业员，又筹措资金开了餐厅，日子逐渐平顺。
正当此时，史提夫却逐渐露出本来面目，原来史提夫曾担任美军「黑箱小组」成员，在越南奉命暗杀平民或官员，以嫁祸给越共，丑化越共形象，当年杀戮使其满怀罪恶感，如今又因黎莉反对及政府阻挠，导致失业，而越战经验创伤亦令史提夫变得暴戾、酗酒，甚至一度持枪恐吓黎莉，黎莉本欲与其离婚，谁知史提夫却绑架孩子，要胁黎莉。在双方剖白后，黎莉感动，同意复合时，再也无法忍受痛苦的史提夫选择饮弹自尽。
越战结束后十三年，黎莉靠着惨澹经营已然致富，但过去的阴霾仍在心中，事业有成的她以美国公民之姿，返回越南探亲，母亲、兄长、亲友，对她的感觉却是难以言喻....
演员表
- 汤米·李·琼斯 饰 Steve Butler
- 陈冲 饰 Mama
- 吴汉润 饰 Papa
- 姚志丽 饰 Le Ly
- Thuan K. Nguyen 饰 Uncle Luc
- 阮春智 饰 Sau
- Vinh Dang 饰 Bon
- Mai Le Ho 饰 Hai
- Dale Dye 饰 Larry
- 德琵·雷诺 饰 Eugenia
- 康查塔·费雷尔 饰 Bernice
获得奖项
- 第17届日本电影学院奖
提名：最佳外语片 - 第51届金球奖
获奖：最佳电影音乐
简评
果然是Stone越战三部曲里最差的一部……作为电影的画面音乐节奏本身是OK的，就是这剧情，全程看得太不舒服了。拜托美国导演想拍越战片，拍典型的战争特效片最讨巧，就别想着挖什么深刻中心思想了。一个基督徒强势方的白人来挖亚洲佛教农业国的“深刻中心思想”，不就跟佛教徒想写圣母玛利亚传一个意思吗？！片尾通过女主口说的大段旁白莫名其妙，明显是想“拔高主题”但又不知所云。另外男导这方面其实更不合适，女主用现在的眼光看，真的是又当又立。做了没几天女佣就跟男主人上床还生下孩子，所谓“真爱”？不过后来凭本事嫁的美国大兵显然比最后家道中落的男主人幸运多了。话说回来：很多亚洲年轻女孩的梦幻人生不就是被一个白人男子看中，带去美国，这段婚姻还必须有尊重有爱情，美丽又体面。所以这方面求求美国导演别拍不是你们想的那样！
奥利佛·斯通的越战三部曲《野战排》采用正面视角，阐述战争的不义与残酷；《生于七月四日》聚焦战后人的心理及生活的创伤；《天与地》站到背面，以一个越南姑娘颠婆琉璃的一生来反思这场战争。三部电影视角有异，深层次的精神主旨却是高度一致：反战。导演有着越战经历，在越南浸注了自己的青春岁月，他对越战有更切身的体会，更为独到的感受。这一部《天与地》拍得绵延、抒情，荡气回肠。配乐悠扬，越南农民在田间劳作几处镜头拍得十分曼妙。不足在于还是落到了流水叙述的窠臼，女主黎里的真实经历变成了大段落的内心独白，详略不考究，只是纵向排列剧情、有堆砌之嫌。
斯通越战三部曲的最后一部，把视角换成了无辜的越南平民。越南少女黎里在战火中被多方势力所蹂躏，政府军越共游击队美军轮番摧残着被翠绿农田覆盖着的国家，大时代下的小人物在夹缝中艰难求生，和国家一起留下了满身的伤痕。越战三部曲里，斯通对美国大兵形象的批判是越来越弱的，《野战排》里还能直面同室操戈的残酷景象，到了《天与地》美国大兵就变成越南人民的解放者和拯救者了，把人救到美国后（黎里初到美国的时候视角下的美国近乎卡通式的艳丽，令人不适）还突然良心发现自杀了，真是顶级工具人人设。而且加入的佛教元素更多是一种替受害方假大度的自我纾解，陈冲说坟墓之内没有敌人，琼斯死后也想把自己的灵魂寄宿在佛寺，简直是不合时宜的自我升华。喜多郎配乐和航拍镜头下的越南农田真是美不胜收，其他场景的摄影和美术环节也很精致。
#千疮百孔、备受战争蹂躏、民不聊生的苦难越南 #影片是反战的，揭露的不仅有侵略、奴役过越南的法、美，居然还多次指摘高棉、中国 #前半部分动辄出戏，觉得表演痕迹太重，陈冲饰演的村姑母亲也不咋样 #影片的价值观是追求和平的，追求个人宁静、无我、懂得珍惜、懂得放下的精神世界，反对一切的战争和杀戮，所以片中，越共也是极端且丑陋、非人的。
天与地的立意虽然是这部电影的有力支撑，但始终还是觉得这比较偏向西方对侵略东方国家的自我意淫谅解那一套。越战是真实发生的历史并且已经不可能改变，比这更恐怖的是本片还是根据真实存在的人物写的回忆录改编而成的电影，可想而知真实存在的黎里当年在战争中受了多少苦。
从所有演员都用英语进行对白开始，这就开始了各种顺拐，这是典型的西方导演拍的东方故事，其中剧本对白，人物动机和行为表现的很多细节都是西式的，反而末尾美国部分显得自然地道而精彩：跨种族结合的隔阂与矛盾，彼此对战争，枪，工作等各方面看法的不同，沟通的艰难。还有就是女主刚好美国时，导演那个拍法真是有些“恶心”，对一种极度的“乡下女孩上省里，嫁了大款”之后的狂喜和仰望的表现。
前半段在战乱里艰苦地讨生活，后半段终于来到美国，我以为会就此大团圆开始实现美国梦，没想到出乎我意料的，后半段既有展现移民者面对不同文化的生活，还有史蒂夫经历过越战后，面对日常生活时的精神状况，夫妻的吵架与隔阂。女主后来又回到越南时也是再一次点题目天与地，她作为移民者，天地之间。不仅仅是移民者，更是自战争中来的移民者，人物面对生活与内心更为复杂。
导演越南三部曲的最后一部，一定要先了解一下导演妈妈杰奎琳的人生经历，所以才能明白导演为何要从一个越南女性的视角来讲述她在动荡年代是如何保持着自己的底线，如何存活下来，如何赤手空拳在美国打拼的，以及她家人的遭遇。非常感人的一部反战电影呢，但当年票房不佳。其中自然景色非常美好呢，风吹稻浪、绿色的稻子像水草一般在风中流动呢，更突显战争的残酷和人的可怕呢，宽银幕真是yyds！陈冲的化妆师和特效师，咱们谈谈呢，我看了快半个小时，仍是没认出来，演技也是绝了呢！居然还有邬君梅，有段时间他俩是不是打包演出啊？！不过邬君梅的角色就有点刻板，一个发现老公睡了女仆的阔太太。汤米李琼斯也年轻过啊，脸部表情很丰富呢。遇事不决，算算命呢，真的是只有在这种佛教及祖先文化里生活过的人，才会懂呢！
斯通的《越战三部曲》每一部的切入点都不一样，这一次是以越南人民的视角来看待这场战争，女主伴随着战争而成长，自己的人生也被分割成三个部分，战前乡间那种自给自足与世无争田园牧歌般的平和生活或许正是道家理想中的东亚社会的本来面貌，然而，无论任何时代这种美好注定都是短暂的，看似井然有序实则极其脆弱，随时都可能因外界的刺激彻底崩坏，于是当故事背景转换到了城市，马上又变成了我们所熟悉的那个银幕上的“越南”，这一段落大致与陈英雄、裴东尼电影中的主题类似，到了第三部分则讲的是越南移民在美国的生活，虽然已尽力融入在地社会环境，却终因文化差异导致家庭破裂，不过这部分剧情有一点赶，很多东西没交代清楚就一笔带过了，或许也正是因为全片的主题太过宏大，三段故事单独拿出哪一个都足以拍成一部风格迥异的电影，而不得不有所取舍
本片是奧利弗斯通越戰三部曲的終結篇，由前兩部的西方男性視角改為東方女性視角。本片的優美的農村攝影和喜多郎動人的配樂都增加了觀賞性，另外本片不同于《野戰排》和《生於七月四日》充滿憤怒極端的情緒，而是以溫暖寬容的觀點看待越戰，不過因為文化差異，編導顯然無法駕馭本片，使得本片就像一隻脫韁野馬似的
越战三部曲之三，这一次从越南的女性视角出发，用史诗般的传奇经历去审视战争下的人性、文化与情感，真实事件的重新演绎不免会带入过多的东方主义视角。从他者的角度讲述女性故事，无论是种族、性别还是侵略者/被侵略者的角度而言，这都难免造成表达上的暧昧性与失效性。
跨越数十年的叙事长度，导演即使用了两个多小时的篇幅也避免不了节奏变化时而过快时而缓慢的通病。除开人物脸谱化和时间节点衔接套路化等问题，剧中最大的硬伤是连越共在内的所有人都会讲一口流利的英语，让人不免出戏。除此之外，电影在氛围营造和画面色彩构图方面做得是相当出色，通过极为到位的细节铺垫和场景描述深刻的反映出了前线交战区中生活的人民在有着两个极端相反意识形态政权抗争下苦苦挣扎一步步沦为战争工具人的惨状。女主角即使遭遇人间重重悲喜烂剧却依然相信生活和未来的样子让人动容。