鳄鱼藏尸日记(1996)

简评

桃花岛观影团#想到这个名字，藏尸终究是把自己藏了，水下要比水面干净，桥底要比桥上和谐。金基德第一部作品是描写边缘人的，依旧是暴力，性，音乐好像也在用吹管乐器。类似的主题和片子忘记在哪里看过啦，但是总觉得熟悉。最后的吻是最真挚的，高糊画质，性爱强暴场景都很暗，唯一亮起来的地方很好看，特别美好，小孩子和老人也很可怜，和小偷家族的感觉是完全不一样的。想到了《公路电影》

金基德往他自画像一般的《鳄鱼藏尸日记》里涂了成吨的隐喻，以至于很难让这部粗制滥造的「处女作」像一颗瞬间爆发的子弹那样脱壳而出——射入韩国电影的屁股。事实上，它更像那只在极大压力下不知憋了多久才猛地窜出水面的气球。不过，这只劣质的「避孕套」和那幅名为《堕落天使》的画像一样，都不是这张素描作品里最令人深刻的符号，影片里最值得观者用心揣摩的元素是，一位少年人拿着老天赏赐给他的「半拉」才华以其父辈的方式「赚来」的糖。这份极为苦涩的甜蜜无疑是这块空白画布上唯一真实而浪漫的诗意。遗憾的是，这种半吊子和野路子无法将「金基德」送进审查制度极为严苛的名人堂。于是，这本令观者心有戚戚的私人日记只能暂时摆在私密的地方，比如那间名为《漂流欲室》的小船。当理想无法在现实里得到满足时，极端的人会用献祭般的仪式感来补偿。

影像与叙事都是杂乱的，倒恰好吻合鳄鱼的诨号与性情，永远不知道下一步有多暴戾，也不知道这暴戾藏了多少敏感的柔情，这反差生恨又生爱，叫那些笨拙的转化率先定下壮烈的悲哀，把别人裹挟进去，自己也被拖累。一切为最后水底那段献祭，刹那间美得绝望。金基德长片处女作里的荒芜本能，充满生命力，滋养鳄鱼这号人物，也滋养了日后电影的生猛。三星半。#桃花岛观影团

#作为金基德的电影首作，通篇都有一种很糙的质感。较为神经质的男主凭借武力统治一家，可以视作韩国的缩影。韩国民间时刻充满暴力，鳄鱼解救被性骚扰的女子的同时，他也成为了性骚扰犯的一员。三个男人刚好对应着年龄三阶段：幼年、青年、老年。幼年与老年所具备的同理心在青年阶段荡然无存，鲁莽偏执让他时刻陷入危机之中，也可以将他的心态视作“小丑精神”的一部分，怨天怨地就是不怨自己，感觉全世界都欠了他二五八万。金基德学美术出生，所以不自主地便会放大艺术改造人性的作用。陆上与海底互为鳄鱼的表里，绘画、沙发、油漆乌龟所构成的空间是他内心当中最隐秘的角落。最后一段比较值得深思，本想与女子一同具有英雄情结般浪漫地死去，结果却在濒死的那一刻后悔自己所做的决定，最终（被迫）殉情。

金基德处女作，户外场景过曝av画质水下却拍的那么美，吹气球丢沙发挂画像放乌龟……这才是真正原生态的汉江怪物水形物语吧。藏尸日记这个名字也好。感觉以前好像看过，结尾还有印象，一直想的故事，可见金对我的影响啊。当鳄鱼的眼泪落在雨中，只有水下世界才是自由的吧，一路走好……儿子去父亲的去势情节，以及我印象深刻的坏小子，性与爱的分离，直到获得了枪完成了男性的自尊又再次被抛弃，最后通过手铐完成爱的水下捆绑。但是为什么没有为老爷爷复仇呢？还有那只蓝色的乌龟，像这些异化的男性么，鸡奸再变杀人犯的警察，玩弄爱人拍成映像的渣男，把孩子当枪用的黑社会，贩卖勃起器饮料机也非常真实，对比放开那个女孩然后自己直接上的鳄鱼实在太单纯了……注，给小孩枪的是金，拿枪就会长大成人啊，妹子无家可归娓娓道来最后的挣扎也是绝了……

一个词就是“生猛”。就像鳄鱼一样比喻了人的两面性，一方面恶与凶残，以大欺小；另一方面又是像涂了蓝色颜料的乌龟一样追求平静的内心和极致的深情。看这部片子就知道为什么金喜爱描写边缘人，因为底层的边缘人处事逻辑就非常不符合绝大多数普通人的抉择，从而可以去极端的探讨社会与人内部的关系和冲突。我喜欢鳄鱼男主在强者与弱者身份反复切换，这可谓是金观察入微的本质生活体验，我们都是鳄鱼，我们都是以活着至上的，就算是浪漫至死的水底家园都无法割舍我们用最卑微的姿态活下来。用残酷说尽了人的真实。

是喜欢的那种三星啊。以前听人说韩国电影曾受到旧港片的很大影响。听人说是一回事，自己感受到从而证实是又一回事。这部金基德处男作我是觉出味儿来了。奇妙小点子的闲笔也是首部即显现。把两个通常不可能放置在一起的人，或者说把两种悬殊的社会身份通过强事件拧在一起最后复归绝望，这种思路原来从金基德第一作就体现出来了。后面的《坏小子》和《空房间》等做得更好。

作为金导的处女作简直出乎意料的好，为了这可以加一星。虽然有剪辑手法和配音等各种问题，剧情上也有交代不清的地方，但整体来说是一个优秀的剧本。社会边缘人鳄鱼从无恶不作的混混，到开始有所转变，到最后悲剧赴死，有完整的性格转变的动因。而最后在水中挣扎，醒悟却为时已晚，也有着悲凉的诗意。最后吐槽一下这个古早的译名，和藏尸有啥关系，好好的电影就被这个破译名毁了。唉

老金处女作，粗糙但无稚脱。近乎满溢的元素近乎滋养了日后他电影中所有的人物：边缘人的暴戾淫乱，自虐施虐的两元隅合，男女驯服教化，肉体与自然形态的交融，“水”对于社会权力结构的僭越与抚平，绘画般的构图色彩，罪恶的轮回与受难者意念等等，均有体现。结尾称得上是金基德最美的结尾了，水下生者与死尸的拥吻与绑定不止是以绝对服从构建一个私密完满的和谐乐土，且在绝对梦幻的黑蓝水域之中，景物水流都化作一种沟通阴阳的调和介质，故而两者被压缩抹除一切符号包括生与死的裁定，化作真实又赤裸的一体生命同时兼顾毁灭与诞生的姿态，似某种混沌之物与启发性的生命装置。当然最后一同湮灭落位于某种示爱方法论，可美学早已预设好，一切都让我心颤而有如失魂般体验。

总以为鳄鱼会在剧情发展中间杀人藏尸，出老千的赌徒、捡尸的同性恋、为了掩盖罪行杀害爷爷的手枪男、侮辱女主的黑恶团、负义无情的西装前任……这些本该被掩埋的恶人，最后都平静地继续着生活，最该被救济的却沉尸江底。在江边掌握大部分资源的男主看起来横行霸道，拥有绝对话语权，却也被外面的人欺负得最多。在同性恋家里拿走在那副画后，他并没有选择直接送给女主，而是藏在江底，像极了情窦初开的小男生精心准备了礼物却不敢送出去。

处女作就已经很不错了！很多后期作品中重复出现的元素已经初现雏形：被凌辱又被拯救的女性、两个被镣铐锁住投入水中的人活命的几率有多大、底层小混混之间的流血斗殴、一闪而过的画作、对于性的过分关注和谈论……这些导演的世界观里最为重要的东西在后期中越发精细，甚至与剧情构成了独一无二的哲学观。我真是太喜欢他了！

结尾的时候男主下定决心陪女主自杀，然而却在即将窒息而亡时突然奋力挣扎试图逃脱，这让充满宗教救赎感的画面化为泡影，相比思想的浪漫主义，导演似乎更在乎那一刹那戏剧的真实感受和身体的本能反应，这样的情节设计实在令人心碎，但我喜爱这份心碎，喜爱这冰冷的主题、肮脏的故事和不知悔改的人物，只有在内心堕落的日子里，才能陶醉其中无法自拔啊！