武士的家用账(2010)

简评

珠算世家的日常，重点在父亲的品格和父子的关系，严谨地对待账本，贫穷与富贵都是一样的认真生活，是个蛮值得尊敬的人，看的时候我觉得女性角色不够出彩，但是回顾写下评论时，我记得母亲的回答，面对破落的家境，她微微一笑，我说这样想了呢，你会怎么做呢。所以怨恨也没有用，过好当下才是最重要的，很佩服她的心态和勇气。也记得在祖母快要去世时，她跑到当铺当回那件祖母最舍不得的和服铺到她身上。是美丽勇敢又坚强的母亲。父亲是一个珠算匠人，他的儿子曾经不理解，后来才懂得，也继承了父亲的精神，在他去世以后，拨动算珠计算葬礼的费用，以此来怀念父亲。其实森田芳光也是一个这样的匠人吧，对待自己的事业一丝不苟，直至结束一生。也很喜欢樱花飘落的门扉。

整体来说，对于猪山家的后代可能是个温暖细腻且饶有趣味的家族史，但对于其他观众，尤其是对武士中「算用人」一无所知的观众来说就显得详略失当，如果适当穿插更多背景设定会更好。前半段主要是堺雅人的职业生活，像正直诚实却不谙官场潜规则的基层官员偶然发现贪污大案的剧情挺常见，但他没有公然揭露真相，仅仅因认真记下腐败问题就得到晋升的结局还算新鲜；后半部转入堺雅人的家庭生活，他带领全家开源节流以偿还高额债务，连新婚之夜和父亲葬礼都要埋头计算当天开支，但也有苦中作乐的人情味，如在长子穿裤礼的家宴上「画鲷止饥」，让妻子保留夜市上买的梳子。由于森田芳光在后半部花费大量笔墨记录堺雅人一家的家庭日常，反倒可以看看传统武士家庭的关系结构与相处模式，他职业生涯最后几部作品不约而同地展现家庭亲情与人文关怀。

从背景到设定有那么点像[清兵卫]，但表现出来确实特别不一样，山田洋次往往定格室内暗暗攒藏温柔凝聚又向外延伸的劲力，森田芳光着重场景和场景间的流转、推动叙事的情节响应（效果特别依赖梗，比如金稠还行）来突出人之色彩。（看了访谈发现仲间姐姐特别温柔！雅人叔比较符合预期，导演访谈没营养…

还不错的电影呢。节奏虽慢，但自有一种日式温情在。表达了很多内容，时代的变迁下普通家庭的变化、正直朴素的家风、父与子的矛盾和解。很喜欢日式古典的建筑和小摆件，很有意境。仲间由纪惠真美啊，声音也好听，其实和雅人很配呢。堺老师早期的确都是演这类内敛老实的角色，不过细看还是各有不同。这次的猪山是木讷执拗到不近人情了，又是一副严父形象，是从前没见过的。看到猪山家贫穷的境况，不由得想起年轻时的他，也是清贫却不觉辛苦的，这种品质实在太难得啊。感觉自己观察人物的态度在变化，越来越意识到，踏实诚恳是很重要的，比外在的体面漂亮要重要得多。

本片根据历史学家磯田道史的著作《武士の家計簿 「加賀藩御算用者」の幕末維新》的著作改编，该书由德川幕府时期猪山直之的家计簿整理而成。故事开始于日本天保年间（1830年到1844年之间）的日本金泽隶属于加贺藩的城下町，是幕府时期的第四大城市。德川幕府的后期，主人公是出生于珠算人世家的武士。故事中出现的历史事件有1853年黑船事件，幕府末期加贺藩站队事件。主人公于1878年去世，儿子加入国家军队。故事细节做得特别用心，隶属于幕府的珠算室有很多的会计，天天就是拨弄算盘算账，早晨去上班父子俩都要带上妻子做的盒饭。赈灾粮出现贪腐，主人公这个珠算呆子就一家一家查并默默如实记录在本子上。发现家里收支赤字，就做了规划变卖典当断舍离不必要的物品，武士家的男孩子四岁还有重要的穿裤仪式。家里瞬间清空后的拮据却拍出了温馨喜剧感。儿

初看又似表现日本敬业精神的匠人励志片，实是通过展示家族一代代人的生老病死，来剖析了职业精神基于生存需要的本意，高度的职业精神对社会而言意味着办事的可靠，在生活不易的世间是安身立命之本，也由此其代代传承也就成了延续一个行业家族的灵魂。敬业与传承过程的冷酷正映照的是生命的苦涩，责任的沉重。日本文化大到婚葬小到吃饭的高度仪式化正是森田芳光偏好的镜头形式美学的文化根源，也总是被他强化展现。有一个小问题时，家里最晚出生的小女儿怎么长大后这条线就消失了，连旁白都没交代一下？

开始觉得蛮有趣的，看到后面发现有些沉重。从父亲独自去奉公，到父亲和儿子一起去奉公，再到儿子和孙子一起去奉公，都在同一个门口。祖孙三代的人生几乎就压缩在一部影片里展现出来。人活一世不过如此，不禁慨叹人生荒凉。不过看到，孙子依然靠着祖传的职业谋生和为国家做贡献，不禁慨叹，人还是得有一技之长啊（而且还是从小培养的）。会计大概是个永远不会失业的职业了。

本片源头是武士的家用账本，从账簿琐碎的鸡毛蒜皮里试图挖掘这家武士算用人的故事，但文本基础应该是非常差的，比《银元时代生活史》肯定是差远了。前一个小时的核心事件是算用人堺雅人卷入了一宗贪污赈灾粮案件，但他明哲保身的原则导致在此案中并没有什么作用，这个案子本身也没什么深重黑幕，平平无奇毫无看点，之后他们家突然就经济困难了，需要吃画出来的鱼，但堺雅人不是刚升职吗？这段剧情非常突兀，剧本写了些什么玩意儿，之后一家人就开始想法还债，期间家里还死俩老人，但老人们的死跟生活的局促有关吗？剧情也看不出来，完全白死了——这电影的剧情就是这样，谈不上什么戏剧性或者历史资料性。本片唯一看点是日本式“人情审美”，看这家人上下之间互相克制有礼的交往方式，这家人跟债主、当铺老板等人的交接也是，都有种东亚文化的趣味

巧合对于人生来说很精彩，对于电影来说就有些枯燥，但想到这个电影是根据本有的账本改编，又觉得好像精彩和枯燥叠加了起来，电影剧情比较慢热，但是能感受到一些很有意思的东西，我第一感觉是觉得电影里的大家都是温和善良的人，丈夫妻子长辈以及亲戚，但再仔细品味又觉得其实男主父亲（堺雅人扮演）是个很冷酷的人，他们一家都如男主奶奶所说，精于算计

引发了一些我和丁生的讨论……比如要变卖家里物件抵债，我认为太过决断也不公平，男主明显是对物件没有感情的性格，然而物件对一部分人来说却是寄托 回忆。丁生认为物件本是身外之物，万物从中过，片甲不沾身。再比如祖父过世当日人未入土，男主忙着记账，儿子不明向父亲提出质疑，最终父亲过世，儿子也忙着坐桌前记账，丁生旁白道：终报了祖父之仇 （大笑）

因为森田芳光对电子邮件兴起的九十年代人们的感情捕捉实在太过准确，《春天情书》成了一次成功的剑走偏锋。本来想看看他怎么抓住武士的情感，结果用具有侵略性的均速直推镜头去处理给妻子买发簪的温情戏还是有点被雷到了。人物设定和《黄昏清兵卫》的真田广之雷同，意指用武士本身去蔑视武士的虚荣心。但猪山直之的人物塑造跟井口清兵卫不在一个层次上，导致“吃假鱼戏”极差，最终的作用只落在结尾对应儿子背父亲的闪回中。卖掉母亲视之生命的和服和父亲珍贵的围棋，用不近人情的方式还债又陷入珠算武士的虚荣之中。准则改变，但到底还是虚荣。后半部分父子关系几乎是照着我和父亲的关系一个模子里刻出来的，是动人的部分。如果处理得再精细一点，今晚又是哭湿枕头的一夜。

森田的触角确实远，难以想象《失乐园》的导演会拍这样一部老旧、冷门话题的电影。见识了武士世界的另一面，以算盘而不是佩刀为生命。拍得比较细腻，尽管看上去大多是日常小事，但时代转型已潜藏在影像之中。喜欢的人可以慢慢品味，不喜欢的人可能觉得乏味。时代转换、代际冲突，但其精神流传下来。堺雅人表演水准一贯稳定，只是对老年的表现比较平淡