哆啦A梦：大雄的日本诞生(1989)

简评

虽然画面很复古，但故事剧情一点都不简单。大雄雪地中看见父母的幻想比新版要更加真实一些，真正的父母即使是面对离家出走的孩子，也不会在困境中还只顾教育孩子而不顾孩子困难的。结尾大雄面对要分别的三个自己创造的神兽，虽然不舍，但是毫不犹豫的就做了对让他们幸福的决定，最后站在岩石上边笑边哭，更让人感动。

如果跳脱整个系列，光从小孩子和科学罪犯的能力对比来看，最后依靠于警察的帮助，是一个比较自洽的设定。由此再将这种自洽放到系列里时，五人组包括大雄作战的失利就有种反套路的感觉在了。但这并不能掩盖整体的疲软。一方面仍然犯了《平行西游记》里的问题，最后处理方式的潦草让原本积攒的趣味泄掉了；另一方面剧情开始出现公式化倾向，虽然概念一直脑洞大开，但如此下去会导致概念凌驾于故事的情况（TV动画就是这样）

大山版的执导技巧更加出色，但在故事立意方面，水田版作了不少改良。原作这个故事还是有几处缺点的，尤其第六主角克克鲁的戏份虎头蛇尾，缺席了最终决战，而水田版加强了克克鲁在故事中的作用，克克鲁的外貌也更接近漫画原作（大山版的不如原作美型）。大山版删掉了大BOSS说“我来自23世纪”的名场面、以及结尾克克鲁长大后成为部落首领的镜头，这两处地方水田版也还原了。

一部三十年前、以史前中国为题材的剧场版，也许以成人视角来看会有点扯、有点荒唐，但藉由种种对未来科技的美好憧憬，同时融入中日友好和平之元素，是我喜欢的剧场版了。.哆啦A梦也有无助等待外援的时刻，感谢时空巡逻队……

小时候很喜欢看哆啦A梦，感觉像是在享受一个梦，看哆啦A梦电影大概就是我记忆中最早能感到脱离现实世界方式，电影结束后会有美梦清醒后的失落，相信那时候大家最想要的伙伴都会是哆啦A梦。很想陷进梦里，

看来日本的祖先是大雄一行人从中国拐到日本的小时候最爱的一本之一，特别羡慕大雄和家里吵架离家出走可以挖山洞，盖房子，养动物。所以那时候特别喜欢把毛巾被支起来再扯个台灯假装自己在洞里，特别有安全感，就是不怎么透气。

这是这么多年遇到最长的假期了，实在没啥看的又把多啦a梦捡起来了?。好喜欢他们到七万年前的设定，现在看还是想吃多啦a梦的萝卜。大雄创造的三种新生物真的太可爱了，看了我的童心都泛滥了。可惜最后收拾大boss太简单了，这样显得虎头蛇尾。要知道我第一次看的时候特别期待怎么打败大boss，前面把他塑造的很强，结果一遇到时空警察就歇菜了。

你这个人真是的，不但少根筋，非常不可靠，而且又迟钝，还讨厌念书，没自信又懒惰，既没用，运动也完全不行，又是胆小鬼，又很粗心， 还很害怕麻烦，也没志气，又会忘东忘西，是个烂好人，容易得意忘形，还是个撒娇鬼，奇怪，怎么会这样，真伤脑筋。——哆啦a梦

又是一次天马行空的旅行，虽然最后还是正义战胜邪恶的老戏码，但每次看到他们都能在不同的危险面前化险为夷，还是挺有趣的。生活里想象力与美食从来都是最不能辜负的，它能满足我们对于美好生活的一切设想，正是有了这些，枯燥的生活才重新充满了意义。生活如果能看成是一场接一场的旅行，也会有趣很多，不断学习不断成长，就终将会成为越来越好的人。

整部剧情看下来感觉觉比较平淡，没有什么让我眼前一亮的地方，也没有什么问题，但是能看出是在用心讲故事，这部的道具用的还是非常多的，大雄这一部展现的创造力还很厉害的，能够创造出飞马，狮鹫和龙，主线故事就是常规的主角战胜反派，不过也传达了一些想法，大家五百年前是一家的这种观点。

七万年前的黄昏与现代都市夜幕下的呼号，这一部里通过科幻元素实现的跨越时空之浪漫远胜于系列此前的表现，呼救和拯救都是需要跨越时空才能完成的；“归巢本能”，这才是本片真正想着笔的主题，由于土地资源的有限性和私有化而出走七万年前的日本，回到人类的本源才意识到大家都有着一样的起点和相同的进化历史，而国界、边境线的概念纯属多余，当第一阶段的“帮助祖宗先人还乡”任务完成后，主角团又惦念起自己的家和现代生活，“冒险后还家”是英雄主题绕不开的怀乡之情，另外道具的使用也是呼应主题，比如反复用到的寻人手杖。通过哆啦工具人的道具实现的跨时空衣食住行，也很值得玩味：每一部的住宿设施大多不同，还是和冒险的当时当地之生活方式或生活方式预期相符，比如上一部的波斯风格旅馆和这一部的洞穴多房间宿舍，这也是世界观塑造的一环。