仆人(1963)

简评

期望太高，说实话有点失望。可以在其中找到寄生虫的影子，仆人是情侣对情侣，寄生虫是家庭对家庭，而仆人里黑金之间的权力让渡和pua更符合本人审美。我不喜欢的地方在于仆人的人设（本可以更色）仆人的未婚妻（很久没看见这么又蠢又丑的女的）和最后精致无神的木偶戏。我希望导演能多专注一下主仆之间的感情变化，你拍的女人们来得太喧嚣浮躁无趣了，除了工具人以外没有任何魅力点。

【A】开场就以一个极其成熟老练的室内长镜头初步构建视觉空间和主仆地位，而后那些镜像的扭曲，门窗的遮掩，楼梯的高低对立则是极度高明的视听元素。当两位仆人正式入住时，这才惊觉电影的主题是“寄生虫”，但《仆人》的空间设置却与《寄生虫》完全相反，当中段谎言被戳穿时，墙上的投影便是仆人灵魂的“代言人”，视觉上的压迫宣告着他的初步胜利。到了最后，在荒诞与诡谲中电影完成了权力交接，走出了比《寄生虫》更绝的一步:在颠倒、堕落与幻境间，他沦为了真正的寄生虫。

英国现代电影的开端。描述主人托尼和仆人巴雷特主导控制与顺从屈服的关系，这是仆人如何一步一步摧毁并颠覆自己主人的权贵意识，最终易仆为主的过程。主人托尼对于仆人物的依附和对于仆人情妇维拉的性的依附最终在仆人的颠覆下，物的依附发生转移，性的关系的疏离和解体。仆人取代主人的家庭地位和感情身份，仆人占有了原先的女主人苏珊，窃取主人身份，化身为主。

无论是镜头语言还是主题深度都比寄生虫高至少一个档次。纯粹的教科书级别的电影，当你看它的每个场景，都感觉摄影机放到了最合适的位置，镜头移动的轨迹最为理想，这样的镜头语言就是最合理的讲故事表述角色内心的方法。哈罗德品特的剧本始终保持着很强的张力，让人不知道故事会向哪发展，除了阶级差异和性别角力之外似乎还有更深更为禁忌的东西，值得一看再看。德克伯嘉德气定神闲的表演太过精彩。

虐与被虐、操控与共谋、伪装的张力与压抑的狂欢、露骨的异性挑逗与隐秘却无处不在的同性情结……看完浑身难受，实在是太压抑了。近乎完全在室内，巴洛克式华丽的镜头中不时出现各种镜像，镜头中人物的动作和走位不断提醒着权力关系。欲望几乎永远是虚假的，只有依赖、操控、虐、虐一轮不够再来一轮、一个人虐不过瘾几个人一起来虐……没见过这么华丽的扭曲！（虐起贵族时下手如此狠，Losey不愧是一名共产主义战士……）

以前比较保守必须要用好多女性角色充当障眼法，如果是现在拍，这些幻影都可取消了。“我唯一的野心就是服侍您”也许是最真的话。仆人原本该是辅助，但他渐渐融化了，让主人生活中的一切都染上他的颜色。成为召之即来的习惯，成为房子不可或缺的一员，成为主人伸手可及的欲望，再反过来控制他。托尼的堕落实在太美，不知道启发了多少仆人/主人CP作品的作者。大家从本片学到很多，比如产生黏稠色气甚至无需演员出演爱情动作戏。在家中冷静的空气面前，主人默默咽下怒火，接受仆人熨帖的安排。就像顺服顽固的本我那不肯退让的存在。于是一切都顺理成章，他最终变得脆弱，苍白，敏感却又混沌，仆人对他的调教终于完成了。

调度精彩，通过将人物置于画面前后形成精神画面以暗示角色地位，主仆关系的互相倒置便从景深镜头中人物在画面中占据的大小比例凸显出来。片中打光常有过曝之感，制造人物关系、空间氛围的紧张和扭曲之意。主仆关系的转换以情欲推动，来自精神层面，仆人有反客为主的野心，而主人则在无形中产生对仆人的强烈依赖。托尼和未婚妻在客厅亲热那场戏，未婚妻在上托尼在下，以画面传递人物间的权力地位，还有去朋友家做客谈到巴西的业务时的唯唯诺诺，皆暗示着托尼的外强中干。结尾，托尼变成了仆人，毋宁说他成了心中情欲和软弱的仆人。

9分片。看似是一个鸠占鹊巢的故事，然而创作者的目的绝非只停留于讲述阶级对立。一个城堡统治者的失语，统治的崩坏，是背靠资产阶级的衰落，它无疑展现出了富有一方的软弱性。室内调度赏心悦目，构图精妙绝伦，非常擅用空间角度来表现二人的身份倒置。看得出奉俊昊从约瑟夫罗西、夏布洛尔等导演的经典旧作中汲取了大量的营养，甚至直接取其骨架和精华，但如若拿奉的成果《寄生虫》与前辈的这些作品进行比较便可以看出明显的差距，这更加印证了如果不把《寄生虫》视作一个单纯的寓言来看 它不仅会失掉全部意义，且整个构建都会是无效的。而《仆人》或《冷血祭典》显然走得更远，也更能被时间留住。

影海遗珠，希望被更多人看到！镜语调度无与伦比，擅用光影结合镜面、摆设，传神勾画人物心理状态，情节架构简洁而富有张力，形体表演、对白，整体营造一种颇显怪诞又很暧昧的基调(很英国)；隐喻层面跳脱意识形态，超越阶级矛盾，转而探究一种深层次的主客支配关系，一种人类本源欲望间的角逐较量，让人不免会看到这样的权力轮盘：人类彼此也许并不存在纯粹的平等，当我们无形中依赖于(不管是主动还是被动)他人，油然而生一种不自控的欲望继而驱使支配的天平不可避免地倾斜，而这种欲望是双向的也就必然会出现支配与被支配的关系，某种寻常伦理道德无法解释的，灵与肉的操纵；主与仆，永远是两个相对但又不可分割的概念。(脑海里闪过《苦月亮》、《灯塔》、《寄生虫》)()

终于把这部看完了！比想象得更粗砺更直接，结局非常变态，少爷像无法戒除毒瘾的人一样任扑人宰割却毫无还手之力。德克博嘉德自不必说，就把仆人的专业不耐烦控制伪装展现得淋漓尽致，他只有在酒馆隔着一盆花那段露出一点儿温情！要表扬一下少爷，演员很年轻，但把少爷的漫不经心不负责任依赖无能诠释得很到位！当然这片是通过展现主仆病态关系展现同性的，自古黑金配对，诚不起我也！仆人是抖s吧？之前的雇主是不是都是他的伴侣啊？怪可怕的，还是油炸叔那版主仆关系和谐温馨！这片的摄影和画面比故事还给力，大量的镜子镜头，还有对比镜头，比如装修前后！两位女演员也演得十分精彩，女友一直对仆人很警觉，仆人内心外露，也是通过这俩人的对手戏展现的。女孩看似天真可爱，其实她一直是仆人攻陷少爷的利器，愧疚媾和拒绝怜惜，少爷的软弱性展现得透彻

总算没有错过这部电影，但情节实在是太复杂了。如果开始时的苏珊参与了与巴雷特的竞争，那这就是一部爱情片；如果接下来的薇拉只是来勾引托尼，那这也是一部爱情片；再来如果事发后影片结束，那这还是一部爱情片；同样如果巴雷特再一次遇到托尼，又回到了宅子里，那这仍然是一部爱情片；哪怕如果三个人同时登场围绕着托尼，那这还可以是一部爱情片。可惜呀可惜，这不是一部爱情片，而是一个关于一步步引人堕落的恶魔的故事。另，厨房的水滴声真是太美妙了。另另，托尼好好帅。

重看。内景戏的超然调度可追平波兰斯基一生最好的作品。编剧与导演的完美配合的产出，中间一大段让人发疯的视觉元素输出和长镜头表演让人震惊。立足于此的除了对普通电影中话剧暗示成分的剥夺与拆分运用（内部空间的不明了以及越来越多的不可预知其象征性的女性角色的出现），还有对超现实的事件发展的大胆构思（后面的精神强暴戏以及类似于群X一样的午夜派对），太牛逼。甚至与两个男性角色之间的同性恋议题，以及精神上的外化分析都有太多可以思考的地方，细思恐极的文本。i'm finished，i'm 。