来自远方(2015)

简评

不明确叙事的拍摄手法使得部分情节的来龙去脉显得有些模棱两可、难以捉摸，导致不同观众对同一事件/问题产生不一致的猜测/理解。★★★☆ —— 2020年《无依之地》、2019年《小丑》、2018年《罗马》、2017年《水形物语》（近四年的威尼斯电影节-金狮奖获奖影片都成了奥斯卡奖的热门电影），2016年《离开的女人》，2015年《来自远方》，2014年《寒枝雀静》，2013年《罗马环城高速》，2012年《圣殇》，近九年的威尼斯电影节-金狮奖获奖影片就《来自远方》还未看过，因而找来观影。

72届金狮。导演的第一部长片，阿方索卡隆是那届的主席。电影里没配乐，很多生活化的镜头，留白，还有跟在人物身后跟随运动的镜头，模糊虚化路人。男主让人看不出情绪，大叔保养得不错，就是身材肿了点。父亲讨论。结局让人不寒而栗，原来前面的种种都是有计划的。中产阶级利用底层借刀杀人。

结局出乎意料又情理之中。最容易吸引观众注意的，认为这是一个老基佬用金元用耐心掰弯小鲜肉的表面故事，底子里又藏着老基佬的童年阴影，三个人身上都呈现了对于“父亲”角色的缺失。在一个故事里，他们各自在身份上找到了补全的部分。观感一直很奇怪，想往同性之爱方面去理解，可是却到后面越失真。说到底，老基男对小鲜肉始终没有爱的成分，从最后冰冷的眼神看着他被捕就可以得知。什么同性才是真爱，只不过是一场老谋深算的猎物之行罢了。将小鲜肉代入女性身份，换一换去理解，更明显。

【8】特别好，特别能营造，也耐得住细品。不断用固定镜头与跳跃剪辑结合起到情绪跳帧。极简的布景设计与切入视角也特别好。征服一个男孩，驯服一头野狼，只需要不断对他好，不断对他爱，放长线钓大鱼，养成系情怀。关于三代人的恋父/弑父情怀的推移和盘旋，两个男主角有意无形中构造了父子/恋人/主仆地位的换位和对俄狄浦斯王的现代书写。爱上一匹野马，我给不了他要的草原，所以我只能吃了它。从你爱上我那一刻开始，我们的故事就结束了。

一个老男人掰弯小直男的故事。中年男性演员的表演，那种同性间情感压抑的状态，不输希斯莱杰《断背山》里的表演。故事整体仍是狗血的故事汇式的。但导演通过反套路去奇观化减弱戏剧性的方式来做到了影片的艺术化。最后的悲剧化处理反倒是第三世界的常态，擒着泪水的眼神是留给观众的温柔

原本以为是一个爱情故事，结尾却赤裸裸暴露了复杂邪恶的人性。影片中隐忍内敛的中年上层牙医与暴力直率的年轻下层小混混两者形成鲜明的阶级对比，在矛盾的融合中做爱，而后又在阶级排斥中分离。影片大量采用景深镜头，总把焦距对在一个人的身上，固定不变焦使的观者处于人物内心状态的思考中，同时也对虚去的画面进行想象。影片矛盾冲突不强，大部分是生活现实的平行融合，精彩程度不高，关键在于最后报警时的神来之笔:小混混的排队买油条的固定的近特镜头，表现了小混混的无辜与善良与最后人群中的中年牙医漠然的观望形成鲜明的对比，人性的冷漠自私封闭在此暴露无遗。总得来说，影片故事性不强，冲突情节戏剧性不强，导演在生活中提炼故事与人性，结尾是高潮。

你要问这片怎么混上金狮的，去查了一下2015年的威尼斯评委会主席就知道了。讲真这电影里两人的关系就没理清楚，老G对男孩的态度是什么时候从性欲变为利用的，男孩对老G又是什么时候从厌恶变成爱恋的，也许从那一棒槌之后，相爱相杀的火花就已迸发了吧。还有老G全程面瘫演技也是无力吐槽

#FIFF16#电影跟世界上任何一个东西一样，都不能走极端。你既不能在自己根本就无力支撑的内容里塞进一大堆内容，也不能把去繁就简做成这种极致样子吧。导演利用了有限的镜头处理和绝对冷静的场景刻画这种一眼望得到头的处理方法，结果不仅没有让两位主人公之间的矛盾得到一种有机呈现，反倒是加重了故事的支离破碎感。更气愤的是当你好不容易将这些碎片拼凑起来之后，却发现竟是个看了一眼倒觉得还不如把它砸碎的情节，不仅没能让观众有清晰之感，反而更有一种闯入迷雾的感觉。连带着男主角阿尔佛莱德·卡斯特罗真诚质朴但是过于隐忍的表演和没头没尾完全通过气质传递的整体设计理念，这简直就是对“大袈裟”的最好诠释。然而这样一块破布，没人关心，也没人留念，无非抽过来擤个鼻涕，然后扔掉，事了拂衣去罢了。

广角镜头、浅景深、宽银幕与遮掩的叙事、“狭窄”的人物相对应，镜头大多场景保持"from afar"的远观，水平还是蛮不错的，就是这奇怪的色调实在有点难看（可能是资源的问题？）。有西语主席卡隆，又有钟爱画外空间、藏叙事的侯孝贤、帕夫利科夫斯基，评审团选出这一部低调金狮其实一点也不稀奇……

可能是我ao3逛多了，这剧本并不高明，甚至有些predictable。男人开始二话不说满足小鲜肉一切要求的时候+男主说想要他爸死大概就能预想结局了。甚至结尾那一炮都成了某种奇怪的yy产物。拍得很高明，极少的对白加上大量固定镜头营造了一种压抑感，还是爱看这类故事，情感和权力的交织转换。而且这南美少年非常戳我xp妈得。

和《东方少年》相似的故事，与《东方少年》截然不同的结尾，《东方少年》是一个相识到救赎的故事，而《来自远方》是一个相互利用的复杂情感故事。电影中的性取向这一元素感觉只是一种噱头或者工具，或许阿曼多一开始就想找人暗杀自己的父亲，只是以性取向为工具，慢慢设计吸引“帮手”上钩而已。

叙事效率真的太差了，而且没有充分运用长焦镜头，单人镜头当然漂亮但是毫无空间构造可言，几个角色的职业身份啊都没有产生效益，还有什么虚置的爸爸之类，脱实向虚了，这方面导致质感甚至像学生作业。不过后段的故事本身还是可的，其实就是一个假装叫鸭实则借机复仇的故事呗，由爱引发的误导力量。但拍个同志电影就一定要掰一些直男掰弯的故事呗，完了直男还做你资本的牺牲品，这他妈不叫平权叫特权。而且小孩弯了之后直接众叛亲离也太生硬了，哎。这一类资本世界喜欢拍的电影简单来说就是老去的/丑的人用资本换来性资源，顺便湿漉漉的让观众跟着邪恶视角爽一番，跟av有啥区别，道德立场存疑