别动(2004)

简评

剧里的男主实在是太渣了，导致对男主演员及导演本人产生pstd……男主在两段感情里都很自私，在佩内洛普这段感情里，以男主的需求为主导的男女不平等地位看得很难受。男主的妻子很美，举手投足充满了优雅高贵。另外佩内洛普在剧里扮相很难看，走路姿势很僵硬，妆面很脏没精神，头发乱糟糟，穿着也破破烂烂的，举止气质很粗俗。最后剪了短发病死在床上的画面显得她的侧面嘴巴太恐怖了，上唇比下唇高出很多并都薄，不知道像什么东西。还有她的眼下是长着脂肪粒吗？看着很难受，想帮她弄掉…

可惜没有更清晰的资源。本片有意大利情色片的底色，但讲述的非常文艺，2个小时的片长，漫不经意讲述的是一个从抵偿爬到中产的成功男性的无力与挣扎感，在任何时代和地域，把偷情当做皈依，都是大部分渣男的虚伪借口。但是故事能不能讲得有说服力，取决于文本的构建，表演的真诚，故事的生动与否。女主明明瘦削幼小，既没文艺情调，也不是性感尤物，甚至都谈不上有多漂亮，住的地方苍蝇乱飞。然而却一再激发了男主的保护欲占有欲性欲甚至是最终的爱的奔赴，而男主老婆，贵族，知性，性感漂亮，贤惠大方，为他生了女儿。但骨子里的身份自卑终究挥之不去。用女儿车祸后的两条叙事线将故事完整搭建，叙事高级。一再沉溺的情绪笼罩始终。别动的片名，是行动告诫，也是一种宿命的寓言。你动不了，你还是那个在棚户区被野孩子群殴的，连只小猫也保护不了穷小子

这一段隐秘情感是拍得很美。但是故事本身…不知道人对于完美情人的想象是不是就是这样。她脆弱漂浮，还伟大深情。对于婚外情还有道德反思。生命都能让出去。把男主的挣扎只写成对家庭和孩子的责任，对妻子丝毫没有情感牵绊。而真实的婚外情其实要更复杂。看得有一些心碎，也很喜欢情人这个角色（谁会不喜欢她？），但是情感逻辑真得无法说服我。

没有特效，没有打斗，没有很多大片都有的跌宕起伏的剧情，精彩的视觉效果，但不知为什么，看完之后却久久难以平复内心的波澜，仿佛很有感触，却又难以说清到底是怎样的感触。这个外表肮脏内心却善良的姑娘，最后却死在了最美丽的年纪，太可惜，太杯具，别说男主，我都为她心疼，为她难过，她爱得那样卑微，她总是在为别人考虑，为自己爱的男人，为自己的情敌，却从不曾为自己考虑过……但更让我震撼的是男主居然真的爱上了她，而且是愿意为她牺牲一切的真爱，当他说娶她的时候， 是真心的，当他说两人私奔去非洲培养她做护士，也是真心的，如果她没有死……可惜……没有如果……

太阿莫多瓦了，红色高跟鞋，给嘴唇的大量特写，镜头的缓慢切换，饱和的色彩，爱的冲击与反噬，跟阿莫多瓦合作12次的佩内洛普克鲁兹，以及故事，连故事的内核都是阿莫多瓦的绝望和自我救赎。情人的命运是悲剧的，似乎是为婚姻找一些攻不可破的证辞，可祭上了爱，爱又犯了什么错，爱的错在于爱本身的自私，占有，在于爱的高潮部分必然的悲剧性。李敖对胡茵梦撂过几句坐马桶上不关门的狠话，说没性趣了，似乎爱往生活的深处游走，要么就彻底地不再体面，要么只有死，或者结束。如果不结束婚姻，婚姻中的潦草总是以小孩子的出生来修复的，妻子生下孩子，而情人流产被送上一条死路。死是爱之不灭的唯一可能，不然不至于十五年过去，非要女儿出事故才真正放下。也许，该把爱都转嫁给女儿了，是爱的另一种存在的形式，祛除肉欲的，纯粹扶养的，自我奉献的爱。

有的夫妻朝夕相处却咫尺天涯、同床异梦，而有的男女虽偶遇却能彼此共情、刻骨铭心。在我看来，这是因为她们彼此有着虽然迥异的经历，但却有着类似的悲惨遭遇和苦难记忆。那未曾言说的委屈、孤独与痛苦，只有在两颗互为悲悯的心靠近才能得到倾诉与聆听。美好的童年固然完美，但却失去了对苦难与孤独的敏锐与同情。白天不懂夜的黑。不得不说，只有苦命人才能怜悯苦命人。

电影的主题涉及多个方面，包括但不限于爱情的脆弱性、家庭的破碎以及个人责任的承担。电影中的角色提摩蒂奥是一位医生，他在女儿遭遇车祸后的生活发生了变化，这段经历促使他对过去进行了反思。伊达丽亚的出现打乱了他的生活，两人的关系随着故事的推进逐渐发展。电影的叙事手法独特，结合了现实与记忆，使得观众能够在不同的时空背景下感受到角色的情感深度。此外，电影中的表演也被认为是出色的，尤其是在女主角佩内洛普·克鲁兹的扮演下，她的角色得到了高度评价。克鲁兹在片中的表现被认为是她职业生涯中的一个重要转折点，她的演技受到了观众和专业评委的一致认可。总的来说，《别动》是一部情感丰富、内涵深刻的意大利电影，它在保留原著精髓的同时，也对传统观念提出了质疑。电影因其独特的叙事风格和对人性的深刻描绘，获得了广泛好评。

不置可否，瞎编乱造。完全不符合逻辑，像是导演的一厢情愿。怎么可能在抢救女儿的时候回忆起死去的情人？他和那个女人之间也没有任何精神共鸣啊，看不出他们的感情基点在哪里，纯粹就是性，看不到一点美好。这个男人好令人无语，渣男无比渣。结尾居然把我看笑了，劝诫片麽，小三的下场很悲惨。这个男的，还可以苟活于世。太shit的一个片子了。

爱情这东西,来的时候能感觉到,爱到什么程度,需要用分开来验证。这部电影像一个残忍的童话寓言,如果一开始是错误的相遇,后来的走向就不言而喻。整部电影用了许多巧妙细微的小细节,有一个镜头只出现了一秒钟,还是一个反光,我都暂停倒回去,一秒秒看,才看清楚到底说了什么,蒙太奇的叙事手法,过去和现在,来回穿梭,一幕幕快速闪回和突然回忆,熟练老辣的长镜头和特写来回切换, 深层次沉浸式的感受到了爱的发生和爱的层层递进。电影结尾,让一切重新聚拢,所有的分支所有的溪流都重新回归大海。故事讲的完整又清楚,真好。可惜可悲可叹的是女主角的命运,像一个泡沫,闪着光,绚烂夺目过后,终究变成一点点水汽,蒸发后,无影无踪。

他总跟我说，是命运让他遇见了我，他无力抵挡，任由爱意滋生。这辈子他都不会离开我。可是他明知道他的到来是我不愿意的，他明知道这一切都不应该开始。他说他很难受，在我面前的他总像个孩子一样哭了，那么多的眼泪从双眼里无声的流下，他的表情在刹那生动起来，他诉说着对我的思念和爱而不得的折磨，于是我的心又柔软起来，就像一颗明知道掉进海里就会沉没的海绵，陷入他的海洋。

／令人无比难过的一段虐恋。女儿昏迷，伊达莉娅出现，是幻象也是回忆，静默的窗边等待将时间线拉回了多年以前。突然袭来的欲望逐步发展成为猛烈火热的爱恋，可当双脚分别踏上两只小船，航路分叉，便只能选择一方。或许提摩帝奥这一生中注定要失去一个女人，于是当女儿状况稳定下来，伊达莉娅也随之消失。不想怪罪于谁，我只是可怜这个邋邋遢遢总是画着脏兮兮的妆又有些疯疯癫癫的女人，因为受过伤害，所以格外渴求依靠，不以为然地说着自己“生命线很长”，却早早魂归天堂。第一次觉得潘潘不太好看，还是因为其毁颜值出演，表演依然好的让人无话可说。

如果这个故事出现在荞麦的微博里，女主可能会被骂醒。失去自己的人生主线、失去生育的主动权、失去婚姻的保障、失去健康的身体。但爱情也许就是这样，要靠一些痛苦和牺牲来深刻（？），将“残忍”、“悲惨”和“不现实”浪漫化。 我觉得妻子有一幕演的很好，是在生产后呼唤timo的名字，问他“你满意吗？” 再抬眼，是冰冷的看穿这个男人完全心不在家的眼神。