婚姻生活(1970)

简评

安托万五部曲之四，轻喜剧典范之作。影片聚焦新婚夫妇的日常生活，展现了收取钢琴课费用、更换工作、为儿子取名、出轨日本女人、吵架分居等饶有趣味的生活细节，同时，真实身份为演员的冷面邻居、马路借钱的朋友、喝醉酒找架打的男人、工作的老板与同事等不加裁剪的冗余人物构成生活流的表达，因他们超出了加以编排、蒙太奇化之后形成的单一因果逻辑的范畴，是故事枝干外动人心弦的细枝末节。相比于《婚姻故事》《克莱默夫妇》中对于婚姻的讨论，本片消去了人物的怨怼憎恨、苦大仇深以及围城式悲观的婚姻观念，而弥漫着浪漫化的乐观主义，相比于纠结于情感归属、迷失于欲望泥沼、不得不忍受日本女人的无聊与择妓的尴尬的安托万，克里斯汀显得潇洒自在、独立坚强，，自我意识强烈的女性似乎法国的特色所在。

安托万童年那些缺陷被再次放大，而这时候已经看不到他那时候纯真而又具有生命力的可爱了。生命的重复性在镜头的重复中展示，而那句“她只是一种文化，不是一个女人。”已经把男性叙事的傲气凌人尽显，这句话极不尊重妻子也没尊重情人。最后再来重复邻居夫妻之间出门的方式，还要讽刺的来上一句“他们恋爱了”。实在吓人又真实的婚姻生活。

看完剧本之后一直想看这部，趁着还有Criterion的subscription赶紧挤时间看了，一看就停不下来。只是小小的格局空间，几个简单的人物，但就是让人非常牵挂。Antoine此时应该已经28岁了，但还是有14岁的眼神和心理状态，对爱情、婚姻和人生充满疑惑，被各种passion和crush牵制。Christine真是个耐人寻味令人起敬的女性角色，怎么能这么温柔优雅又理智独立呢？她看透了Antoine的问题所在和所有披着成人外表的孩子气。她对Antoine的态度并非欲擒故纵的小心机，而是真正关心他希望他能be ok，不管这意味着他在她身边还是在别人身边。几个小角色也都好有意思，被怀疑是变态杀手的演员，折射出Antoine对于创作的敏感和缺乏信心，不停借钱的朋友看剧本的时候就让我忍俊不禁了。

安托万系列吃定我了。这部居然比伯格曼的《婚姻生活》还早了3年。我想诺亚·鲍姆巴赫很有可能是受本片启发，在《婚姻故事》中复制了安托万和克莉丝汀分别向友人谈起对方特点的那段。雅克·塔蒂在火车站背影客串了！特吕弗在每个情节转折间都穿插着一些奇思妙想。安托万出轨东窗事发后克莉丝汀穿和服跪在地上眼含怨念流泪那一幕有惊到我。但是这种仍建立在刻板印象上的所谓婚姻生活（虽然特吕弗本人也有发现并调侃一些：最后安托万效仿邻居扔克莉丝汀的毛大衣和皮包大概也是讽刺）还是充满了不平等。男人是随时可走可留可出轨可招妓的自由人，女人却还是时时受生孩子、风俗和社会舆论等客观问题的束缚。

我真的很害怕看到别人逐渐崩坏的婚姻生活，害怕这会成为我的“谶”。安托万也越来越不像《四百击》里的安托万了，当然，如果要对电影人物进行好坏评价的话，这也不算坏事，只是，他好像失去了某种独特性，越来越像巴黎街头随便某个人，他汇入了人流里，连“华丽的袍，下面都是虱子”的婚姻，也是很多关于婚姻的故事里，最typical的那种。

突然全开暴露真相的花，画着日本妆容流泪的妻子，枕头扔在地上的雷鸣。日本女人这个角色总觉得有些突兀，果然是另一个世界，相切的时候新奇有趣，相交的部分越多，属于自己的就越少。后半部分开始发力，上一个镜头他们在楼梯和小广场上像日常握手一样亲吻，下一个镜头两个人笑着讨论他与新女友的矛盾，“需要我取消计划留下来陪你吗”。婚姻是给关系增加独特厚度的方式，人的情感发展也总是在一遍一遍地走着老路。btw片里的日语也讲得过于作了。

迷影的、戏谑的、童年情结，这几个关键词总在特吕弗讲述关于安托万的故事时表现得淋漓尽致。对去年在马里昂巴德的戏仿更是直白地安插了他的感受----处在相邻空间却几无交集，又总像幽灵一般出没不定；东瀛元素同理，谭家明也不过是港化移植而已。在创作精力充沛之时把力道用在各式符号的解构上倒也是个性，而且的确是妙笔好梗，只是相对来说主题表达就显得探讨不足，尤其中段安托万对育儿的强硬十分照进现实中的「城堡里的马原」，在此时此地的理解就很难再让我们与影片形成彼时彼地的消费关系。

特吕弗这部片太好看了。亚洲女人与欧洲女人性格上的巨大差异；同为邻居两个男人的相同举动：一直找安东万借钱不还的朋友；还有婚姻生活的种种细节都太为真实；即使分开，女人也是回忆男人的好，而男人则恰恰相反，数落女人过去的种种不是。最后一句台词女邻居说：“看吧，他们终于深爱彼此了！”男演唱家迷惑和不屑的眼神真的是画龙点睛！

#安托万系列电影第四部#真有趣！太有趣了，安托万好可爱啊！法国人的思想跟我们的传统思想不同，他们对于爱情的看法或许在我们看来有点不理解，那种对于自身的自由、爱情追求，安托万的性格也让我们对于他的出轨而厌恶不起来，他仿佛一直在寻找着什么。影片的情节用长镜头的纪实美学记录下来安托万婚后的生活轻喜剧，显得是那么的自然真实，法国邻居之间的交往。往楼梯扔衣服的事件真的是太巧妙了，首尾相扣。结尾的定格与音乐节奏相匹配~

紧接《偷吻》结尾，特吕弗在他的御用「替身」演员兼「精神之父」扮演者「安托万」的《婚姻生活》中安排了一个「神秘」第三类。他的「孩子」是其作品，他的妻子是其「作品」制作人——这部自传性作品的经历或是一部分来自「安托万」这个银幕形象诞生之前，一部分来自他以父亲身份受到「影迷」欢迎追捧之后。当那个仿佛从好莱坞电影里走出来的「神秘」邻居成为家喻户晓的演员时，他与「安托万」在街上打了个照面、接触并与之擦肩而过，成为了历史。倘若「次日早晨」之前的「安托万」是处于「偷师」学艺阶段特吕弗，那么在异国女子面前进行角色扮演的安托万则是「出师」之后特吕弗，而接下来的一幕也给出了提示：他为美国人打工的日子已成过去。无论是作家妻子，还是异国女子，女性在本片中扮演处于「第二性」位置的工具人角色，这让我无法愉快地欣赏本片。

能把琐碎又真实的婚姻生活拍出这么趣味盎然的味道，太不简单了。1、男主一直研究不对的染花方法，但万紫千红中总有坚持自我的独白；2、总在紧要关头出现的谜雾人，气氛阴森，引起观众无限遐想的点最后就是个演员，还不是女主的出轨对象；3、男主和日本女人的fucking eye被奇怪的画框框住；4、夫妻亲密的床上互动有点自己的影子，不禁感觉特吕弗的观察与表现都很细致，每次拍床上的镜头都很温馨，但男主跟日本女确没有这种同镜共床的温馨；5、和服女勾引男主时出现微妙的五重传话；6、鲜花突兀地盛开让男主的外遇暴露；7、知道丈夫出轨的女主那捉急的日式惊悚装扮，笑岔气；8、于洛先生火车站乱入；9、最后男女主过程隔壁邻居的“恩爱”样，双方之间不耐烦又离不开，门前的徘徊像在心里嘀咕这杀千刀的，跟祖与占时的恋爱观比东方多了

《婚姻生活》最喜欢的是非婚姻的部分：忘记付钱的学生家长，欠钱不还越借越多的朋友，孜孜不倦发出性爱邀请的邻居妻子，看似怪胎实则才华横溢的演员，嫖娼遇见的岳父大人...形态各异的人聚在一起，而安托万像一条滑泥鳅，总是有他的相处之道。这些细节给婚姻的主线剧情增添了不少趣味，毕竟电影中的婚姻和现实中一样，是人最需要同时也最想逃离的。因为需要所以包容对方的缺点，劝服自己接受磨平棱角，受到伤害发脾气要谴责自己让事情越变越糟。就算对方迷上了别人，也要放手祝对方过得好，出谋划策帮忙同时享受着他们不顺利的相处，然后期待对方意识到自己才是最好的。最后对方回来了，表面笑容心里时刻想复仇要对方好看。若整部电影都是这样，那可真叫人难受，除非像伯格曼那样揭露双方最下贱的那一面，但特吕弗显然是要披点儿喜剧在表面的。