野花(2000)

简评

好看！七个folk tale回味无穷，油画般的色彩和构图实在太太太绮丽魔幻了，最出彩的是镜头运动，尤其是第三个故事竟让我有了失重感，绝对不是简简单单镜头跟着角色一同运动就能达到的效果，超前且大胆。配乐也是一级好听。就是有些表现手法如今看来太过鬼畜了，比如那个重复倒下的镜头堪比西游记后传……

每个国家都有自己的电影风格。日本电影的菊与刀，韩国电影的泡菜与直接，法国电影的小资与自由。那么本片很好地呈现了捷克电影的风格，尤其是在捷克斯洛伐克时期，他们的风格就是如此，甚至更甚，你若不能接受这样的风格那也无需质疑这样的风格，一个国家的风格就是这样，他们的文化、发展、成长就是如此，能怎么办？从风格方面去贬低或者批判实在没有必要。就像你不能因为风格去批评整个日本电影的风格一样。我认为很好，黑暗童话就应该这么讲。

正如野花之名，七个故事的主角都是年轻女性。是青春之歌，也是死之诗。一头一尾两场葬礼，串起一系列无从解脱的贪嗔痴怨和光怪陆离的人间奇遇。四季轮转，所有色彩终归黑白，一切残酷和绚烂都如蜡烛熄灭。生命归于自然和上帝。死是告别的竖笛，是欢愉的庆典。

以七根蜡烛对应七个暗黑故事，既有捷克（东欧）民谣独有的纯真烂漫，又不乏浓稠惊悚；在生死大主题贯穿主导下，分叙目标各有指向，涵盖人生诸多方面，爱嗔贪欲，造化弄人，命数原罪，洋溢着捷克人独有的达观通透；画面极其漂亮，每段故事的色彩与其主题都十分契合 剧情挺好 悬疑剧

看简介以为是跟《故事中的故事》差不多，看起来相对没有那么完整，也许其中一些故事甚至只是一句传言吧。也可能年代相对久远些，画面演技有些许劣质，但还是很喜欢这种民间小故事。PS：里面那个国王看中姐姐，用妹妹代替嫁给国王的故事，应该是跟《故事中的故事》里的那个一样的吧。

七支蜡烛吐尽游烟七段死亡如同森林和湖泊晨来的雾。正午十二点的时候汤水沸腾尘土里裹着游魂。动荡的王国和村庄，芒草掩映的小路上游吟诗人从棱镜里阅读闪烁的未来而金纺车咕噜咕噜讲述肮脏的过去。森林边缘倒映爱人面孔的冰泉和神坛底下辉映最后一豆烛火的蜡油。牧笛吐露故事跟故事之间秘密的针脚，吐露时间和短暂的遗憾，贪婪憎恨恐惧嫉妒和爱都会过去的〇

脑子是童话发展的阻碍，因此故事中的女性要么被塑造成拥有纯真的愚蠢，缺乏保护自己的力量和权力，时不时沉迷于爱情、蒙蔽双眼的人；如果是有力量和脑子的女人，就塑造成力量只用于残害她人、作恶被罚、面目可憎的家伙，典型的圣伎二象性。至于男的，即使囚禁、骚扰她人，也不会受罚，甚至可以“智慧公正”地发现并惩罚恶人，最终得到一个爱他的美丽女人。由于我对宗教及其观念的无感，剧情和台词也不能加分，半分给背景音乐（我很喜欢），半分给故事中隐约蔓延的寒意。

如此怪诞的美。每个故事的色调都充满了张力：窒息的湖蓝、诡异的蓝靛、焦灼的金黄、绚烂离奇的橙红……。轻盈而诗意、荒唐又癫狂。最后定格的昏黄色与感伤优美的音乐仿佛在哀悼这些与童年记忆交缠的民谣故事的远去、褪色，是历史上不为外人所知的一整个集体的失落。

【4星】这部当仁不让可以作为（假如）豆瓣有“寓言”这个条目标签的首选，多种色彩风格迥异、明亮突出的视觉呈现下，饱含极浓的精神寄寓和地域文化冲击力，配乐简直是演奏会级别的享受，太舒服了听得，比较喜欢深蓝的人妖水恋和亮黄的正午巫师这两个段落的故事。

七根蜡烛讲的朴素原始的故事，又一个吹笛男孩和智慧老人故事外的智者组合。最后一根最短的蜡烛熄灭，老妇人也倒在教堂里。最喜欢第三个故事，为了爱人到底可以做多少，还有宛若夜奔一般的杂技表演和泡沫般的白裙子、珊瑚枝般的发冠，最终的故事停在日出时分。于是乎又想到思虑了半年的太阳马戏团表演

民谣的歌曲贯穿着七个故事，每一帧都美的不可方物，讲述着东欧的神话与宗教内涵。戏剧感、舞台感，以诗歌般的台词呈现，又以扭曲、夸张又无不诗意的影视造型，与高度形式化、写意化的镜头语言结合在一起，令人叹为观止。但是不得不说，我作为一个中国影迷，确实看的迷迷糊糊。最后那一个镜头是《八部半》吗？

8/10。不断出现的祈祷声、教堂钟声等宗教意，表达爱的执念铸就罪与罚：堕跌河水的少女挣扎于对母亲、婴孩的留恋，使感到背叛的河妖杀死婴孩以泄愤；少女对战死爱人的盲目追寻使之被魔鬼引诱（墨蓝色军装的爱人叫她丢弃圣经和十字架）；母亲将紧紧搂在怀里的孩子意外捂死，是失信于巫师的惩罚；橘红色纷飞的叶片掩埋不了少女的尸体，因贪欲杀人截肢的母女最终也被狼群分食；私通的少女扼杀了白鸽般纯洁的小孩，默许女儿放纵的母亲只得为站上刑台的女儿祈祷；爱的痛苦与悔恨不能用一次次祈祷减轻，反而为灵魂施加了更深的折磨，结尾寒冷的冬夜，老妇在教堂默默等待死亡，衣着鲜艳的活泼孙女们来到冰面一睹爱人的容貌，一切死与新、爱与恨的轮回，就像不会完结的表演，熄灭之后又重新点燃的白蜡，牧童的笛声引导着所有演员欢舞着穿过纷飞的大雪，永不停歇。