神秘失踪(1988)

简评

多数时间里一直猜想可疑男子比起凶手，只是失踪案件本身的狂热分子，因为他的幻想和欲求曾经并一直参与其中。片中能看到他在循规蹈矩死气沉沉的中产阶级生活里，时常做点出格举动，排练着一些不安分的隐秘想法，来刺激心率和快感，以此满足自己。因为光是带着这种念头计划就能获得异常的兴奋，所以也注定没有真的做了凶手。总觉得让神秘失踪注定神秘着，永远成为两个男性角色各自的执念会很不错。结果没想到失踪女孩的主动搭讪促成了可疑男子真的更进了一步，成了凶手（逻辑性偶然），原本模棱两可的分析对象突然成了正儿八经的擅于操控人心的反社会人士，有点扫兴就是说。不过剧本这个走向的不留情面还是非常冷峻非常深得我心的

，库布里克说过，这是他看过最恐怖的恐怖片，比他拍的《闪灵》还恐怖。悬疑氛围确实塑造的很好了，但剧情实在是太拖沓。男主的智商…捉急捉急捉急，学习《非法制栽》《守法公民》里的父亲不行吗？想知道真相就用严刑逼供啊，这到底是怂还是傻？

看过后不多不少会觉得情节拖沓无聊，罪犯很失败很怂，但你可能在不经意间被好奇心致死，这只是幽闭恐惧症患者希望得到共情的一个普通实验而已，却被永远喜欢追求真相的人所附和。所谓剧本之真相和爱之永恒，追寻下去只有死局，你还会继续追下去吗？得到这样的诘问，或许正是库布里克认为最恐怖的原因吧。

当初被告知是一部很恐怖的电影，结果看的过程中觉得朋友搞错了，完全没有恐怖的点。完整看完，感觉冗长的故事终于有了结果，关掉电视准备睡觉，不料，这时似乎电影暗暗注入在体内的恐怖元素开始发酵，大脑不由自主的去想电影里的故事，越想越害怕，一晚么睡着。

全知视角下让人物显得有些愚蠢，但正是这种视角才带来了无法抵抗的恐惧，因「发现」和「真相」而带来的恐惧感。当人物开始意识到失踪等同于死亡时，追逐死亡的过程就是再次失踪的过程，尤其是临近结尾时，真相只是一步之遥，并且答案已经是确凿于心，双方坦诚的交流，让这种恐惧感放大百倍。这可比《仲夏夜惊魂》中的白昼献祭惊悚的多，这是从一开始就开诚布公的对人物处刑，它就是要让观众明白，“你看，我的情感浓郁到可以杀死我自己。”

两星给里边几个拍得不错的镜头。叙事节奏让人难以忍受，说惊悚恐怖倒不如说把一个冷笑话拍成了电影，老库的盛赞让人匪夷所思，反正我绝不认同。女主的生与死都是不幸的，就因为两个异常的人。死之不幸自然是倒霉遇到这种患有人格障碍的随机杀人狂，而生之不幸就更离谱了，探究死因的好奇心盖过对凶手的复仇乃至到了愿意牺牲自己的程度，和这种男人在一起有何幸福可言？！

这是一种无来由的恶，就像凶手的自述，自己有些“反社会”。因为想要知道跳下楼的感觉，他跳了，没有过于复杂的原因，正如他实施的犯罪，也许仅仅是想知道自己拙劣的计划是否能成功，结局很明显，他成功了。这种“好奇感”跨越了善恶对错，凶手的犯罪行为出发点很简单，简单到难觅动机，所以这种案件很容易变成悬案，而这种人也最是危险。

相当反套路，切入角度也很独特，制造悬念的方法高明，以至于看到结尾觉得自己被戏耍侮辱了，却又不得不佩服这个设计。完完全全是反社会强迫症变态反派的高光独角戏，量心率、计算时间、练习外文，一个邪恶的念头一旦在这种人脑子诞生，他便日思夜想要把它实现出来。对比他的化学老师生涯和好丈夫父亲形象，你能看到很多后来作品对这形象的借鉴。外国游客夫妇中妻子失踪这个故事也是经久不衰的都市传说，光中国去泰国就无数变种故事。全片最毁誉参半的也正是丈夫这个角色，迷信命运，软弱可欺之以方，换个暴躁老哥完全没反派什么事了。PS:女二好有气质，太好看了吧。PPS:法国风光真不错，乡的像油画。

我不仅能杀了你女朋友，还能在几年之后同样干掉你，杀人也能玩帽子戏法。就需要时不时看一下这样的片子，提醒自己恶的力量有多么顽固稳定绝不“悔改”，以免天真地做起人性梦。虽然情节尤其是结局十分憋屈，但它以残酷的方式揭示了人的弱点，无法克服这种软弱就会像本片中的男友一样窝窝囊囊地被人玩死。教训深刻，振聋发聩。

一种类型片的罕见变种，对简易文本提炼与改造，去掉商业化枝节，增强艺术调性，叙事从开局便下套，随着剧情深入逐渐加强心理暗示，最终给予一个虚无绝望的结尾，是非常大胆的创作尝试，称它为<心理电影>可能更合适。

活埋前传！影评人把它评为近20年来最好的恐怖片，但也有人认为影片一点也不恐怖，既无血腥的场面，也无惊悚的元素，甚至有人觉得导演在交待荷兰人度假这条主线时，凶手在自己的乡间别墅用麻醉剂麻醉自已作试验、如何演练劫持过程等细节也作了交待，这等于是放弃了制造悬念，让观众提前知道了凶手，知道了劫持的手法。殊不知这正是制造悬念的方法，按照希区柯克的理论，有两个人在房间里谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了，这整个过程只能给观众带来惊吓，观众或许能持续15秒钟的紫张。如果同样的场景，先拍另一个人进房间将炸弹藏在桌子底下，并将炸弹定时在10分钟后，然后两个人走进房间却没发现炸弹，仍然是坐下来谈话，并不时插入一个挂在墙上的时钟的镜头，随着时钟的指针不停地走动，观众会在接下来的10分钟里陷在这一悬念造成的焦虑和不安。

整部电影的叙事太过深妙，它表面展现了人与恶、与命运抗争时看似坚韧的状态，内里却是阐述人无法从死结中脱身出来的无力感。男主角是失踪案真相的殉道者，也是既定宿命当中的一个稻草人物，影片屡屡皆是对其后一身份的揭示：金蛋梦、情侣誓约、两枚硬币……和大卫·林奇的电影一样，《神秘失踪》的人物和叙事也被某种命理化的逻辑所包裹、所定义。★★★★