光明的未来(2002)

简评

意象化的异像是黑泽清最喜欢的。如果影片只余情节，没有那只以至那群水母会怎样？一样故事成立，但就变成平成后期大多数的日本抑郁文艺片。当藤龙也发现水道里已经大量漂浮着粉红色的水母，人物的命运即将发生新的转变。但当真有这些水母，还是仅仅存在于人的心里。被杀老板的寥寥几笔；次子加濑亮在离开咖啡馆时，绕了下前后门，这些处理都细小却让我心生钦佩。特定年代（DV开始普及）所带来的实验性的影像也很迷人。

前期的清清浪～现在的清清骚～中期的清清又骚又浪～～～小田切让这个二逼演员减一星～～～结尾有点发条橙那味，全片也就是这意思：要警惕一个灿烂的个体是会分泌毒液的，社会把个体整成这个逼样，他们不属于城市浑浊的淡水，他们要游向养分充足的汪洋～小田切让和浅野忠信玩了个精分～清清另类的视觉设计让本片骚气玲珑～～～故事属于那种把烂大街的电影桥段打碎重组～就跟相声里的“拆洗”差不离～愣是搞出了结构层面的可看性～～～加上符号和清清一如既往的“超认真的耍无聊”剧情～本片可谓电影史的独一份～～～吹的还可以吧～～～～～～

#The Ulysses Film Festival 第四部#低画质、非对称和褪色营造出的末日氛围，现场的收声满是细节。名字说是光明的未来，一个人没有了未来，一个人没有了光明，新华字典都是骗人的。看到大片水母笑出声来，课上老师讲水母旺发的流程印象深刻，可能只有这样用尽全身力气生存的生物才能有光明的未来吧：没有能量消耗、与水体融为一体、长久的变态底栖潜伏，都只是为了光明的未来

没有很明白。不过很喜欢电影里营造出来的迷茫感、没有指向性。像片名《光明的未来》，十几岁的时候确实觉得未来是光明的，但你却不知道该往哪里走，这种自信和向往在进入社会后反而变得脆落，像泡泡瞬间就消失，很美也很残酷。但也只是丢失了那份向往，就算社会没有那么光明，我们也还是苟活着，活着活着也就随波逐流变成了现在的自己。

+，摄影机与监视器（dv）对城市空间的凝视一开始就否定了逃离的可能:被扰乱的空间会随着摄影机的视角移位而被拨乱反正，形成新的平衡，人物永远没有解框与逃逸的机会，他们只能哀悼:为那强行被抛入社会的身体与预料之外的失去。但水母的形象是充盈而丰富的，它们足够美丽与强大，可以用柔软而透明的身躯穿行与隐匿于城市的夜空中。它们具有梦的材质，承载着无意识挣扎的灵魂。

守和雄二这对双生子，就像试图适应淡水的水母。而穿着切格瓦拉T恤在街头漫步的少年，又是下一代的水母。他们都来自海洋，即使适应了淡水，有一天也要往海洋归去。关押守的监狱空间像个烂尾楼。小田切让的表演很有意思，一个莽撞的野人，所以拿房东西下手都很重，横冲直撞的。黑泽清难得十分温情的故事，不过也有白天见鬼，也有用分屏来切割现实与虚幻的空间。不知道拍摄出了什么问题，因为后期放大成特写而模糊粗粝的镜头也太多了，这不像是一种风格，而是很跳啊

迷茫之下末日来到。后半段的冲突都是围绕着水母展开，所有的人物都危机四伏，都在万劫不复的边缘挣扎。肮脏的世界不愿醒来的梦，无所适从的城市潜在的疯癫，老去的逐渐失去意义步入死亡，年少者寒夜自焚。心中的困惑被水母勾起魂牵梦萦，无法作答的河流仍不会停止流淌。伪希望的代理遍布河川后狂乱与清醒同在，虚无的自由大海又在何方。社会依旧疏远着希望，二十年后世界仍然一样。

我原谅你，原谅你的为所欲为，水母在缸里还是在河里能改变现实吗？它会帮你得到想要的吗？虽然精神寄托也是一种支柱，色彩很漂亮，但是，都不如直面社会的拷打让你更看清人生。黑泽清最后拍的长镜头好帅，他已经走在这些赛博军团混混们之前了“试着看看眼前的事，没有权利蔑视一些肮脏的工作，比起不学无术，这是很干净的工作了”“不要再逃，能逃到哪里去？如果逃，只有两种结果，活在梦里，或者死在监狱”

以前我总觉得生活无比黑暗，似乎不会有什么希望，后来渐渐地就沉寂了下去，以期生活的转机，可是似乎依旧事与愿违。光明是什么模样我早已无从知晓，只是终日困在这样的囹圄中，总是让我无比想要逃脱。有时候总觉得自己生活在幻想之中，仿佛是表演的太多了仿佛已经成为习惯，竟也是那样分不清真假了。可是我从来没有沮丧，我并没有放弃追逐光明的决心，也许终有一天能够如愿以偿吧。

【4+】“我在上面什么都看不到，这就是我看到的”，看与活着本身即是反抗，冲进会社打砸抢是反抗，穿着切格瓦拉上街游荡当然也是反抗。这一次次微小的反抗共同构成了一次大规模的逃逸。但水母能回到大海，我们能回到哪里呢？这一次次微小的反抗能对秩序造成一丁点破坏吗？又或者只不过是为了让我们的良心好过的一次发泄和漂亮的姿态，因为最后我们还是会失去做梦、看见未来的能力，回到庸碌的生活。就像那次被快速镇压的抢劫高潮。存在主义救不了任何人，因为尽管在宏观上我们明了也打心底相信我们的生活、我们的行动本身就是一种反抗，可每一天我们面对的仍是无尽的荒诞、迷茫与困顿，谁能填补这之间的断裂？是做梦吗？第一次在黑泽清的电影里面看到这么丰富的情节编排和大规模的配乐，尽管如此还是觉得他不太适合这种类型，待重看。

旧世纪的末世感扑面而来，小田切在里面的千禧风造型好看死了。雄二和真一郎的友情线算是黑泽清电影里少有的温情桥段，甚至一度以为会有一个同样光明的结局，可惜还是刀了……被无线电取代的老旧电器、被年轻人和水母杀死的前辈们，集体逃离大都市，但终究会回来的水母。一代人终将逝去，但总有人正年轻，新世代们都有“光明的未来”，嗯。

不知不觉间，看过此片已经是半个月前的事了。水母很朦胧，少年很迷茫，而片尾的音乐还不错，而其他的一切都显得有些迷迷糊糊。很少看如此自然写意的作品，会觉得部分的处理非常有趣，可却也明显能感觉到这并不是自己熟悉的味道。或许是我作为观众还需要成长学习吧。观影时的体验还算不错，但不算是让我印象深刻或是喜爱的电影。C+