找乐(1993)

简评

片是好片，但是我不喜欢。不太符合现在的观看习惯。全片冗长慢节奏，像看纪录片似的。几个老年人戏又慢，台词又含糊不清，看的人想睡觉。一个老人退休后的生活，原来老年人也有老年焦虑，一群老小孩也是一个小社会。大家受教育程度不一样出发点也不一样，没有绝对的坏人，一个故事的结尾就是另一个故事的开始，这片做到了，但我不是票友，看的很难受

一位女导演拍摄的影片中，没有出现女人。找乐，而人间最大的乐子莫过于弄权（以他人为玩具）。在这部缺失了具体女性形象、描写男权秩序的影片中，女性的影子又无处不在，她们是墙上的照片、女浴室里的洗澡声乃至男旦的举手投足和老头们对家妻的抱怨（记者采访时不止一个老头说家里呆不住必须出来）。经过了上世纪80年代最后一年，世事洞明的老年男性不再热衷谈论国是，而是将自己埋身“戏”中，“京剧里什么都有”，可是就在这个本应当乐得自在的小小天地里，权力悄然而至，并让老头子们毫无察觉地充当了它的演员。瓦解这一切的是时代的车轮，因为变天了（权力只是转移，就如斑驳的城墙依旧在）。当然，那个傻子不会被瓦解，这个第四代导演影片中的常设符号，只是个镜子。

人老了，就变得更孩子一样，吵吵闹闹，耍小心眼，闹别扭，这老年京剧活动站说实话更小孩玩过家家的游戏一样。老韩头一时赌气，虽然抹不开面子，但最终还是回到了老票友中间。晚年的孤独跃然屏幕。人到晚年，最需要的就是陪伴。这类型关注晚年的电影，无论哪个年代，都是凤毛麟角。殊不知，人们在取悦年轻人的当下，其实还要年长的群体，他们的数量不比年轻的少。

一窥90年代北京生活，城市街景，胡同澡堂，戏台庙会。坐了一辈子传达室的老韩头老来想争点存在感和话语权，而他的话语权是通过制度的层层关卡获得的，当他想用“来之不易”的话语权管理京剧兴趣团体时，话语权在这些真正想找乐的老人面前失效了。最精彩的一幕是记者采访老人们，老韩头紧张地呼喊大家说点和团体相关的正经场面话，记者闪光灯打到发言人的身上，让个体也能在群戏中突出，一个个眉飞色舞说起京剧如何让自己健康快乐。老头们也不在乎活动室被回收，市井人的退休生活就是自得其乐。（现在的导演多学学，30年前别人拍的老人群戏，镜头不动时老人走动；镜头动时老人减少动作，有的放矢，这才叫调度……不要再拍两个年轻人面对面坐下吃饭喝咖啡了）

除了黄宗洛，韩善续二位先生，余者皆不认识。这些老人不是那种天才演员，他们是用一生的体验让自己在镜头面前变得坦然，通透，豁达。活动站吵架那场群戏是伟大的表演，他们真的是在找... 展开各个环节都不弱，表演尤其好，以前不怎么待见黄宗洛，但他在这里演的真好。啊，幸福的北京人民

人的《城市梦》不容易生根发芽，而人的「工作梦」亦很难彻底终结。显然，在一个「光荣退休」已被划入过去的社会里《找乐》人的不是一个，而是一轮又一轮。跟《本命年》一样，这是一部纪念以及献给上一个时代的挽歌。正如影片所讲述的那样，与国粹京剧一起衰落的除了各位名家名角儿，显然还有那些整天耳濡目染的杂牌军。宁瀛在拿这些城市闲人《找乐》的同时也不忘给予这群不吐不快的「事儿妈」讽刺和关怀：尽管在他人眼中就是一可代替的龙套，但他们却把自己当块难得的宝。入戏太深的韩头对于人这一辈子有着深刻的理解，然而对于「临时工」这个身份意味着什么似乎又有些误解。看戏的观众却明白：人人都有自己的一套活法，这个多元化的世界再也不需要教条主义或者唯一真理观。最终他不得不与这些爱折腾又爱较真儿的瞎凑分子站在同个队伍里去主动寻求和解。

色调上偏灰冷，贴合迟暮之年的黯淡。首尾各有一场重头戏，除了调度纷乱群戏，上上下下里里外外七嘴八舌，全都安排妥帖了还要不露痕迹，呈现出来的现场非常震撼。老韩头声音条件不好，但不影响对京剧倾注热情。老伴儿女一个字没提，完完全全献身给了工作。他甘愿站在幕后堵枪眼，哪怕默默无闻，在忙碌中自能找到乐子。中间有场戏特别有意思，朋友临时让他帮忙顶班，一戴起联防队的红袖章，整个人的精气神突然就不一样了。马路、戏院、庙会、公园，四合院里的老年活动室，镜头推过来扫过去，把九十年代的北京生活刻进了胶片。

80年代的北京，大街小巷都充满了烟火气，和现在的北京形成了强烈的反差对比，而故事充满着反讽的意味，退休之后的「找乐」不过是从一个死循环跳入另一个死循环，到哪里都跳不出那些早已根深蒂固的条条框框，所谓「没有规矩不成方圆」，但正是这些规矩扼杀了真正的天性，这不是如同电影名那样的喜剧，而是一出真正的悲剧。

周传基讲电影中有把其中那段吵架的戏拿出来分析，这次完整看完，更能体会其中的好，就是关于空间关于调度和节奏，最能体现一个导演的能力水平；这部片还有一个珍贵的地方在于，记录了一个逝去的时代，片尾活动站的改建就是时代潮流转向市场经济的一个开始，推倒了旧的，在废墟之上我们又建立了什么新的

网上资源画质不好，声音更杂，一唱起来，群戏完全听不清楚每个人都说的是什么。整个故事很接地气，完全还原了那时的北京风貌，灰仆仆还没有现代化的街市，本地老头退休后的娱乐生活，吵吵闹闹的，也较劲，也认真，各有千秋，生动活泼，每个人物都能找到原型，不简单。希望以后能看个质量更好的版本。如今，说到反应城市生活的电影，真·惨不忍睹！

太好看了！宁瀛的电影群戏都这么好看，活动站里老头打架一动和找扣子穿针一静真妙！黄老爷子表情拿捏的也太到位了，没有涉及代表着北京的建筑街道历史，却把老北京味儿拍的这么足，地道！//我们唱戏就是找乐，他又不能唱戏也只能管管人说两句，咱也得让他找乐不是？//您这是屁股坐在藤椅上，有眼没板儿啊//别跺了！皮鞋开绽了！

色彩淡得快要接近黑白片了，社会文化转型期的老人被边缘化，与年轻一代之间的隔阂越来越大，只能自己找乐，但与其说是找乐，不如说是找回失去的地位和生活状态，老韩头把在剧院的行事作风挪到文化站来遭到反感，原来喜欢随意的也都不想服从严格的纪律，只有权利机构消失，没有谁管着谁的时候，才能感受到自由的快乐，结尾老韩头犹豫之后走向人群暗示了妥协，只有融入群体才能克服自己的孤苦无依。